Realizar La vida ante sí con VENICE
El director de fotografía Angus Hudson, BSC, el colorista Paolo Verrucci y el supervisor del flujo de trabajo digital Francesco Giardiello debaten sobre cómo la cámara VENICE de Sony complementó sus elecciones estéticas durante la producción de La vida ante sí, el drama original de Netflix.
Los colores intensos, los detalles y el rango dinámico que captura nuestra cámara de cine digital de fotograma completo VENICE ofrecen poderosas posibilidades de expresión a los realizadores de hoy. El director de fotografía Angus Hudson y el colorista Paolo Verrucci explican cómo VENICE y el códec de alta calidad X-OCN XT de Sony fueron esenciales en el flujo de trabajo de producción de La vida ante sí, dirigida por Eduardo Ponti para Netflix.
El formato 6K de fotograma completo amplía las opciones creativas
El drama filmado en 2020, La vida ante sí, tiene como protagonista a la ganadora del premio de la Academia Sofía Loren como Madame Rosa, una sobreviviente del Holocausto que genera un extraño vínculo con Momo (Ibrahima Gueye), una huérfana senegalesa refugiada que le ha robado recientemente. La producción de Netflix fue dirigida por Eduardo Ponti y filmada por Angus Hudson, BSC, cuyos proyectos incluyen Star Wars: Episodio VIII – Los últimos Jedi y Assassin’s Creed.
“La primera oportunidad que tuve de usar VENICE fue en La vida ante sí”, comenta Angus. “Me interesó mucho el formato más grande y grabar en 6K de fotograma completo. El otro aspecto que realmente me llevó a filmar con VENICE fue el doble valor ISO. De verdad, me encantó la posibilidad de iluminar todo de una manera más sutil”.
Lograr el aspecto deseado, tanto en el set como en posproducción
El aspecto de la producción en pantalla es el resultado directo de una colaboración creativa estrecha entre Angus, el colorista Paolo Verrucci y el supervisor del flujo de trabajo digital Francesco Giardiello.
“El proyecto se trabajó en ACES, por lo que Francesco también creó un LMT [Look Management Transform]”, señala Paolo. “Este LMT se caracterizaba, particularmente, por tener colores muy saturados y áreas oscuras en tonos fríos. En este caso, Francesco y Angus hicieron un excelente trabajo en el set, y tuve la oportunidad de iniciar la corrección del color a través de una CDL [Colour Decision List], lo que significó que invertí menos tiempo en emparejar y pude usar mi creatividad al máximo para obtener mayor calidad en la imagen final”.
En mi opinión, este códec X-OCN es fantástico, porque mantiene la calidad de la codificación lineal de 16 bits y una gama de colores más amplia que el espacio DCI-P3, y, a la vez, retiene archivos fáciles de gestionar en la etapa de posproducción.
X-OCN optimiza la eficacia del flujo de trabajo
De acuerdo con Angus, la elección del códec fue fundamental para todo el flujo de trabajo de producción. “Filmamos en X-OCN XT, el formato RAW menos comprimido de Sony”. Como confirma Paolo, la decisión fue estética y práctica: “En mi opinión, este códec X-OCN es fantástico, porque mantiene la calidad de la codificación lineal de 16 bits y una gama de colores más amplia que el espacio DCI-P3, y, a la vez, retiene archivos fáciles de gestionar en la etapa de posproducción”.
Finalizar en HDR
“Desarrollamos una LUT que también permitiría cuidar, dentro del flujo de trabajo, el lado HDR de las cosas”, expresa Angus. “Creo que, ahora, todas las emisoras y productoras elegirían un acabado HDR. Permite destacar enormemente los tonos negros. Permite controlar las zonas más iluminadas con gran sensibilidad. Siempre se han tenido que proteger las áreas claras con algo digital, pero hay que proteger todo un poco más y, luego, tomar la decisión consciente de dejarse llevar”.
“En cuanto a la corrección HDR, utilicé el monitor HDR BVM-HX310 de Sony”, señala Paolo. “Angus viajó a Roma e hicimos algunas pruebas con HDR, también para ver cómo funcionaba el flujo de trabajo en diversas entregas: cómo funcionaría en una sala de cine en el espacio de color P3, en un televisor de uso doméstico con una reproducción en SDR y HDR, e, incluso, en un iPad Pro. Debo decir que el resultado final fue muy similar”.
