El equipo de Nuit de la Glisse constaba de entre 10 y 15 miembros durante la producción. Esto incluye a Thierry como director de fotografía, Simon como director técnico y camarógrafo, varios operadores de cámara PXW-FS7, un ingeniero de sonido, un asistente de dirección de fotografía, varios guías locales, un camarógrafo para la videocámara de mano PXW-FS5, que generalmente graba el detrás de escena. “Normalmente llevamos tres o cuatro cámaras”, explica Thierry. “Incluyendo un operador de cámara POV para asegurarnos de que todo salga bien, con el ángulo correcto en cada toma”. “Para un día normal de filmación en las montañas, o incluso haciendo surft, nos levantamos a las 4 de la mañana y terminamos a la noche”, comenta Simon. “Es un día realmente largo”. “Es necesario contar con una cámara pequeña y compacta que no sea demasiado pesada e incluya un lente pequeño”, agrega Thierry. “Esto lo encontramos en la cámara FS7″. La videocámara PXW-FS7 fue la cámara principal durante la producción, y el equipo la llevó hasta sus límites. “Puedes colocar cuatro lentes, más la cámara y la batería en tu mochila”, explica Simon. “Con -30 grados la cámara funciona y con 40 grados, sigue funcionando. Es una cámara realmente muy práctica”.

“El formato 4K es esencial para vender el documental. El HD está terminado”, dijo Thierry al explicar cuán importante son las preventas y la distribución para el éxito del rodaje. “Queremos la mejor calidad”. Lograr la mejor calidad 4K posible en entornos tan exigentes con un horario tan duro no es tarea fácil. “El problema con el formato RAW es el tiempo que demora la conversión del material (de-log)”, dice Thierry. “Cuando estás en un bote o en la selva, no tienes tiempo de convertir el material de la cámara”. Entonces en lugar de usar RAW, el equipo confió en el códec XAVC de Sony y S-Log para capturar contenido 4K con extraordinaria calidad, manteniendo tamaños de archivo manejables y posibilitando un flujo de trabajo rápido y efectivo para la revisión y el respaldo del contenido en movimiento. Tener horas de material RAW sin compresión en lugares tan remotos simplemente no hubiese sido práctico para un equipo tan pequeño. “¿Qué es lo mejor? Poder moverse rápidamente, capturar la escena, la esencia y el momento espontáneo, o tener todo el mejor equipo, configurarlo, prepararlo y… se ha ido?” Cuando vemos los resultados en el cine”, comenta Thierry, “o vemos la película en Vimeo, veremos que filmar con códecs funciona”.