Gestaltung einer kinoreifen Filmwelt mit der Sony VENICE 2 in „Young Sherlock“
„Young Sherlock“ wurde für Amazon Prime produziert und von Mark Patten BSC mit der Sony VENICE 2 gedreht. Guy Ritchies Interpretation des jungen Sherlock Holmes ist jetzt auf Amazon Prime verfügbar.
In dieser Version ist Holmes ein undisziplinierter 19-Jähriger, der an der Universität Oxford arbeitet. Als Sherlock in einen Mordfall an der Universität verwickelt wird, realisiert er, dass er nur dann dem Gefängnis entgehen kann, wenn er seine Unschuld beweist und den Fall löst.
Gestaltung der Filmwelt
Ein wesentlicher Teil der Aufgabe eines Kameramanns besteht darin, die Vision des Regisseurs umzusetzen. Er muss Kulissen und Drehorte in glaubwürdige Welten verwandeln. Er muss einen visuellen Stil und eine Atmosphäre schaffen, die eine Geschichte erzählen und das Publikum in jene Zeit und an jenen Ort versetzen. Diese Fallstudie beleuchtet, wie Mark Patten BSC die Kamera VENICE 2 von Sony einsetzte, um Guy Ritchies Vision auf die Leinwand zu bringen.
In dieser ersten Staffel entschied sich Mark gegen einen Retro-Look. Stattdessen strebte er mit sorgfältig geplanter Beleuchtung einen soliden Look an. Um diesen zu unterstreichen, wählte er eine recht formelle Art des Aufnehmens. In der Serie wurde zwar auch handheld gedreht, doch wo immer möglich setzte Mark Dollys und Schienen ein, um die Kamera ruhiger und kontrollierter zu bewegen.
Mark betrachtet die Drehorte gerne als Figuren in der Geschichte, und ein Teil seiner Aufgabe besteht darin, sie ebenso zur Geltung kommen zu lassen wie die Hauptfiguren.
Guy Ritchie nutzt gerne die gesamten Kulissen und Drehorte, was Mark bei seinem Beleuchtungskonzept berücksichtigen musste. Eine weitere bewusste Entscheidung war der Einsatz von Objektiven mit größerer Brennweite. Dadurch haben die Schauspieler mehr Bewegungsfreiheit und können mit den Räumen, in denen sie sich befinden, spielen.
Die Dreharbeiten fanden hauptsächlich in Cardiff in Südwales statt, wobei verschiedene Gebäude und andere Drehorte in der Umgebung als Kulissen für Oxford dienten. Später weitet sich die Handlung auf Paris und Istanbul aus. Dafür wurde in Cádiz in Andalusien gedreht. Die dortige maurische Architektur war ein überzeugender Ersatz.
Um die Drehorte wirklich zur Geltung zu bringen, schickte Mark Drohnen-Teams los, um weitläufige Luftaufnahmen von Istanbul zu machen. Indem die Szene mit einer weiten Luftaufnahme der Stadt beginnt, bevor sie allmählich in Nahaufnahmen der maurischen Gebäude in Cádiz übergeht, wird dem Zuschauer suggeriert, dass das Geschehen in Istanbul spielt.
Diese raffinierten Techniken bei der Wahl der Drehorte bereichern die Serie wirklich.
Mark Patten BSC
Stunt-Aufnahmen
Vor allen großen Stunt-Sequenzen setzt man sich mit dem Regisseur oder dem ersten Regieassistenten und dem Stunt-Regisseur zusammen.
Mark Patten BSC
In der Serie gibt es viele Stunt-Szenen. Anschließend widmet sich Mark der Inszenierung und plant, wo sich die einzelnen Darsteller aufstellen und wo er die Kameras platzieren kann. Bei komplexen Stunts kann dies manchmal mehrere Tage dauern.
Bei „Young Sherlock“ gab es drei Kameras, die alle sehr eng mit den Darstellern zusammenarbeiteten. Manchmal wurde eine Kamera speziell einer Figur zugewiesen, um die erforderlichen Videoaufnahmen zu erhalten. Bei den Dreharbeiten zur großen Schießerei im Palast verwendete Mark zwei Kameras mit 65-mm-Objektiven, während die dritte Kamera mit einem 35-mm-Objektiv für halbnahe Einstellungen ausgestattet war. So konnten in einem Take drei verschiedene Blickwinkel einfangen werden.
Effizientes Arbeiten unter Zeitdruck
Als Kameramann versucht man, das meiste aus jeder Einstellung herauszuholen.
Mark Patten BSC
Die Drehpläne waren häufig eng getaktet, und die Zeit arbeitete nicht immer für Mark. Für ihn hat die Geschichte jedoch immer oberste Priorität.
Mark nimmt sich stets die Zeit, sich die Anregungen des Regisseurs anzuhören und zu erfahren, was dieser sich von dem Tag erhofft. Das macht er sich während des Drehs zum Leitmotiv. Einer der großen Vorteile des digitalen Workflows besteht für Mark darin, dass sich in der Postproduktion kleine Korrekturen und subtile Nuancen unkompliziert im Bild ergänzen lassen.
Warum die Sony VENICE 2?
Mark hatte die Sony VENICE 2 bereits vor „Young Sherlock“ bei mehreren Projekten eingesetzt. Er findet den Farbraum der Kamera besonders solide. Die VENICE 2 verfügt über einen 8K-Sensor mit einem Farbraum, der Rec-2020 übertrifft. Das Signal dieses Sensors wird mit dem 16-Bit-Aufnahmecodec X-OCN von Sony aufgezeichnet. Die Präzision dieser Aufnahme in Verbindung mit dem enormen Farbraum erleichtert es den Coloristen, einzelne Farbtöne und -nuancen voneinander zu trennen und zu bearbeiten.
Für Mark bedeutet die Kombination aus Postproduktions-Spielraum und der Flexibilität der Sony VENICE 2 vor allem eines: mehr Freiheit für ihn und sein Team während des Drehs.
Er ist außerdem der Meinung, dass die VENICE 2 sehr gut mit Spitzlichtern zurechtkommt. Ihm gefällt es nicht, wenn Teile des Bildes überbelichtet sind. Er möchte erkennen können, was im Bild vor sich geht.
[VENICE 2] ist eine wirklich robuste Plattform, mit der man großartige Aufnahmen machen kann. Wir haben Vollformat gewählt und den gesamten Sensor ausgenutzt. Mir gefällt, wie sich dadurch der Bildabfall und besonders der Dynamikumfang darstellen – egal, ob am Set oder am Drehort.
Mark Patten BSC
Für Mark geht es beim Gestalten der Filmwelt darum, das Gesamtbild im Auge zu behalten und zusammen mit den einzelnen Departments ein Konzept für die Ästhetik zu entwickeln. Was die Beleuchtung bei „Young Sherlock“ angeht, entschied er sich dafür, diese zurückzunehmen. So sollte der gewünschte solide Look erzielt, dabei aber gleichzeitig eine sehr filmische Atmosphäre bewahrt werden.
Marks großartige Arbeit an „Young Sherlock“ ist jetzt auf Amazon Prime verfügbar.
