Cómo grabar videos profesionales en HDR

Muchos de nosotros hemos grabado usando formatos compatibles con HDR como Log o Raw. Para capturar contenido adecuado para HDR, debes grabar usando un formato con un rango dinámico muy amplio. Guando grabé el volcán Fagradalsfjall, en Islandia, lo hice usando una combinación de Sony S-Log3 y ProRes Raw, usando mis cámaras Sony FX6 y FX3. Cuando grabas con S-Log3 o raw con estas cámaras, capturas un rango dinámico muy amplio, quizás de más de 14 stops. Esto es superior a lo que pueden mostrar incluso los mejores TV y monitores actuales con HDR. Dichos formatos te permiten manipular la imagen en posproducción mediante el proceso de gradación para lograr un contenido en HDR que luce fantástico. Muchas de las cámaras de Sony también incluyen un modo HDR exclusivo. En este modo, las cámaras usan una gamma denominada «HLG». HLG es una de las gammas de pantalla usadas en TV con HDR y el contenido grabado usando HLG no requiere gradación, ya que es HDR directamente desde la cámara y se verá como tal en los TV adecuados con HDR.

Este tipo de flujo de trabajo se volverá cada vez más importante en los próximos años, a medida que aumente la necesidad de ofrecer contenido tanto para SDR como para HDR. Uso DaVinci Resolve para mi gradación del color y el flujo de trabajo gestionado por color incluido en ACES. ACES es el «sistema de codificación de colores de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas» (Academy of Motion pictures Color Encoding System). Se diseñó para brindar un flujo de trabajo con una gestión uniforme que se pueda incluir en muchas aplicaciones diferentes de edición y gradación. Dentro de Resolve y ACES, usando las preferencias de gestión del color, le cuento a ACES que filmé con una S-Log3 y que deseo exhibirlo en HDR, y que el software realizará todas las transformaciones complejas necesarias entre el material de video grabado y cómo se visualizará en HDR. No es necesario usar tablas de consulta (LUT) ni ninguna otra herramienta: el software hace todo el trabajo difícil por ti. Después procedo a la gradación del material de video para ajustar con precisión el aspecto final. Si necesito una versión en SDR, lo único que debo hacer es pedirle a Resolve/ACES que el formato de salida sea SDR/Rec709 en lugar de HDR y, en lugar de HDR, el formato de salida será en SDR. Las herramientas de gestión del color se han incorporado en la mayoría de los mejores sistemas de edición y gradación de colores, incluso en Adobe Premiere y Final Cut Pro.

Esta es un área en la que estamos observando varios cambios en estos momentos. Si retrocedemos cuatro o cinco años, las pantallas con HDR eran poco comunes. En la actualidad, están apareciendo por todas partes. La mayoría de los teléfonos prémium ahora tienen pantallas con HDR. Los TV con HDR son comunes hoy en día y no son mucho más caros que los modelos de similar calidad con SDR. Las computadoras también se están poniendo al día y cada vez hay más portátiles con pantallas HDR. Sin embargo, no todos tienen una pantalla HDR y, si presentas contenido HDR en una pantalla SDR sin hacer nada, se verá bastante mal. Por suerte, algunas plataformas como YouTube ahora cuentan con la capacidad de convertir un video cargado en HDR a SDR, de modo que, cuando un espectador tiene una pantalla SDR, se reproducirá el clip en SDR. Quienes tengan pantallas con HDR, lo verán en HDR. No obstante, para que esto funcione, tanto YouTube como las demás plataformas deben saber que se trata de HDR. Esto se logra gracias a los metadatos.

Los metadatos son «datos sobre los datos» y, cuando codificas un archivo de video, se añaden muchos metadatos. Uno de los beneficios de usar un flujo de trabajo con gestión por colores es que, cuando codificas un archivo (dentro de un flujo de trabajo con gestión por colores), el software de codificación normalmente añadirá las etiquetas correctas de metadatos que indicarán que el archivo es HDR. No solo los metadatos señalarán esto, sino también el tipo específico de HDR con información sobre la gamma objetiva y el espacio de color. Cuando utilizo DaVinci Resolve para exportar un archivo de ACES, o del flujo de trabajo con gestión por colores propio de Resolve, el codificador por defecto añade etiquetas de metadatos que coinciden con la configuración de salida objetivo del proyecto. De este modo, cuando cargo el clip terminado a YouTube, YouTube sabe que es HDR y sabe en qué tipo de pantalla lo veía cuando hice la gradación. Esta información le permite a YouTube convertir el archivo a otros estándares de visualización, de modo que no importará si el espectador tiene una pantalla HDR o SDR: siempre verá una imagen con el aspecto correcto, incluso si yo solo subí un único archivo en HDR.

HDR llegó y lo hizo para quedarse. En el futuro, HDR será de uso cotidiano y SDR será algo del pasado. Si bien no sucederá de la noche a la mañana, la necesidad de brindar contenido en HDR seguirá aumentando en la medida que más y más dispositivos obtengan pantallas HDR y que los propietarios exijan contenido en HDR de más alta calidad. Al mismo tiempo, se vuelve cada vez más fácil grabar y ofrecer contenido en HDR que se vea fantástico. Tenemos cosas nuevas que aprender de los cineastas, como asegurarnos de que el contenido tenga los metadatos correctos, pero, una vez que lo aprendimos, no es más difícil ofrecer contenido en HDR que en SDR. En HDR, el video del volcán Fagrasdalsfjall se ve mucho más parecido a como lo vi cuando estuve allí en comparación con como se ve en SDR, así que no tengo dudas de que así es como me gustaría que la gente lo viera.

Si quieres conocer más sobre esta filmación, te invito a leer mi artículo Cuatro estaciones en un día y un volcán al rojo vivo.