Collection de styles Technicolor

Créés sur mesure pour la technologie de couleurs de la caméra VENICE

Bannière montrant des scènes modifiées avec des styles Technicolor
Image composite représentant 22 styles personnalisés créés pour tirer parti de la technologie de couleurs de la caméra VENICE.

Introduction

Avec l’arrivée des caméras de cinéma numériques il y a deux décennies, les options de prévisualisation des styles créatifs sur le téléviseur n’ont pas cessé de croître. Les utilisateurs de caméras VENICE disposent sans doute des meilleures options grâce à cette nouvelle coopération entre Sony et Technicolor. La nouvelle collection de styles Technicolor pour VENICE permet à tous les utilisateurs de caméras VENICE de bénéficier du sens artistique et de l’expérience des coloristes Technicolor lors de leurs productions, grâce au téléchargement gratuit de fichiers LUT (Look Up Table). Ces fichiers peuvent être utilisés pour le monitoring sur le lieu de tournage ou lors de l’étape de post-production. En particulier, pour le monitoring sur le lieu de tournage, la collection de styles Technicolor pour caméras VENICE inclut le nouveau format de fichier développé par Sony : .art. L’utilisation de fichiers .art est possible depuis la sortie en novembre 2020 de la version 6.0 du firmware pour la caméra VENICE. La coopération entre Sony et Technicolor visant à développer des styles personnalisés pour la caméra VENICE s’est faite naturellement depuis que la société de post-production a travaillé avec Sony sur la première production réalisée avec la caméra en 2017 (The Dig, Réalisateur : Joseph Kosinski, Directeur de la photographie : Claudio Miranda, ASC). La collection de styles Technicolor a été créée par l’incroyable équipe de coloristes réputés de Technicolor.

Coloristes et descriptions des styles

La coloriste Anne Boyle Les points forts de sa filmographie : La princesse de Chicago : Dans la peau d’une reine, La vérité sur l’affaire Harry Quebert, le Petit Prince.

  • Technicolor_AB01_cool_fpe_r709 : Ce style froid reproduit les skin-tones grâce à l’émulation de la pellicule dans la courbe de tons, avec un cyan accentué et une saturation plus faible.
  • Technicolor_AB02_cool_d65_r709 : Ce style froid reproduit les skin-tones grâce à un cyan accentué et une saturation plus faible.
  • Technicolor_AB03_warm_fpe_r709 : Ce style chaud avec une dominante jaune et une saturation douce reproduit un skin-tone de qualité. Il comprend l’émulation de la pellicule.
  • Technicolor_AB04_warm_d65_r709 : Ce style chaud avec une dominante jaune et une saturation douce reproduit un skin-tone de qualité.
  • Technicolor_AB05_aged_tined_fpe_r709 : Rappelant la photographie colorisée à la main, ce style apporte un aspect vieilli et dégradé. Il comprend l’émulation de la pellicule.
  • Technicolor_AB06_aged_tined_d65_r709 : Rappelant la photographie colorisée à la main, ce style apporte un aspect vieilli et dégradé.

  Le coloriste Doug Delaney Les points forts de sa filmographie : Your Honor*, Black Monday*, Captain Marvel

  • Technicolor_DD01_classic_fpe_r709 : Avec une légère émulation du rendu pellicule, ce style offre des tons et des contrastes naturels.

  Le coloriste Jason Fabbro Les points forts de sa filmographie : Making a Murderer, Servant, Lost Transmissions.

  • Technicolor_JF01_fogged_color_pull_fpe_r709 : En renforçant la partie inférieure du signal et en voilant les noirs, ce style est subtilement désaturé avec un contraste supérieur dans les zones lumineuses.
  • Technicolor_JF02_cool_color_push_fpe_r709 : Toutes les couleurs de ce style sont orientées vers le bleu/cyan avec une saturation accentuée et un contraste plus important.
  • Technicolor_JF03_silver_color_pull_fpe_r709 : Pour ce style, la saturation des couleurs est considérablement réduite, tandis que le contraste est fortement augmenté.
  • Technicolor_JF04_color_push_d65_r709 : La saturation des couleurs et le contraste sont considérablement augmentés pour créer ce style audacieux.
  • Technicolor_JF05_super_silver_color_push_d65_r709 : La couleur est désaturée dans certaines zones, tandis qu’elle est renforcée dans d’autres. Le contraste est appliqué de façon douce aux limites supérieures et inférieures.
  • Technicolor_JF06_cool_push_d65_r709 : Le profil de couleurs de ce style s’oriente vers le bleu/cyan, tandis que le contraste est augmenté pour créer un aspect plus froid.

  La coloriste Maxine Gervais Les points forts de sa filmographie : Entre deux fougères : le film*, Le cas Richard Jewell, Pacific Rim

  • Technicolor_MG01_golden_lush_fpe_r709 : Ce style est romantique et chaud avec des couleurs riches et saturées. Il comprend l’émulation du rendu pellicule.
  • Technicolor_MG02_golden_lush_d65_r709 : Ce style est romantique et chaud avec des couleurs riches et saturées.
  • Technicolor_MG03_grit_cold_fpe_r709 : Ce style est spectaculaire et intense avec des noirs cyan, des tons moyens chauds et des zones lumineuses froides. Il comprend l’émulation du rendu pellicule.
  • Technicolor_MG04_grit_cold_d65_r709 : Ce style est spectaculaire et intense avec des noirs cyan, des tons moyens chauds et des zones lumineuses froides.
  • Technicolor_MG05_silver_sat_fpe_r709 : Avec un contraste élevé et des couleurs froides et désaturées, ce style imite le traitement « ENR » lorsque la pellicule était encore utilisée. Il comprend l’émulation du rendu pellicule.
  • Technicolor_MG06_silver_sat_d65_r709 : Avec un contraste élevé et des couleurs froides et désaturées, ce style imite le traitement « ENR » lorsque la pellicule était encore utilisée.

  Le coloriste Sparkle** Les points forts de sa filmographie : The Orville, SuperNatural, The Big Bang Theory

  • Technicolor_SA01_warm_fpe_r709 : Influencé par l’émulation du rendu pellicule, ce style offre un ton jaune et chaud.
  • Technicolor_SA02_cool_fpe_r709 : Ce style donne un léger sentiment de morosité avec un profil froid et un ton cyan.
  • Technicolor_SA03_golden_fpe_r709 : Un ton doré distinct donne à ce style une touche caractéristique de la « golden hour ».

  * Filmé avec la VENICE de Sony ** Sparkle est le nom que le coloriste Steven P. Arkle a utilisé la plus grande partie de sa carrière chez Technicolor qui a duré 30 ans.

FAQ sur la collection de styles Technicolor

Si j’utilise l’un de ces fichiers pour le monitoring sur le lieu de tournage, le style sera-t-il « intégré » ? Lorsque vous filmez avec X-OCN ou XAVC, le style .art n’est pas intégré à l’image capturée. Le nom du fichier .art est stocké en tant que métadatas dans le fichier mxf et peut être consulté facilement pendant le processus de postproduction. Il est possible d’intégrer le style dans le fichier ProRes/MPEG50 pour les rushes internes à la caméra, si vous le souhaitez.   Quel logiciel de post-production prend en charge la collection de styles Technicolor pour VENICE ? Tout logiciel prenant en charge les fichiers .cube peut lire un fichier de la collection de styles Technicolor.   Puis-je utiliser ces styles dans mon master final ? Oui, tout comme le style S-CinetoneTM pour la FX9 et la FX6, ces styles peuvent être utilisés comme étalonnage final pour les projets qui ont des délais trop courts ou un budget insuffisant pour effectuer un étalonnage personnalisé.   Les fichiers de la collection de styles Technicolor peuvent-ils être utilisés avec d’autres caméras Cinema Line ? Les fichiers .art internes à la caméra ne fonctionnent qu’avec la VENICE, mais les fichiers .cube peuvent être appliqués en post-production à n’importe quelle caméra utilisant Slog3/SGamut3.cine. La reproduction des couleurs n’est pas totalement identique à celle de la caméra VENICE, mais cela permet d’associer facilement les images des caméras VENICE, FX9, FX6 et des appareils photo Alpha pendant le workflow de post-production.   Qu’est-ce qu’un fichier .art ? ART signifie « Advanced Rendering Transform ». Les fichiers .art personnalisés de Sony utilisent la puissance de traitement interne de la caméra VENICE pour améliorer la qualité du monitoring sur le lieu de tournage, par rapport aux fichiers LUT 3D (.cube). La version 6.0 ou supérieure du firmware est nécessaire pour utiliser les fichiers .art.   Quelles sorties de la VENICE prennent en charge les fichiers .art ? Vous pouvez appliquer le style .art sur les sorties SDI 3 et 4, le viseur et le moniteur HD (ce qui n’était pas possible auparavant avec les LUT).   Les fichiers .art utilisent-il le mode Full ou Legal ? Les fichiers .art dans la collection de styles Technicolor offre une sortie en mode Legal. Lorsque vous créez vos propres fichiers .art, vous avez la possibilité de sélectionner le mode Full.   Comment puis-je convertir mes propres LUT en fichiers .art pour profiter de cette technologie ? Vous pouvez convertir des fichiers LUT 3D (.cube) en fichiers .art avec Raw Viewer de Sony.

Guide sur les fichiers ART de la caméra VENICE

Les fichiers ART (Advanced Rendering Transform) sont pris en charge avec la version 6 du firmware pour caméras VENICE. Découvrez comment utiliser au mieux ce nouveau système de LUT.

Guide sur le format de fichier ART (Advanced Rendering Transform)