« Cromo », le thriller écologique tourné en 4K avec la FS7
Cromo est une série télévisée et un thriller écologiste à succès en Argentine, acclamé par la critique lors de la projection en avant-première au festival international du film de Toronto de 2015, suivie d’une sélection au festival international des séries en France, au festival SeriesMania et au festival Los Cabos au Mexique. Le succès commercial a rapidement suivi avec des ventes en Espagne, en France, en Australie et en Inde, mais aussi une version longue de 90 minutes pour la Turquie. Découvrez les coulisses de la production de Cromo.
L’histoire se base sur des événements réels, avec une enquête sur un meurtre laissant apparaitre des liens avec une catastrophe écologique à Corrientes. Le message écologiste continue de résonner encore aujourd’hui alors que les visuels époustouflants de Cromo servent de référence pour la production 4K avec la caméra FS7 de Sony. Nicolás Puenzo, qui a réalisé la série avec sa sœur Lucia et Pablo Fendrik, révèle ses impressions sur les scènes les plus difficiles à tourner ci-dessous.
Aviez-vous le sentiment d'être avant-gardiste avec l'utilisation de la FS7 pour une série télévisée, avant de commencer le tournage ?
Oui, sans aucun doute. Nous n’avions pas connaissance de l’existence d’une série tournée avec cette caméra lorsque nous avons commencé. C’était une grande nouveauté. Et travailler avec cette caméra a vraiment été un plaisir, elle a satisfait à des exigences de tournage difficiles, et nous avons obtenu des images magnifiques !
Quel a été le principal avantage de tourner avec la FS7 ?
Par-dessus tout, la FS7 offre une combinaison parfaite entre qualité d’image exceptionnelle et simplicité d’utilisation grâce à son format ergonomique et sa robustesse. Nous avons tourné dans des endroits très difficiles comme l’Antarctique, la Patagonie argentine sur le glacier Perito Moreno, dans des marais (Pantanos), et d’autres encore. Le fait de pouvoir tourner dans ces lieux magnifiques, mais reculés et difficiles, sans devoir transporter des équipements encombrants, tout en obtenant une qualité d’image exceptionnelle, a été comme un rêve devenu réalité. En utilisant des bâches quand c’était nécessaire, nous avons été en mesure d’enregistrer sous la pluie, à des moments différents du jour et de la nuit, et nous avons toujours obtenu de très bons résultats. La FS7 ne nous a jamais fait faux bond. En fait, lors d’un tournage avec des températures négatives en Antarctique, notre équipement a complètement gelé, avec une couche de glace couvrant l’écran et l’œilleton. Nous étions convaincus que c’était la fin pour notre FS7, mais après l’avoir ramenée à l’abri et une fois la glace fondue, elle était toujours en état de marche. Cette journée, j’ai su que nous avions choisi la bonne caméra pour ce tournage.
Comment s'est déroulé le tournage avec cette caméra ?
La caméra s’est avérée être très pratique et efficace. Son autonomie a permis à l’équipe d’enregistrer tous les jours avec 8 ou 9 heures d’images en format 4K 4:2:2, avec seulement deux batteries et trois cartes mémoire. Nous avons également constaté la véracité de la promesse de latitude à 14 diaphs de la FS7 et nous avons été en mesure de tourner alors que nous aurions dû arrêter avec une autre caméra en raison du manque de lumière. Nous avons également apprécié l’excellent contrôle de la profondeur de champ offert par le capteur Super 35 lors du tournage.
La production a-t-elle utilisé principalement la FS7 au poing ou à l'épaule ?
Il y a eu beaucoup de scènes tournées au poing. La caméra FS7 est idéale pour une utilisation au poing grâce à son poids parfait, à mon avis. Cela n’aurait pas été même aussi parfait si elle avait un gramme de plus ou de moins.
Quelles autres fonctionnalités spécifiques à la FS7 avez-vous utilisées ? Comme le ralenti ?
Le mode SQ de la caméra est parfait, et nous en avons fait bon usage, surtout pour la séquence d’ouverture de Cromo où nous avons filmé en Slow Motion pour obtenir des images hypnotiques d’usines sous-marines.
Quels conseils donneriez-vous aux gens pour tourner des fictions avec la FS7 ?
Je pense que la clé est d’obtenir les bonnes combinaisons d’objectifs. La FS7 peut capturer des images très nettes et très belles avec des objectifs qui ne sont pas extrêmement précis. Les objectifs « vintages » vont également parfaitement bien avec cette caméra. Je peux également révéler une astuce spécifique que nous avons adoptée pour Cromo. Lorsque j’ai commencé l’étalonnage des couleurs des séquences que nous avions prises, j’ai essayé d’ajouter un peu de netteté aux yeux des acteurs lors des plans rapprochés. Pour les paysages, j’ai aussi ajouté un peu de netteté aux objets proches de la caméra. Comme nous tournions avec des objectifs vintages produisant une image douce, l’ajout de légères pointes de netteté en post-production a contribué à créer un rendu bien spécifique et éviter d’avoir des images trop douces ou ternes. Je n’avais jamais travaillé la netteté en post-production auparavant, mais je pense maintenant que, utilisée de manière subtile, il est possible d’augmenter la qualité globale de l’image finale. C’est presque comme augmenter la profondeur de champ des images d’origine. Pour les couleurs, j’ai estimé, en testant la FS7, que le S-Log3 4:2:2 livrait des couleurs très douces et légèrement insaturées. C’est pourquoi j’ai poussé les couleurs que j’utilise normalement sous un éclairage, afin de créer une image plus lumineuse. Je mixe normalement les températures de couleur et « teinte » même les zones sombres de l’image en ajoutant un peu de couleur aux lumières, qui remplissent les zones sombres. J’étalonne ensuite pour assombrir ces zones et obtenir les niveaux de noirs désirés, mais en conservant une teinte de couleur dans ces noirs.
Quelle suite logicielle avez-vous utilisée pour « Cromo » ?
Pendant le tournage, j’ai utilisé Catalyst Browse tous les soirs pour vérifier les séquences filmées. C’est un excellent outil qui m’a permis d’ajouter rapidement une courbe, de jouer avec la couleur, ainsi que de configurer un rendu pour vérifier les séquences. Il m’a beaucoup aidé à réfléchir à l’aspect final de manière très efficace et créative. Il a été la configuration idéale pour réfléchir à ce que nous faisions, partager les images avec d’autres membres de l’équipe et conserver le rendu souhaité.
Avez-vous tourné avec la FS7 depuis « Cromo » ?
Oui, je filme beaucoup avec cette caméra. Nous avons tourné des documentaires, nous avons filmé dans le désert en Bolivie et nous avons enregistré des spots publicitaires. Je l’utilise aussi beaucoup en tant que caméra secondaire lorsque je tourne avec une autre marque de caméra de cinéma numérique haut de gamme, car je pense qu’il est facile de lier ses images avec le S-Log3 de la FS7. J’aime avoir la FS7 en tant que caméra légère et toujours prête à l’emploi.
