Grabación de Londres en 8K con la VENICE 2

A principios de 2022, fui una de las primeras personas en probar la nueva cámara de cine insignia VENICE 2 de Sony. Está disponible con el mismo sensor 6K que la VENICE original y con el nuevo sensor Full Frame 8,6K, y yo elegí este último.

Esperaba que la VENICE 2 ofreciera imágenes al menos tan buenas como la VENICE original, pero con mayor resolución. Pero no era consciente de lo superiores que serían estas imágenes hasta que probé la VENICE 2 en un rodaje en Londres. Incluso en la pequeña pantalla del visor de la cámara ya podías ver que la calidad de imagen había mejorado. No solo ha aumentado la resolución, sino también el rango dinámico. El nuevo sensor conserva las luces brillantes un poco mejor. Además, hay menos ruido, y el poco que hay tiene una textura de una calidad increíble. Esta textura de ruido tan fina y sutil, combinada con la mayor resolución y los datos de 16 bits, proporciona unos atractivos tonos de piel con una textura y unos detalles increíbles, pero en ningún caso con aspecto electrónico. Todo esto, junto con la falta casi total de barrido lineal, implica que cada cuadro parece una fotografía hecha con una cámara de cine.

Pero, ¿y la resolución?

La resolución no es el único factor importante para el trabajo con efectos especiales. Muy a menudo, el ruido de la imagen limita hasta qué punto se puede manipular una imagen en posproducción. Tanto si se trata de hasta qué punto puedes retocarla o de cuánto se puede recortar o ampliar una imagen para volver a encuadrarla, hay que tener en cuenta cómo se muestra el ruido en la imagen.

Cuando se dispone de un sensor con una resolución muy alta y un ruido muy bajo, el ruido de la imagen no supondrá un gran problema. El nuevo sensor 8,6K de la VENICE 2 ofrece un nivel muy bajo de ruido muy fino. Para mí, este ruido tiene un aspecto muy cinematográfico y no resulta desagradable en absoluto. Gracias a un bajo nivel de ruido, puedes disparar con niveles de luz más bajos de lo que sería posible con otras cámaras más ruidosas. La estructura tan fina del granulado del ruido permite que, incluso al ampliar y agrandar la imagen, por ejemplo, para volver a encuadrarla, el ruido siga siendo completamente aceptable y apenas perceptible. Esto abre la posibilidad de extraer varias imágenes con distinto encuadre de la fotografía principal.

El ajuste del encuadre en posproducción no es algo nuevo, pero cuando se tiene una referencia tan impecable y de alta resolución, se puede recortar de forma más agresiva. Al empezar en 8K, aunque los espectadores lo vean en 4K, no sabrán que lo que están viendo es una vista extraída, a menos que se recorte más del 200 %. La capacidad de utilizar una sola cámara para ofrecer dos (o incluso más) imágenes de cada toma podría suponer una gran reducción de costes. Además, la perspectiva es la misma para todas las imágenes extraídas, mientras que con varias cámaras la perspectiva cambia (lo que puede o no ser deseable).

Y no debemos olvidar que este nuevo sensor es también un sensor ISO doble. Por lo tanto, no solo puedes capturar imágenes increíbles con un nivel de ruido bajo y de alta resolución a ISO 800, sino también imágenes notablemente similares sin apenas ruido adicional a ISO 3200. Durante la grabación nocturna por las calles de Londres con la VENICE 2, no encontré ni un solo sitio en el que no pudiera conseguir una imagen atractiva y con una exposición perfecta, incluso al grabar en cámara rápida a 60 fps en 8,2K.

Sin embargo, si te encuentras en una situación en la que necesitas aplicar cierto nivel de reducción de ruido al material de vídeo, la finura y la alta resolución del granulado permitirán que la mayoría de los procesos de reducción de ruido sean muy eficaces. Es mucho menos probable que acabes con una imagen manchada o pixelada tras aplicar una reducción de ruido leve o moderada.

Otro factor que puede ayudar en cualquier proceso de posproducción son los datos de 16 bits utilizados en las grabaciones en formato X-OCN. X-OCN, al igual que muchos otros formatos RAW, hace uso de todo lo que el sensor puede ofrecer y utiliza algoritmos de compresión inteligentes para reducir el tamaño del archivo sin sacrificar en calidad de imagen. Tanto al utilizar el formato X-OCN XT, más grande y de mayor calidad, como la versión ligeramente más comprimida X-OCN LT, los archivos son siempre de 16 bits y de una calidad excepcional. He trabajado con archivos X-OCN durante muchos años y nunca he visto ningún tipo de artefacto de compresión perceptible. Al igual que con los archivos RAW sin comprimir, puedes manipular los metadatos de los archivos X-OCN en posproducción para simular el balance de blancos o los cambios de ISO de forma fácil y rápida, pero los archivos X-OCN suelen tener un cuarto del tamaño de los archivos RAW sin comprimir.