Nuit de la Glisse: Filmación bajo presión con la videocámara FS7

Ya sea que se trate de un salto con esquí fuera de pista desde un helicóptero o buceo libre a 30 metros de profundidad, el director Thierry Donard y el camarógrafo Simon Favier saben exactamente cómo capturar el “momento perfecto” con la ayuda de las videocámaras PXW-FS7 y PXW-FS5 de Sony. Presentado por Dan Chung, el seminario analiza los desafíos técnicos y creativos de la filmación de deportes extremos con el director/realizador Thierry Donard y el camarógrafo Simon Favier.

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El proyecto

“Don’t Crack Under Pressure” es un largometraje documental de Nuit de la Glisse, realizadores especializados en deportes extremos. Filmado en exteriores en algunos de los escenarios más extraordinarios del mundo, el documental presenta a 15 profesionales de los deportes extremos demostrando sus talentos en increíbles imágenes 4K. “La mayor parte es deportes extremos, [pero] siempre con el mismo modo de pensar”, dijo Simon Favier, camarógrafo y ex practicante de snowboard profesional. “No se trata de competir sino de un estado mental, de disfrutar de lo que haces en lugares hermosos”. Una de las secuencias más increíbles muestra a dos practicantes de vuelo con traje aéreo saltando desde un helicóptero en los Alpes Franceses y aterrizando en los Alpes Italianos. Esta filmación se hizo con dos cámaras FS7 , una colocada en la cabeza de uno de los deportistas. “Me pasa muy de cerca… puede verse que está 70 metros por encima de mi cabeza”, relata Thierry Donard, director y miembro fundador del equipo. “Yo estoy estático y hago una toma panorámica con la cámara [mientras pasa]. No puedes usar un trípode para esto; no puedes moverte tan rápido”.

Deportistas de vuelo con traje aéreo volando sobre el Monte Blanco en un increíble descenso de 6.000 metros a alta velocidad.

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La preparación

El equipo de Nuit de la Glisse constaba de entre 10 y 15 miembros durante la producción. Esto incluye a Thierry como director de fotografía, Simon como director técnico y camarógrafo, varios operadores de cámara PXW-FS7, un ingeniero de sonido, un asistente de dirección de fotografía, varios guías locales, un camarógrafo para la videocámara de mano PXW-FS5, que generalmente graba el detrás de escena. “Normalmente llevamos tres o cuatro cámaras”, explica Thierry. “Incluyendo un operador de cámara POV para asegurarnos de que todo salga bien, con el ángulo correcto en cada toma”. “Para un día normal de filmación en las montañas, o incluso haciendo surft, nos levantamos a las 4 de la mañana y terminamos a la noche”, comenta Simon. “Es un día realmente largo”. “Es necesario contar con una cámara pequeña y compacta que no sea demasiado pesada e incluya un lente pequeño”, agrega Thierry. “Esto lo encontramos en la cámara FS7″. La videocámara PXW-FS7 fue la cámara principal durante la producción, y el equipo la llevó hasta sus límites. “Puedes colocar cuatro lentes, más la cámara y la batería en tu mochila”, explica Simon. “Con -30 grados la cámara funciona y con 40 grados, sigue funcionando. Es una cámara realmente muy práctica”.

Las secuencias de kite-boarding acrobático se ven increíbles, pero requieren comenzar a las 4 de la madrugada.

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4K XAVC

“El formato 4K es esencial para vender el documental. El HD está terminado”, dijo Thierry al explicar cuán importante son las preventas y la distribución para el éxito del rodaje. “Queremos la mejor calidad”. Lograr la mejor calidad 4K posible en entornos tan exigentes con un horario tan duro no es tarea fácil. “El problema con el formato RAW es el tiempo que demora la conversión del material (de-log)”, dice Thierry. “Cuando estás en un bote o en la selva, no tienes tiempo de convertir el material de la cámara”. Entonces en lugar de usar RAW, el equipo confió en el códec XAVC de Sony y S-Log para capturar contenido 4K con extraordinaria calidad, manteniendo tamaños de archivo manejables y posibilitando un flujo de trabajo rápido y efectivo para la revisión y el respaldo del contenido en movimiento. Tener horas de material RAW sin compresión en lugares tan remotos simplemente no hubiese sido práctico para un equipo tan pequeño. “¿Qué es lo mejor? Poder moverse rápidamente, capturar la escena, la esencia y el momento espontáneo, o tener todo el mejor equipo, configurarlo, prepararlo y… se ha ido?” Cuando vemos los resultados en el cine”, comenta Thierry, “o vemos la película en Vimeo, veremos que filmar con códecs funciona”.

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No se trata de competir sino de un estado mental, de disfrutar de lo que haces en lugares hermosos.

Simon Favier
Cameraman and ex-professional snowboarder

Solicite una demostración de la videocámara PXW-FS7