Koshino: Os locais selecionados para essa colaboração com a WOWOW são principalmente aqueles que nunca antes foram capturados em filme. O nosso objetivo é retratar esses lugares usando equipamento de última geração e cada episódio realmente apresenta a equipe de filmagem como protagonista. Nosso primeiro documentário foi reproduzir a famosa citação “A Terra é azul”. Para isso, visitamos a NASA na Flórida e voamos com jatos para a estratosfera. E, como subimos da última vez, fazia sentido descer e filmar em uma caverna. Eu ouvi falar pela primeira sobre a Caverna Sơn Đoòng em 2010. Fiquei impressionado e comecei a conversar com nosso roteirista sobre filmar lá. Isso levou 7 anos, mas finalmente conseguimos realizar esse sonho, com uma equipe de 70 pessoas, em março de 2017.

Koshino: A entrada da Caverna Sơn Đoòng é uma grande cavidade vertical que lembra uma chaminé gigante de aproximadamente 70 m de profundidade e uma grande quantidade de vapor é expelida da caverna, juntamente com um vento frio. A equipe teve que descer essa chaminé em completa escuridão e depois enfrentou uma caminhada de cerca de 10 km para chegar ao fim do sistema de cavernas e retornar. As filmagens levaram um total de 10 dias, incluindo os preparativos, e nós acampamos dentro da caverna por quatro dias para filmar material suficiente para o documentário.

Koshino: Nós também tivemos que ser muito cuidadosos onde estávamos – devido à conservação da vida selvagem, existiam muitas áreas restritas. Felizmente, o pessoal vietnamita local que contratamos estava familiarizado com isso e em carregar equipamento nesses tipos de ambientes. O transporte do equipamento foi dividido entre quatro pessoas: uma pessoa para cada equipamento, incluindo tripés, lente, câmeras e baterias.

Koshino: Um dos principais benefícios do XAVC foi como ele nos permitiu filmar por longos períodos de tempo, mantendo a qualidade. Outra vantagem é que é possível fazer uma filmagem clara mesmo em ambientes escuros e de baixa sensibilidade usando o S-Log. Isso ajudou o nosso documentário, é claro, mas também criamos um conteúdo de demonstração 8K usando imagens 4K filmadas com a FS7 II redimensionadas para 8K. A diferença é detectável quando há uma inspeção minuciosa, mas sinto que a qualidade de imagem não é inferior à do material 8K, quando usada em combinação. Ao inspecionar o material da FS7 II com nosso líder técnico, muitas vezes decidimos que as imagens eram boas o suficiente.

Koshino: Nosso principal objetivo era transmitir fielmente o que realmente víamos com nossos olhos. O local de filmagem tinha pouca luz, então, filmamos na sensibilidade base ISO2000, usando o S-Log3.

Hariu: Quando usamos mais de uma câmera, tentamos equilibrar o tom, mesmo com uma gama diferente, mas como é impossível coincidir completamente as cores em 100%, aceitamos o conteúdo como está, fazendo o máximo de ajustes possíveis, em termos razoáveis, no local para obter o melhor proveito da câmera que trouxemos conosco.

Koshino: Filmamos à 23.98P, de modo que uma LUT cinematográfica também foi considerada, e experimentamos tornar a imagem mais vívida, mas como era um documentário, voltamos a uma aparência mais naturalista. Nosso objetivo era reproduzir fielmente a sensação das luzes e cores reais que experimentamos naquele ambiente. Nessas circunstâncias, a amplo intervalo dinâmico e o S-Log da FS7 II eram exatamente o que precisávamos. Mesmo que houvesse segmentos que excedessem o intervalo dinâmico da câmera, nós os aceitamos, quando eles realmente se pareciam como vistos a olho nu. No sentido de que queríamos reproduzir fielmente o que vimos, não havia absolutamente nenhum problema com isso. Acredito que a altamente robusta FS7 II, com sua excelente qualidade de imagem e facilidade de uso ergonômica, foi a câmera perfeita para filmagem no ambiente hostil da Caverna Sơn Đoòng.