Szenendekonstruktion mit Tim Sidell BSC

• Aufnahmen, die den Eindruck von Handkameraaufnahmen vermitteln, aber eleganter geführt werden, lassen sich erzielen, indem man die Kamera unterhalb eines Jib-Arms befestigt. Da die Dämpfung gering oder gar nicht vorhanden ist, lässt sich die Kamera wie eine Handkamera bedienen, ohne dass es zu übermäßigem Schwanken oder Verwacklungen kommt.
• Die Kunstabteilung leistet einen wesentlichen Beitrag zum Erscheinungsbild einer Szene. Die Wahl der Farben und Materialien bei der Gestaltung und dem Aufbau des Sets beeinflusst, wie das Licht in die Szene fällt oder im Aufnahmebereich reflektiert wird.
• Lichter, die auf Dolly-Systemen und Schienen außerhalb eines Fensters montiert sind und dort mithilfe von Seilen entlang der Strecke bewegt werden, können wandernde Lichtkegel erzeugen, die an Scheinwerfer eines Autos erinnern.

Diese Szene spielt in einem Hotelzimmer, in dem Roxana (Camila Morrone) als Geisel festgehalten wird. Um ein Gefühl der Gefahr zu erzeugen, wird der Raum abgedunkelt.

Tim filmte oft mit zwei Kameras, und der Zeitplan war eng. Um den Drehvorgang zu beschleunigen, wurde der Raum daher mit vier bis sechs sanften LED-Lichtern beleuchtet, die knapp oberhalb der Bildoberkante kreisförmig im Raum angeordnet waren. Jedes Licht war an einen Dimmer angeschlossen. So konnte die Helligkeit angepasst werden, während sich das Team im Raum bewegte, um eine gleichmäßige Hintergrundbeleuchtung mit sanftem Fülllicht von vorne zu erzielen.

In dieser Szene bricht Pine in ein Büro ein, um Versanddokumente zu stehlen, die er als Beweismittel gegen Roper verwenden will. Im Drehbuch wird bei dieser Szene beschrieben, wie Pine in einem dunklen Büro sitzt. Tim erklärt, dass dies ein klassisches Problem der Kameraführung ist; der Raum kann nicht komplett dunkel sein, wir müssen etwas sehen – was also können wir sehen? Um diese düstere Szene wirklich zum Leben zu erwecken und neben dem dezenten grünlichen Leuchtstofflicht und dem orangefarbenen Natriumdampflicht noch weitere Effekte zu erzielen, beschloss Tim, Lichtstreifen quer durch den Raum zu projizieren, als würden draußen Autos mit hellen Scheinwerfern vorbeifahren. Dieses Licht brachte sowohl Bewegung als auch wechselnde Helligkeit in die Szene.

In dieser Szene kehrt Roxana in das alte und heruntergekommene Ferienhaus ihrer Familie zurück. Das für den Film genutzte Haus hatte eine Fassade mit interessanter Struktur, doch innen waren die Wände zunächst nur weiß. Tim arbeitete mit dem Produktionsdesigner Víctor Molero und dessen Team zusammen, um eine Reihe von Farben und Texturen für den Innenbereich zu entwickeln. Die gesamte Beleuchtung für die Szene, einschließlich der Innenaufnahmen, erfolgte von außen, wobei größtenteils 6K-HMI-Scheinwerfer zum Einsatz kamen, die auf dem Boden unterhalb der Fenster aufgestellt waren. Diese wurden nach oben gerichtet und über verschiedene Reflektionsflächen zurück durch die Fenster ins Haus und in Richtung Boden gelenkt.

Teddy (Diego Calva), einer von Ropers Handlangern, hat Pine in ein Lager im Dschungel gebracht. Pine wird auf den Boden einer kleinen Hütte geworfen, während Mitglieder von Ropers Bande ihn grob verhören. Tim wollte das Gefühl der Gefangenschaft verbildlichen, damit die Zuschauer nicht nur sehen, sondern auch spüren und verstehen, was Pine durchmachte. Um dies zu erreichen, nutzte Tim das VENICE Extension System, das die Sensoreinheit der Kamera vom Kameragehäuse trennt. Diesen nun viel kleineren und leichteren Kamerakopf konnte er einfach in der Hand halten. Das ermöglichte es ihm, die Bewegung bis hinunter zum Boden nachzuverfolgen, als Pine niedergestoßen wird. So wird das Gefühl aufrechterhalten, nicht nur Beobachter zu sein, sondern Teil des Geschehens.