JSAT met à niveau ses régies de studio
Mises à niveau axées sur la production HDR pour les diffusions 4K
Le SKY Perfect Tokyo Media Center compte six salles de contrôle : trois sont des salles de contrôle reliées aux studios, les trois autres sont des plateformes distantes destinées à la production de relais. Les salles de contrôle qui ont été mises à niveau sont les trois régies de studio.
Nous diffusions actuellement du contenu en 4K sur trois chaînes de SKY Perfect! Notre service haut de gamme et cette mise à niveau des trois régies de studio sont axés sur la diffusion en 4K. Comme cela faisait presque dix ans que nous étions installés à Toyo-cho (Tokyo, Japon), il était temps de mettre à niveau notre équipement. Cette fois, nous avons profité de la mise à niveau des salles de contrôle HD actuelles pour planifier une transition vers la 4K HDR.
Une configuration système conçue autour des modèles XVS-8000 et HDC-4300
La configuration système utilise essentiellement un mélangeur XVS-8000 4K avec 4 M/E doté de quatre caméras portables multiformats permanentes HDC-4300 et pouvant accueillir jusqu’à six caméras.
Le système est conçu pour que les unités de commande pour caméra (CCU) et les processeurs de bande de base (BPU) soient montées sur cinq HDCU-2500 et cinq BPU-4000, permettant ainsi de faire fonctionner une cinquième caméra telle quelle, et une sixième caméra avec une CCU et un BPU.
Simplification du système grâce au fonctionnement 4K fixe et à la capacité de production HD
La régie de studio qui a été mise à niveau cette fois-ci était destinée principalement à la production 4K, mais il fallait tout de même qu’elle puisse encore gérer la production HD, qui était notre moyen de diffusion principal.
La société devait également envisager d’autres moyens de distribution que la diffusion. Nous avons donc cherché un système capable de gérer la production de contenu de manière flexible en SDR et HDR, avec les espaces colorimétriques HLG, PQ, ITU-R BT.709 et BT.2020. Nous avons fait face à un premier problème : Sur quelles idées fondamentales reposera toute la configuration du système ?
Après de nombreuses études et évaluations, ainsi que des suggestions de Sony, nous avons décidé d’adopter une conception simple dans laquelle la salle de contrôle fonctionnerait toujours en 4K, en partant du principe que les programmes HD seraient redimensionnés en HD lors des dernières étapes de production.
Cela a permis d’améliorer la facilité d’utilisation et la réduction globale des coûts. En raison du délai de planification, les interfaces 12G-SDI et IP ont été écartées en faveur d’une base 3D-SGI. Cependant, pour utiliser réellement cet aspect, nous avons examiné les signaux qui devaient être surveillés en 4K (qualité d’image/résolution).Tout le reste utilisait une interface unique 2SI (entrelacement de deux échantillons) 3G-SDI pour recevoir des signaux vidéo 4K directement en HD à des fins de surveillance.
En théorie, cette solution produit des effets de crénelage, mais n’étant pas un problème dans la pratique, l’entreprise a appliqué cette méthode. Nous avons également réussi à mettre en place un système capable de diffuser en direct et simultanément en 4K HDR, 4K SDR et HD SDR.
Un concept qui permet un fonctionnement identique à celui de la HD
Comme l’entreprise ne disposait pas de personnel technique d’exploitation interne et qu’elle avait plutôt recours à du personnel technique externe pour les opérations, le système devait fonctionner de la même manière que la salle de contrôle HD existante.
Comme nous avions besoin d’un environnement permettant à des opérateurs inexpérimentés de surveiller précisément les signaux dans toutes les situations, Sony a répondu à nos demandes en proposant une fonction de configuration par lots pour toutes les fonctions, une commutation automatique du LUT pour chaque moniteur 4K pendant le fonctionnement en HDR 4K, et une fonction de liaison automatique pour les moniteurs 4K/HD pendant la production simultanée en 4K/HD.
Bien qu’il nous ait fallu du temps pour nous habituer à l’exploitation du système dans un nouveau format, comme c’était le cas lorsque nous sommes passés de la SD à la HD, ce nouveau système n’a pas entraîné de confusion ou de problème au sein de l’entreprise, et il semblerait que nous ayons réussi à obtenir ce mode opérationnel simple que nous voulions dès le départ.
Capacité HDR avec très peu de coûts supplémentaires
On nous demande souvent s’il était vraiment nécessaire que notre studio devienne compatible HDR. Tous les tests que nous avons effectués jusqu’à présent ont conclu que même pour les programmes en studio, l’aspect de la HDR est considérablement différent.
Les programmes que nous produisons sont en grande partie des programmes sportifs et en direct, nous voulions donc pouvoir produire un contenu homogène en HDR pendant son utilisation. En outre, étant donné que la plupart des principaux équipements 4K de Sony sont compatibles avec la HDR, il nous était possible d’obtenir une capacité HDR sans avoir à investir davantage. C’est pour cette raison que nous avons décidé de passer à un studio et une salle de contrôle compatibles HDR.
Conformément à nos objectifs de production de programmes, nous exploitons la salle de contrôle selon la norme SDR (BT.709) ou HDR, mais nous nous concentrons désormais sur l’exploitation en SDR car c’est un format que nous connaissons bien. Lorsque nous aurons plus d’expérience avec la HDR, nous aimerions produire un plus grand nombre de programmes dans ce format. Nous espérons d’ailleurs que les diffuseurs d’autres chaînes feront de même.
Une configuration système possible grâce à l'utilisation d'unités HDRC-4000
Nous n’aurions pas pu mettre en place ce système sans l’expérience de Sony et sa large gamme de produits et composants de système 4K HDR Live, et je ne pense pas qu’une société autre que Sony aurait pu y arriver.
Je pense notamment aux résolutions multiples, aux espaces colorimétriques et à la diffusion simultanée en 4K/HD, qui auraient été impossibles sans les unités de conversion de production HDR HDRC-4000 de Sony. Les diffusions 4K utilisent souvent la source HD, mais nous sommes très satisfaits de la qualité de l’image convertie produite par le HDRC-4000.
Capacité d'intégration et vitesse de construction
Lorsque nous avons décidé de mettre à niveau la régie du studio, nous voulions confier à Sony l’ensemble de l’intégration, ce qui comprenait des produits nécessaires d’autres sociétés et une assistance de haut niveau, car nous savions que c’était la meilleure solution.
Bien que cette mise à niveau spéciale fût axée sur l’équipement de tournage plutôt que sur l’équipement audio ou les communications, Sony a réalisé toute la construction sur place, une tâche difficile en raison des tests opérationnels, ainsi que de l’équipement et des câblages nécessaires pré-existants qui devaient rester intacts et, tout ceci, en l’espace d’un mois seulement.
Sony nous a aidés à mettre en place des équipements et à intégrer nos produits, et nous sommes impatients de découvrir les applications logicielles et les mises à jour qui nous permettront de mener à bien nos activités à l’avenir.
