Filmación de Fuji Rock a medianoche para el programa YouTube Music Sessions

El detrás de escena del festival de rock más grande de Japón y una ambiciosa producción de nueve cámaras en condiciones de tormenta.

Desde 1997, el Fuji Rock Festival ha sido el festival de rock al aire libre más importante de Japón. Durante los tres días que dura el festival, cerca de 120.000 personas se reúnen en el Naeba Ski Resort en Yuzawa, Prefectura de Niigata, Japón, para ver a artistas de todo el mundo. Para señalar el vigésimo aniversario del evento, los organizadores decidieron transmitir en YouTube el famoso escenario “Rookie A Go-Go”, que ha probado ser una puerta de entrada al éxito para muchos nuevos artistas. Las actuaciones comenzarían antes de la medianoche y durarían hasta las 5 de la mañana. Para hacer justicia al evento, el equipo de producción usó cámaras serie FS, que funcionaron sin problemas durante todo el evento, a pesar de la lluvia y del viento.

Para conocer todos los detalles de esta exigente producción de alto perfil, hablamos con el productor Kazuya Minari, el director Daisuke Fujii, el director de fotografía Takashi Miyaburo y con Norimaki Furuya, a cargo de la fotografía.

Para lograr esa sensación de "estar allí", también buscamos hacer primeros planos y cortes que cambiaran el enfoque para mostrar los gestos de los artistas. La capacidad de lograr poca profundidad de campo que ofrece la cámara FS7 II realmente nos ayudó a obtener esas tomas.

Productor Kazuya Minari, Nouvelle Medias

Director Daisuke Fujii

Director de fotografía Takashi Miyaburo, Beaker Inc.

Norimaki Furuya, DoP, Alfa Foundation

Vigésimo aniversario del festival en medio de un tifón

Minari: Estaba muy emocionado por este festival, dado que, con motivo de su vigésimo aniversario, el Fuji Rock tendría invitados y programas especiales y, por primera vez, se transmitiría en vivo a través de YouTube. Trabajamos en estrecha colaboración con los artistas que actuaron en el escenario Rookie A Go-Go y en “YouTube Music Sessions”, un programa de YouTube que apoya a los artistas emergentes. Las actuaciones en el Rookie A Go-Go comenzaron entrada la noche, apenas terminaron las actuaciones en el escenario principal, y duraron hasta la madrugada.

En el segundo día, el tifón llegó a Japón y trajo muchísima lluvia y fuertes vientos. Obviamente, estábamos un poco preocupados por el equipo, pero no nos detuvimos. A pesar de las condiciones, se podía apreciar el disfrute de los artistas y del público, y creo que el equipo también funcionó bien.

Habíamos elegido la serie FS de Sony para esta filmación porque todos, nuestro director, nuestro director artístico y nuestro director de fotografía, las preferían y tenían mucha experiencia usándolas en exteriores. ¡Creo que la fe que teníamos en este kit realmente se vio recompensada por su rendimiento para esta filmación!

Captura de la atmósfera del festival

Fujii: Filmamos con una configuración multicámara que consistía en tres cámaras FS7 II, cuatro FS7 y dos FS5, lo que sumaba un total de nueve cámaras. Las cámaras FS7 II y FS7 se usaron como cámaras principales o cámaras de escenario, casi todas ubicadas sobre trípodes, y una de las cámaras se instaló en una grúa para usarla como cámara remota. Las FS5 son muy portátiles, de modo que las ubicamos entre la multitud para capturar la atmósfera del evento, casi siempre llevándolas en la mano o sobre un monopié. Usamos lentes Sony G en todo el equipo, con un lente de 100-400 mm instalado en la parte trasera de la FS7 II. En el escenario, usamos lentes de 70-200 mm y de 18-110 mm en los costados. Como lente fotográfico usamos la FS7 II, que tiene un gran sensor, porque queríamos usar su aspecto exclusivo y su magnífica ergonomía para crear material que tuviera una sensación de realismo y transmitiera la atmósfera del evento: sabíamos que podía hacerlo.

Por supuesto, uno quiere una cámara en la que pueda confiar, y cuando tienes muchos operadores de cámara, como ocurrió esta vez, contar con cámaras que sean conocidas para todos es un factor importante. La serie FS es el estándar de facto para esta categoría de cámara.

Elección de formatos para una filmación de larga duración

Fujii: Grabamos en HD con el formato XAVC L a 50 Mbps y 23.98p. Originalmente, queríamos filmar en 4K, pero elegimos este códec por la duración de la filmación, el tiempo limitado para cambiar de soporte y la necesidad de editar el material desde tantas cámaras. También tuvimos en cuenta que, en la etapa de posproducción, haríamos cortes en HD, de modo que solo filmamos en 4K en la cámara que realizó las tomas panorámicas.

Además, en su mayoría, evitamos la cámara lenta dado que grabábamos la actuación de los artistas en su totalidad; sin embargo, grabamos partes en 59.94p. Esto nos permitió reducir la velocidad de la imagen 2,5 veces en posproducción y capturar este material en S-Log3 para filmar esto. Fue realmente útil crear simultáneamente un aspecto atmosférico al realizar la edición, simplemente al ajustar la LUT 3D aplicada que nos proporcionó Sony in Premiere y poder usar el amplio rango dinámico del formato S-Log3. Esto también se puede lograr filmando en RAW, pero para grabar a 15 grupos de artistas con nueve cámaras como lo hicimos, donde la edición se debe hacer rápidamente para evitar que pierda la originalidad, era mucho más rápido y simple combinar XAVC y S-Log.

Trabajo flexible con la FS7 II

Miyaburo: El lugar se armó en el día, de modo que, para esta producción, realmente confiábamos en la experiencia y la intuición de los operadores de cámara. Por supuesto, en realidad no estaba preocupado, porque sabía que habíamos reunido a los mejores operadores de cámara especializados en actuaciones en vivo y videos musicales. Si bien las actuaciones de los artistas cambiaron considerablemente en comparación con lo que analizamos de antemano, la experiencia de los operadores les permitió adaptarse para obtener el material que necesitábamos, lo que ayudó a lograr la sensación de realismo.

Para esta filmación tuvimos muchas cámaras, de hecho, yo también operé una, y la razón principal de ello era capturar la sensación de estar realmente en el concierto, de estar entre la multitud y sentir su emoción y entusiasmo. También queríamos filmar de una forma que pudiéramos reflejar totalmente la actuación característica de cada artista.

Al comienzo, planeamos filmar material relativamente estable, instalando las cámaras FS7 II en trípodes. Sin embargo, una vez que vimos el lugar, cambiamos de plan y filmamos con las FS7 II en la mano, para lograr una sensación más dinámica. Las FS7 II fueron perfectas para esto, realmente cómodas para filmar con ellas, incluso al hacerlo al nivel de la cintura. También me impresionó lo fácil que era ver a través de la pantalla LCD. Realmente nos ayudó que fuera tan sencillo ver en cualquier ángulo, en especial sobre el escenario, donde filmamos desde tantos ángulos diferentes.

Filmación con la FS7 como cámara de mano

Furuya: Estaba justo en el medio de la multitud, filmando con la FS7 II en mi mano. Quería capturar material con movimiento y una sensación de la atmósfera del evento, usar las imágenes filmadas para transmitir el calor de la multitud, incluso mostrar a los artistas con las siluetas del público sobre ellos.

Al moverse entre la multitud, normalmente, uno apaga la luz y lo hace en la oscuridad, de modo que usé la pantalla de la FS7 II en lugar de agregar un monitor externo. La pantalla tenía el tamaño y el brillo correctos. Si estás filmando en medio de una multitud con un equipo especial, tienes que prestar atención al entorno. Entonces, para mí, la ventaja principal de la cámara FS7 II es su formato compacto al llevarla sobre el hombro, sin equipo adicional.

Fujii: Pensamos en usar monitores externos y grabar en unidades externas, pero era un evento al aire y no sabíamos cómo se vería el lugar hasta el día de la filmación. Al pensar en la posibilidad de que lloviera, elegimos usar la menor cantidad de equipo posible. Si bien, en caso de ser necesario, podíamos usar fundas para lluvia, la razón por la que elegimos la cámara FS7 II fue por su rendimiento resistente al polvo y a la lluvia. Así, cuando llegara el tifón, sabíamos que si algo de lluvia atravesaba las fundas, podríamos confiar en que las cámaras funcionarían sin inconvenientes.

Furuya: Incluso con lluvia intensa, aún podía ver con claridad gracias al excelente ocular de la FS7 II. Además de la lluvia, había nubes de polvo y la multitud salpicaba barro, pero el hecho de poder filmar sin problemas hizo darme cuenta de la confiabilidad de la cámara FS7 II.

Expresión creativa con S-Log

Fujii: Además de ser resistentes y ergonómicas, las cámaras serie FS realmente entregaron calidad de imagen. Los artistas solían quedar iluminados contra un telón de fondo oscuro a la vez que se movían rápidamente y, aun así, no hubo problemas con la calidad de las imágenes capturadas, sin pixelado y un ruido tan mínimo en las zonas oscuras que no hubo necesidad de ocuparse de eso en la etapa de posproducción.

También usamos el formato S-Log y realmente disfrutamos de sus beneficios. Por ejemplo, en una escena en la que una luz roja se posa sobre el artista, normalmente se arruinaría la imagen al mezclarse con el rojo. Con el formato S-Log, tuvimos mucha más flexibilidad en la posproducción y, al intensificar el color verde durante la etapa de gradación, pudimos ver cómo la luz blanca de la multitud reflejaba el blanco de la guitarra para producir una imagen sorprendente que se siente real.

Furuya: La FS7 II captura material cinematográfico que es claro y, a la vez, no se siente tanto como una película, de modo que creo que es ideal para filmar actuaciones en vivo. En esta ocasión, capturar el material con una cámara muy cinematográfica hubiera sido contraproducente para nuestro objetivo.

Transmisión de la atmósfera del lugar

Fujii: Como era un festival de rock, en algunas partes descuidamos el trabajo de cámara para poder transmitir ese movimiento intenso durante la etapa de edición. Para lograr esa sensación de “estar allí”, también buscamos hacer primeros planos y cortes que cambiaran el enfoque para mostrar los gestos de los artistas. La capacidad de lograr poca profundidad de campo que ofrece la cámara FS7 II realmente nos ayudó a obtener esas tomas.

Furuya: Al filmar cerca del público, me di cuenta de aumentar un poco la apertura para para reducir la profundidad de campo, lo que produjo una imagen con el fondo fuera de foco. Poder hacer algo así es solo una de las características que ofrece la serie FS gracias a su gran sensor.

Miyaburo: Estuve a cargo de las cámaras del escenario y de las que realizaban las tomas panorámicas y filmé con poca apertura en ambos casos. Además, como director de fotografía, le pedí a cada operador de cámara que obtuviera tomas “significativas” para cada artista. En una situación en la que un grupo de seis o siete personas podrían alinearse, pensemos a qué queremos apuntar y qué tipo de ambiente se produciría. Con tantas cámaras, nos sentimos capaces de producir varias interpretaciones, gracias a que todos usábamos las cámaras serie FS.

Revisión del proyecto

Minari: Para este proyecto, que se llevó a cabo a altas horas de la noche, con lluvia y fuertes vientos sobre nosotros, no puedo decir que las condiciones fueran excelentes. Pero creo que gran parte de nuestro éxito se debe a que el director, el director de fotografía y los camarógrafos usaron su experiencia y talento para aprovechar las fortalezas de la serie FS. El hecho de que todos nosotros usáramos la serie FS nos permitió grabar rápidamente y hacer realidad el objetivo del director de crear material con una sensación de realismo y que transmitiera la atmósfera del evento. Creo que esta es una producción que logra transmitir material claro y el calor del lugar. Esto también aumentó aún más mi confianza en la serie FS y puedo estar adelantándome, pero espero lo mismo del próximo modelo también…

Vea la Lista de reproducción del Festival Fuji Rock 2018 en YouTube >

Información adicional:  Siempre consulte el manual de instrucciones para usar correctamente los productos Sony. Ante inclemencias climáticas, asegúrese de proteger la videocámara de la lluvia y de que todas las tapas y los puertos estén bien cerrados.