Serwis Netflix używa kamery F55 do filmowania miniserialu „Samurai Gourmet” w jakości 4K HDR

Nietuzinkowy pomysł

Netflix oferuje nie tylko ogromnie popularne światowe filmy i seriale docierające do ponad 190 krajów — produkuje także własne programy, powstające w różnych kulturach i lokalizacjach. Do najbardziej niezwykłych przykładów takich programów należy japoński „Samurai Gourmet”, realizowany w zaawansowanym standardzie 4K HDR. Jego niecodzienny zamysł zrodził się pod wpływem eseju kulinarnego japońskiego autora Masayukiego Kusumiego i szybko rozwinął w popularny serial manga. Bohaterem 20-minutowych odcinków jest zazwyczaj emeryt Takeshi Kasumi, który lubi pójść do restauracji, by połączyć rozkosze podniebienia z marzeniami o samurajach i rozważaniami nad drobnymi problemami, z jakimi boryka się w rzeczywistości. Subtelność gry aktorskiej i piękno poszczególnych dań idealnie kwalifikowały się do pokazania w standardzie 4K HDR. Byliśmy zatem ciekawi kulis tej produkcji. Oto nasz wywiad z ekipą produkcyjną w składzie: starszy inżynier ds. współpracy Haruka Miyagawa z Netflix, producent Takehiro Kikuchi i inżynier ds. produkcji w terenie Hiroshi Akamatsu z Kyodo Television Ltd. oraz główny dyrektor techniczny Norimasa Ishida z IMAGICA Corp.

Wyznaczanie standardów z serwisem Netflix

„Rośnie popyt na materiały 4K i HDR. Widzowie chcą je oglądać na całym wachlarzu urządzeń połączonych z Internetem: od telewizorów 4K i komputerów po konsole do gier i urządzenia mobilne. Serwis Netflix należy do liderów tych zmian. Aby zagwarantować najwyższą jakość powstających materiałów, opracowano szczegółowe wytyczne produkcyjne z zalecaniami dotyczącymi sprzętu i organizacji pracy.

Do początków 2017 r. Netflix wyprodukował na całym świecie aż 18 seriali w standardzie HDR. »Samurai Gourmet« to drugi serial HDR wyprodukowany w Japonii”.

Starszy inżynier ds. współpracy Haruka Miyagawa

F55: fantastyczna jakość i mobilność

„Kyodo Television, odpowiedzialna za produkcję materiału, dysponuje dwoma rodzajami kamer wymienionych w wytycznych Netflix. Jedna z nich to PMW-F55. Wytyczne narzucają ponadto wymóg nagrywania w 16-bitowym formacie RAW. Kamera F55 stanowiła zatem naturalny wybór do realizacji tego zadania, bo bardzo łatwo jest używać jej z rejestratorem RAW. Zdjęcia próbne potwierdziły słuszność tego wyboru. Kamera F55 nie tylko nagrywała materiał o najwyższej jakości, lecz także zapewniała nadzwyczajną mobilność na planie. Nikt z zespołu operatorów ani z reżyserów nie miał doświadczenia w tworzeniu materiałów HDR. Nie było też możliwości dostarczenia monitora HDR na plan zdjęciowy. Mimo to udało się uzyskać oczekiwaną jakość. Staranny dobór miejsc i postprodukcja HDR naprawdę się opłaciły”.

Producent Takehiro Kikuchi, Kyodo Television

Maksymalnie wierne utrwalenie walorów wizualnych sceny umożliwiał tylko 16-bitowy format RAW... Ukazanie drobniejszych detali i efektu „skwierczenia” różnych potraw miało tak duże znaczenie, że 16 bitów było po prostu koniecznością.

Chief Technical Director Norimasa Ishida
IMAGICA Corp

Praca w formacie F55RAW

„Postaram się pokrótce objaśnić organizację naszej pracy. Jako podstawowy format zapisu wykorzystaliśmy F55RAW (16-bitowy, liniowy zapis sceny), a do rejestracji obrazu służyła kamera PMW-F55 z rejestratorem RAW AXS-R5. Ważnym argumentem za wyborem formatu F55RAW były możliwości przyszłego remasteringu. Postęp w systemach organizacji pracy i narzędziach może bowiem sprawić, że rzeczy niemożliwe obecnie z przyczyn technicznych staną się możliwe na przykład za pięć lat. Za ważne uważamy więc przechowywanie danych w najwyższej osiągalnej jakości, gdyż pozwoli to wykorzystać nowo pojawiające się możliwości. W przypadku własnych produkcji Netflix mamy również obowiązek archiwizacji danych źródłowych oraz ukończonej produkcji. Do montażu offline posłużył program Adobe Premiere Pro. Listy montażowe (EDL) były generowane w formacie XML dostosowanym do wymogów programu DaVinci Resolve. Podczas końcowej korekcji kolorystycznej używaliśmy 30-calowego monitora studyjnego OLED 4K Sony BVM-X300. Zgodnie z wytycznymi Netflix przy korekcji kolorystycznej wykorzystywana była przestrzeń barw DCI P3 oraz tabela EOTF SMPTE ST.2084. W całym procesie używaliśmy tego samego monitora znajdującego się w tym samym pomieszczeniu przy jednakowym poziomie luminancji. Gotowy materiał został przesłany i dostarczony poprzez portal Netflix w formie pakietu HDR IMF, wraz z metadanymi zgodnymi z systemem Dolby Vision. W 2017 r. możliwość pracy z materiałami w systemie Dolby Vision miały zaledwie dwie japońskie firmy. Jedną z nich była IMAGICA”.

Inżynier ds. produkcji w terenie Hiroshi Akamatsu, Kyodo Television

Większa dokładność bitowa widoczna nawet w materiałach SDR

„Spodziewaliśmy się, że 16-bitowy format RAW da nam znaczne korzyści przy tworzeniu materiału HDR. Filmowaliśmy wiele scen. Do nagrania niektórych wystarczyłoby i 10 bitów, ale maksymalnie wierne utrwalenie walorów wizualnych umożliwiał tylko 16-bitowy format RAW. Ukazanie drobniejszych detali i efektu „skwierczenia” różnych potraw miało tak duże znaczenie, że 16 bitów było po prostu koniecznością. Bogactwo kolorów i przejść tonalnych, jakie można uzyskać tylko z danych 16-bitowych, pozwoliło na subtelne różnicowanie odcieni czerni i kolorów w procesie korekcji, dzięki czemu technicy mieli większe możliwości ekspresji. A co ciekawsze, znakomite odwzorowanie kolorów było zauważalne nawet w obrazie przekształconym do jakości SDR. Mamy tu zatem analogię do konwersji materiału 4K na HD: piękno obrazu filmowego o większej dokładności bitowej pozostało widoczne nawet w materiale SDR.

Mimo że dane 4K / 16 bitów mogą sprawiać problemy z racji swojej objętości, praca z nimi okazała się łatwiejsza niż z plikiem w formacie DPX. Produkcja serialu przebiegała bardzo dobrze, od pozyskiwania materiału kamerą F55 po późniejszą postprodukcję. Dodam też, że planujemy testy formatu X-OCN, pozwalającego pracować z danymi 16-bitowymi”.

Główny dyrektor techniczny Norimasa Ishida z IMAGICA Corp.