J’ai ma PXW-FX9 depuis un peu plus d’un an maintenant et elle est vraiment devenue ma caméra à tout faire du quotidien. À cause de la Covid, je n’ai pas tourné autant que prévu. Mais j’ai quand même utilisé la FX9 dans une gamme très variée de situations de tournage, très différentes les unes des autres, et chaque fois que je l’ai utilisée, elle m’a donné des images magnifiques.

Lorsque j’ai emmené la FX9 dans le nord de la Norvège en plein hiver, ses performances ont été sans faille malgré les conditions climatiques les plus froides que j’aie jamais connues. Les journées étaient très courtes lorsque j’étais là-bas, quelques heures seulement, et nous devions donc le plus souvent tourner dans des conditions de très faible luminosité.

La mode « Dual Base ISO » nous a permis de contourner ce problème. Puis, la nuit, j’ai pu profiter des impressionnantes performances en basse luminosité de la FX9 pour immortaliser les aurores boréales. Ce n’est pas la première caméra que j’utilise pour photographier les aurores, mais c’est certainement l’une des plus performantes.

Après les conditions arctiques glaciales de la Norvège, mon projet suivant était à Dubaï. Les conditions à Dubaï étaient complètement différentes. Pour ce projet, je n’avais pas le temps de faire un étalonnage, la vidéo devait être prête le lendemain. Dans le désert, au coucher du soleil, j’ai utilisé la magnifique courbe gamma S-Cinetone et la matrice de couleurs de la caméra pour capturer de superbes images d’un mannequin local dans une robe rouge vif au coucher du soleil.

La S-Cinetone offre l’aspect par défaut de la FX9 et ne nécessite aucun étalonnage. Pourtant, elle offre des images très proches de celles d’un film, avec des couleurs riches et attrayantes. Les skin-tones, en particulier, sont très beaux. Le tournage avec cette caméra est vraiment facile et elle est idéale pour les projets rapides où il n’y a pas de temps pour une post-production approfondie. Après le tournage dans le désert, nous nous sommes rendus en ville pour capturer des panoramas de jour de la spectaculaire ligne d’horizon ultra-moderne de Dubaï, puis le soir, nous avons utilisé le mode d’enregistrement par intervalles et l’obturation lente de la FX9 pour capturer des séquences d’enregistrement par intervalles du trafic nocturne.

De retour au Royaume-Uni et à proximité de chez moi, pour montrer encore plus l’aspect esthétique de la S-Cinetone pour les vidéos du guide d’utilisation de la FX9, j’ai engagé un couple de mannequins en costumes d’époque pour un tournage dans un manoir édouardien local. Je pense que c’était très bien et j’ai prévu d’autres séances de tournage dans un style d’époque lorsque les restrictions liées à la Covid seront assouplies et que ce type de tournage sera à nouveau possible.

Sur tous ces tournages, j’ai fait largement usage de l’étonnant système de mise au point automatique de la caméra. L’excellente mise au point automatique a vraiment changé ma façon de filmer. J’ai toujours été partisan de la mise au point manuelle à 100 %, car je n’ai jamais pu faire confiance à la mise au point automatique des caméras que j’utilisais pour faire la bonne mise au point et la maintenir. Mais la FX9 a tout changé. La plupart du temps, elle effectue une meilleure mise au point que moi, surtout si le sujet est en mouvement ou si je suis en mouvement. Il faut un peu de temps pour apprendre à ajuster avec précision la mise au point automatique pour différents types de tournage, mais maintenant je suis heureux de laisser la caméra s’occuper de la mise au point pour moi dans 80 à 90 % des cas.

Un tournage où je n’ai pas pu utiliser la mise au point automatique était un tournage anamorphique dans le Lake District. Sans eau, le Lake District n’existerait pas et durant la semaine où j’ai filmé, mère nature a fait de son mieux pour s’assurer que les lacs étaient pleins à ras bord, car il a plu abondamment presque tout le temps. La caméra n’a pas failli à sa mission malgré le temps épouvantable et le mariage de la merveilleuse science des couleurs de la FX9, des superbes anamorphoseurs Cooke 2x et des superbes couleurs automnales a donné lieu à des images vraiment exceptionnelles, même sous une lumière très terne et par temps couvert. Même si la FX9 ne dispose pas d’un mode anamorphique dédié, le capteur Full Frame 6K vous permet de capturer du contenu anamorphique de très haute qualité et de haute résolution.

Pour moi, la FX9 est une caméra sur laquelle je peux compter pour réaliser de superbes images moyennant un minimum d’efforts, que ce soit en utilisant la technologie S-Cinetone, le mode S-Log3 ou la sortie RAW 16 bits de la caméra. La possibilité de filmer en 4K en utilisant le balayage plein format ou le balayage super 35 (ainsi que le balayage intermédiaire FF 5K) me donne la possibilité d’utiliser à peu près n’importe quel objectif. Le système à monture E à verrouillage est facile à adapter à différentes montures d’objectifs, qu’il s’agisse d’un zoom super-cinéma 35 mm à monture PL ou d’un objectif reflex numérique plein format. L’enregistrement sur mémoire cache, l’enregistrement par intervalles et le mode de ralenti et d’accéléré me permettent de réaliser toutes sortes de prises de vue intéressantes avec une seule caméra. C’est une caméra avec laquelle je veux sortir et filmer.