Rodaje en la carpa principal de Glastonbury
Cerca del pueblo de Pilton, en Somerset (Reino Unido), todos los años se celebra uno de los mayores festivales del mundo. Las entradas se agotan en cuestión de minutos, con más de 200 000 asistentes y una amplia cobertura musical en vivo de la BBC.
Pero Glastonbury no es solo música, también incluye poesía, teatro, comedia y circo. Por lo general, hay más de mil actuaciones de teatro y circo cada año.
La carpa principal
La mayoría de los números circenses se llevan a cabo en una gran carpa tradicional, donde hay más de 40 actuaciones de artistas de todo el mundo por día. Son actuaciones de destreza, a menudo combinadas con historias, baile y comedia.
Desafíos únicos
El equipo de cámara para el rodaje de Glastonbury estaba conformado por tres miembros, bajo la dirección del productor Steve Connor. Pasamos cinco días viviendo en pequeñas tiendas de campaña. Acampados justo detrás de la carpa principal, no teníamos que desplazarnos muy lejos cada día; sin embargo, conseguir un buen descanso era un gran desafío, ya que las actuaciones continuaban hasta bien entrada la mañana.
Elección de las cámaras
Las cámaras elegidas para el rodaje fueron las FX9, FX6 y FX3. En la carpa principal, la cámara utilizada fue la FX9. La FX6 se usaría para filmar en otras áreas del teatro y el circo, y la FX3 se utilizó como repuesto. Todo el material se filmó utilizando el modo XAVC-I en formatos S-Log3 y SGamut3.Cine para almacenamiento en el soporte interno. El proyecto se grabó a 23,98 fps, pero se utilizaron varias frecuencias de cuadro durante el rodaje, tanto a cámara lenta como en intervalo de tiempo.
Configuración de la FX9
La FX9 se configuró con un Atomos Ninja para ayudar con el monitoreo durante la grabación. Se colocó sobre todo en la parte delantera del escenario. El lente utilizado fue el zoom electrónico f4 de 28-135 mm de Sony. Se eligió la videocámara FX9 para esta aplicación por diversos motivos. El primero fueron los diferentes modos de exploración de la FX9 para conseguir tomas más ajustadas con el mismo lente. Otro fue el doble valor ISO base de 800 y 4000 de la cámara, ideal para los niveles de luz de la carpa y las frecuencias de cuadro que deseábamos usar.
Al pasar de la frecuencia de cuadro base de 23,98 fps a 60 fps para grabar en cámara lenta y aumentar el nivel ISO base de 800 a 4000, se puede mantener casi exactamente la misma apertura a pesar del cambio en la velocidad de obturación. Además, los botones asignables adicionales de la FX9 permiten cambiar funciones como los modos de enfoque automático o exploración con mucha rapidez.
Acrobacias aéreas
Este año hubo muchos números aéreos y filmar desde el suelo permite tener una visión similar a la del público. No obstante, me pareció que sería una buena idea grabar algunas tomas desde más arriba. Tras hablar con los instaladores del circo, ofrecieron ponerme un arnés para que pudiera subir a los elementos del rigging bajo su supervisión. Como nunca me han dado miedo las alturas, decidí aceptar el reto.
La primera vez que subí llevé una cámara FX6, pequeña y ligera, con baterías duraderas. Utilicé el lente f4 de 24-105 mm de Sony; de nuevo, el tamaño y el peso fueron aspectos importantes. Además, este lente te ofrece una gran variedad de distancias focales en un dispositivo compacto. Para mi siguiente subida, utilicé la FX3, de nuevo con el lente de 24-105 mm.
Mucho calor
Inevitablemente, la temperatura aumenta en la carpa principal y, en los calurosos días de verano, 32 ºC a ras del suelo pueden traducirse en 40 ºC o incluso 50 ºC en las alturas. Aunque solo estaría allí arriba 90 minutos seguidos, tuve que llevar abundante agua. No fue muy agradable estar colgado de un arnés con el sudor cayendo sobre mí. Pero, como dicen, sin esfuerzo, no hay recompensa.
Enfoque automático al rescate
Las tomas que conseguí valieron la pena. Mirar desde arriba un número con cuerdas te brinda una perspectiva completamente diferente. Aunque tenía las manos libres gracias al arnés, las cuerdas de escalada tendían a dificultar el manejo de la cámara con la mano derecha y el enfoque con la izquierda; era complicado sostener la cámara en una posición en la que pudiera ver la pantalla LCD con suficiente claridad para garantizar un enfoque preciso. Por lo tanto, confié completamente en el enfoque automático de la FX6 para estas tomas.
Después de experimentar un poco, decidí dar prioridad al rostro con la sensibilidad de cambio de sujeto ajustada a 2 para evitar que el enfoque saltara constantemente a los diferentes objetos que se movían en las tomas. Ajusté la velocidad de transición de enfoque automático a un nivel 6 rápido para permitir que la distancia de enfoque automático cambiara rápidamente a medida que los artistas se acercaban y se alejaban. A continuación, usé el seguimiento táctil para centrarme en el intérprete y permitir que el enfoque automático trabajase. Al revisar ahora las tomas en altura, que se grabaron principalmente a 120 fps, la gran mayoría está perfectamente enfocada; creo que no hubiese podido obtener mejores resultados que los del enfoque automático.
Zoom electrónico de 28-135 mm
De nuevo en el suelo, utilizo el enfoque automático para la mayoría de las tomas con la FX9. El enfoque automático de estas cámaras es tan bueno que es difícil mejorarlo manualmente, sobre todo, cuando se trata de seguir objetos y personas en movimiento rápido o aleatorio. Una de las grandes ventajas del zoom electrónico de 28-135 mm de Sony es la posibilidad de cambiar rápidamente entre enfoque automático y manual con solo mover el gran anillo de enfoque del lente hacia delante para automático y hacia atrás para manual. La naturaleza parafocal de este lente permite un aumento y una reducción del zoom suaves y sencillos durante la toma. En mi opinión, este lente es casi perfecto para este tipo de filmación. Si quisiera una toma más amplia, cambiaría por el zoom electrónico f4 de 16-35 mm de Sony, otro lente excelente para este tipo de producción.
Descargar la tabla LUT Festival gratuita
Esta LUT, a la que he llamado “Festival”, se ha diseñado para ofrecer colores reales e intensos, además de una agradable gama de contrastes. Deseaba poder reproducir fielmente la amplia gama de colores vivos de los trajes de los artistas sin exagerar. Esta LUT es útil para festivales, eventos, fiestas y celebraciones. Está incluida en mi colección actualizada de tablas LUT de Sony.
Resultado final
A medida que avanzaba la semana, Steve editó los videos de los mejores momentos para Facebook y otras plataformas de redes sociales con el fin de promocionar estos eventos entre un público más amplio. El Festival de Glastonbury es tan grande que es fácil perderse muchas de sus partes. También proporcionamos imágenes a la BBC para que las utilice en su cobertura y siempre les encanta la calidad que obtenemos con las cámaras de Sony.
Esperamos que el año próximo nos vuelvan a invitar para repetir esta experiencia y, una vez más, formar parte de la familia del circo.
