El thriller ecológico "Cromo" filmado en 4K con la cámara FS7

Cromo es una serie de TV argentina de suspenso ecológico, rápidamente aclamada por la crítica en su preestreno en el Festival de Cine de Toronto de 2015, para luego ser seleccionada para el Festival de Series de Francia, el Festival SeriesMania y el Festival de Los Cabos México. Al éxito comercial le siguió rápidamente su venta a España, Francia, Australia e India, y una película de 90 minutos editada en Turquía. Vea el detrás de escena de la producción de Cromo.

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La historia está basada en un hecho real. La investigación de un homicidio deriva en el descubrimiento de un desastre ambiental en Corrientes. El mensaje ecológico todavía repercute en la actualidad, y las increíbles imágenes de Cromo fijaron un punto de referencia para las producciones 4K filmadas con la videocámara FS7 de Sony. Nicolás Puenzo, quien dirigió la serie junto a su hermana Lucia y Pablo Fendrik, revela los secretos de esta compleja filmación.

¿Sintió que estaba siendo un pionero al usar la cámara FS7 para una serie de TV desde el comienzo?

Definitivamente sí. No habíamos visto ninguna serie filmada con esta videocámara al momento de nuestra primera toma. Todo era un descubrimiento nuevo. Y realmente fue un placer trabajar con esta videocámara. ¡Ha respondido muy bien a una filmación compleja, logrando algunas imágenes sorprendentemente hermosas!

¿Cuál fue la mayor ventaja de filmar con la videocámara FS7?

Sobre todo, la FS7 ofrece esta increíble combinación de extraordinaria calidad de imagen, absoluta funcionalidad gracias a su resistencia y diseño ergonómico. Grabamos en algunos lugares muy complejos como la Antártida, el Glaciar Perito Moreno en la Patagonia Argentina, pantanos, etc. Poder filmar en estos hermosos pero remotos y complejos escenarios sin tener que transportar equipos voluminosos, y al mismo tiempo, obtener calidad de imagen de primera línea fue un sueño hecho realidad. Utilizando las cubiertas necesarias, grabamos bajo la lluvia, en diferentes horarios del día y la noche, y siempre obtuvimos resultados muy buenos. La FS7 nunca nos falló. De hecho, durante una grabación con temperaturas bajo cero en la Antártida, nuestros equipos estaban completamente congelados con pedazos gruesos de hielo que cubrían el monitor y el ocular. Estábamos convencidos de que sería el final para nuestra cámara FS7, pero cuando la llevamos al refugio y el hielo se derritió la cámara estaba lista para grabar más acción. Ese día supe que habíamos elegido la cámara adecuada para este trabajo.

¿Cómo fue trabajar con la videocámara?

Simplemente fue una videocámara tan práctica y efectiva. La duración de las baterías le permitieron al equipo grabar todos los días 8 o 9 horas de material en formato 4K 4:2:2, utilizando solo dos baterías y tres tarjetas de memoria. También descubrimos que los 14 pasos de latitud prometidos de la cámara FS7 eran reales, y nos encontramos filmando en situaciones en las que otras cámaras no hubiesen podido hacerlo debido a la falta de luz. Además, disfrutamos del excepcional control de profundidad de campo ofrecido por el sensor Super 35.

¿La producción utilizó la cámara FS7 principalmente como cámara de hombro o de mano?

Hubo mucho trabajo con la cámara en mano. La videocámara FS7 es ideal para utilizarla como cámara de mano ya que para mí tiene el peso perfecto. Diría que si tuviese un gramo de más o un gramo de menos no sería tan genial.

¿Hay alguna otra característica o función de la FS7 que le resultaron de utilidad? ¿La función de cámara lenta?

El modo SQ de la cámara es ideal y lo usamos mucho, en especial para la secuencia de apertura de Cromo donde filmamos en Cámara Lenta para lograr algunas imágenes verdaderamente hipnóticas de plantas submarinas.

¿Qué consejos les daría a las personas que desean filmar series con la FS7?

Creo que la clave es obtener la combinación de lente adecuada. La FS7 puede capturar imágenes sumamente nítidas y también funciona bien con lentes que no son extremadamente nítidos. Los lentes “vintage” también funcionan bien con esta cámara. Puedo revelar un consejo muy específico que adoptamos al filmar Cromo. Cuando comencé a realizar la gradación de color del material que habíamos grabado, traté de agregarle un poco de nitidez a los ojos de los actores en los primeros planos. En el caso de los paisajes, le hubiese agregado algo de nitidez a un objeto cerca de la cámara. Como estábamos grabando con lentes vintage que producen una imagen suave, agregar toques delicados de nitidez en la postproducción ayudó a crear un aspecto distintivo y evitó que las imágenes se vean demasiado suaves u opacas. Nunca antes había trabajado con la nitidez en la postproducción, pero ahora creo que si se la utiliza de manera sutil es posible mejorar la calidad general de la imagen final. Es casi como potenciar la profundidad de campo de la imagen original. En términos de color, mientras probábamos la FS7 sentí que el formato 4:2:2 Slog-3 ofrecía colores muy suaves y ligeramente no saturados. Entonces configuré el color que usaría normalmente en la iluminación para crear una imagen más vívida. Normalmente mezclaría las temperaturas de color e incluso “matizaría” las áreas negras del cuadro agregando algún color a las luces que actúan como luz de relleno de las áreas oscuras. Luego graduaría para oscurecer estas áreas, obteniendo los negros deseados pero reteniendo un matiz de colores en estos negros.

¿Qué flujo de trabajo utilizó con "Cromo"?

Durante la filmación usé Catalyst Browse todas la noches para verificar el material. Es una herramienta increíble ya que me permitió agregar rápidamente una curva y jugar con el color y configurar una apariencia para ver el material. Realmente me ayudó a pensar en la apariencia final de una manera muy eficiente y creativa. Era la configuración perfecta para pensar en lo que estábamos haciendo, compartir imágenes con otros miembros del equipo y mantener la apariencia deseada.

¿Ha filmado nuevamente con la FS7 después de "Cromo"?

Sí, filmo mucho con esta cámara. Grabamos documentales, filmamos en el desierto de Bolivia, hemos filmado comerciales. También la uso mucho como cámara B cuando filmo con otra marca de cámara cinematográfica digital de alta gama porque creo que es muy sencillo unir sus imágenes con el formato S-log 3 de la FS7. Me gusta tener la FS7 conmigo como cámara liviana siempre lista.

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