Goodwood Estate abbraccia l'oscurità con BURANO

Goodwood Estate è famosa per i suoi eventi annuali e il Festival of Speed è il più grande. Sebbene sia il momento clou dell’anno per molti appassionati di motorsport, anche i soci del Goodwood Road Racing Club hanno il loro evento riservato ai soci. E la “mystery guest car” per l’edizione 2024 ha intrigato Jonathan Scrivens così tanto da doverne fare un film. Entrare nella CanAm Shadow.

Facendo ricerche sul team Shadow Racing Cars, Jonathan è stato travolto dalle storie su questa straordinaria auto e sull’enigmatico proprietario del team negli anni Settanta, per non parlare dell’aspetto sorprendente della Shadow stessa. Ha deciso di girare un cortometraggio dall’atmosfera leggermente spettrale per promuovere la rara possibilità di vedere una Shadow all’imminente evento per i soci di Goodwood.

Dopo aver utilizzato, per diversi anni, FX9 come videocamera principale per il team video di Goodwood, Jonathan ha parlato con il team Sony e ha colto al volo l’opportunità di provare la macchina da presa cinematografica BURANO.

Quando è arrivato il giorno delle riprese, il fascino pratico della loro nuova macchina da presa, BURANO, è diventato subito evidente.

“Già dalle prime ore di utilizzo di BURANO, era come se avessi usato quella macchina da presa per tutta la vita”, afferma Jonathan. “E questo mi ha permesso di iniziare subito a girare. Sapevo esattamente come muovermi tra menu e impostazioni.” Altri cameraman sono rimasti sorpresi dalla facilità di utilizzo di BURANO, e anche un utente di FX3, agli inizi, si è accorto di essere in grado di padroneggiare rapidamente BURANO.

Non è stata solo questa immediata fruibilità a rendere BURANO perfetta per le riprese di Goodwood. La forma compatta ha fatto sì che Jonathan, uno dei due addetti principali alla macchina da presa, potesse infilarsela sotto il braccio con la stessa facilità con cui la portava in spalla per le riprese di tracciamento. Ed era abbastanza leggera da permettergli di girare comodamente mentre stava seduto sul retro di una 4×4, effettuando le riprese della Shadow che si muoveva intorno alla tenuta a 50 miglia all’ora.

In questo caso la stabilizzazione dell’immagine integrata nel corpo macchina (IBIS) di BURANO si è rivelata preziosa. Jonathan ha scoperto che poteva zoomare sul volto del pilota a 200 metri e ottenere comunque riprese nitide e fluide. Questo risultato è stato ulteriormente favorito dall’utilizzo di una serie di ottiche G Master di Sony, tra cui ottiche fisse da 24 mm, 50 mm e 85 mm e uno zoom da 70-200 mm f2,8. Data l’impressionante stabilizzazione e il design compatto, le riprese future potrebbero vedere Jonathan montare la stessa BURANO sulla parte anteriore delle auto: “IBIS mi ha davvero stupito, offrendo per ottenere risultati uniformi come la seta, con una stabilizzazione minima necessaria durante il processo di editing.”

Come se non ci fosse già abbastanza da prendere in considerazione il giorno delle riprese, la pioggia si è rivelata quasi costante. Ma grazie alle resistenti telecamere Sony, Jonathan non si è preoccupato di perdere riprese o di subire ritardi a causa di una macchina da presa leggermente umida:

“Ho usato le macchine da presa Sony abbastanza da sapere che sono sufficientemente robuste da affrontare le intemperie. Quando la seconda metà della giornata è stata caratterizzata dalle peggiori piogge dell’anno, le macchine da presa Sony hanno funzionato senza problemi. In nessun momento mi sono preoccupato che le macchine da presa non potessero reggere in condizioni difficili.”

Durante la produzione, BURANO è stata supportata dalle videocamere FX3 e FX6 di Sony. La super compatta FX3 è stata facilmente montata sulla parte anteriore della Shadow, per riprese fisse del pilota dell’auto. Al contempo, le riprese aeree sono state effettuate da una FX6 montata su un drone, assicurando al team video di Goodwood un’ampia varietà di riprese.

Quando tutte le riprese video sono arrivate agli editor, la corrispondenza di colore dei file X-OCN 8K di BURANO è stata facilmente abbinata alle riprese di FX6 e FX3, rendendo facile mantenere l’estetica inquietante che Jonathan cercava. E il team di post-produzione ha scoperto di avere a disposizione uno spazio cromatico e una latitudine di lavoro ancora più ampi del previsto.