VENICE

Nouvelle génération de système de caméras de cinéma avec un capteur plein cadre révolutionnaire, une science des couleurs phénoménale et une utilisation conviviale.

Désormais amélioré avec le micrologiciel V5 >

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Le cinéaste Rob Hardy, BSC, nous décrit son expérience de tournage avec la VENICE
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Aucun versement initial, aucun intérêt, et Sony effectue le premier paiement

C’est le meilleur moment pour mettre la main sur les produits cinématographiques de Sony. Pour une durée limitée, bénéficiez d’un financement à zéro pour cent pendant 48 mois sur la caméra VENICE, FX9, et les accessoires et les périphériques connexes pour donner vie à votre vision créative.

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Un partenaire fiable pour laisser libre cours à votre créativité

La VENICE est une caméra de cinéma créée par et pour les cinéastes. Elle est équipée d’un nouveau capteur plein cadre qui répond aux exigences de l’industrie du film en repoussant les limites de la capture d’images grand format de haute qualité.

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Images sublimes

Vous êtes satisfait du résultat? Grâce au champ de vision et au gamut étendu de couleurs obtenus avec la caméra VENICE, vous profitez d’un surcroît de liberté d’expression sur l’étalonnage selon le flux de travail établi.

Simplicité et intuitivité

L’utilisation facile de la caméra et sa fiabilité sont les principaux enjeux pour les utilisateurs, particulièrement dans des conditions de tournage difficiles en termes d’environnement et de temps. Grâce à sa conception conviviale, à son menu simplifié et à sa construction robuste et durable, la caméra VENICE permet de porter toute son attention sur le tournage plutôt que sur l’appareil.

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Capteur plein cadre 36x24 mm pour le cinéma

La caméra VENICE est équipée d’un capteur d’image plein cadre 36 x 24 mm conçu spécifiquement pour la cinématographie de haute performance et permet de capturer des images à une résolution maximale de 6048 x 4032. En changeant les modes d’image, la caméra VENICE peut prendre en charge la résolution native Super35 24,3 x 18 mm 4096 x 3024 (équivalent à une pellicule photo 4 perforations) et une résolution Super35 24,3 x 12,8 mm 4096 x 2160 (équivalent à une pellicule photo 3 perforations). En d’autres mots, le nouveau capteur plein cadre de la caméra de cinéma VENICE peut capturer des images dans pratiquement tous les formats, y compris le Super35 18 mm anamorphique et sphérique, et plein cadre 24 mm anamorphique et sphérique. Presque tous les formats d’image peuvent être reproduits : 1,85:1, 2,39:1, 17:9, mais aussi le plein cadre ou Super35.

Avec la VENICE, Sony donne aux utilisateurs la possibilité de personnaliser leur caméra en activant seulement les fonctions dont ils ont besoin, selon leurs exigences de production individuelles. On offre des licences pour étendre les capacités de la caméras en 4K anamorphique et en 6K plein cadre.

 

L’information dans cette image est représentée dans le tableau ci-dessous.

Liberté créative

Plein cadre pleine largeur 36 mm 6K

En format plein cadre, vous pouvez utiliser la pleine largeur de 6048 pixels du capteur pour obtenir un écran panoramique sphérique 2,39:1 ou un panoramique grand format. Le plein cadre peut être utilisé avec créativité de bien des façons, par exemple pour permettre une faible profondeur de champ ou une prise de vue très large.

Super 35 pleine hauteur 2.0x squeeze anamorphique

Pour le tournage et la production anamorphiques, le Super35 pleine hauteur compressée 2x anamorphique est pris en charge.

Super35 17:9 et 16:9

Ces formats d’image populaires sont pris en charge de façon native par la caméra de cinéma VENICE. Les objectifs à monture PL Super35mm actuels peuvent être utilisés.

Système d’extension VENICE

Le système de déport CBK-3610XS offre la qualité et l’intégrité d’image qu’on attend de VENICE, avec une polyvalence sans pareil pour de nombreux scénarios de tournage et configurations de montage. Il est très simple d’utiliser la VENICE avec des supports pivotants, des stabilisateurs manuels, des caissons sous-marins et pour hélicoptère, ainsi que des rigs 3D/VR, ou encore pour les environnements de tournage confinés ou inhabituels, par exemple à l’intérieur d’un véhicule, d’une grue ou d’un blindé russe.

Le système de déport comprend un cache pour le panneau avant, un boîtier pour le bloc capteur, un câble de 2,7 mètres et une rallonge supplémentaire de 2,7 mètres (9 pieds). Il est compatible avec toutes les caméras VENICE qui ont la version 3.0 ou ultérieure du micrologiciel. Le système de déport CBK-3610XS est aussi doté d’une sortie HD-SDI, de plusieurs points de fixation et d’une sortie 12 ou 24 V pour alimenter des accessoires, comme des servomoteurs pour objectifs ou des moniteurs.

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Cadence d’image élevée (format HFR)

La licence High Frame Rate pour VENICE permet de filmer en 120 ips à 4K 2.39:1 et 60 ips à 6K 3:2, ainsi que jusqu’à 110 ips à 4K 17:9, 90 ips à 6K 2.39:1, 72 ips à 6K 17:9, 72 ips à 6K 1.85:1 et 75 ips à 4K 4:3 avec licence anamorphique.

Obturateur rapide

La caméra VENICE dispose d’un capteur à traitement ultra rapide, qui minimise l’effet gélatine (« jello »), courant avec les capteurs CMOS.

Latitude phénoménale

La caméra VENICE propose une latitude exceptionnelle de plus de 15 pas de latitude avec un faible bruit pour des performances extraordinaires dans des conditions allant de la lumière du soleil à l’obscurité presque complète. La caméra VENICE excelle également dans l’imagerie de gamme dynamique élevée et offre une liberté créative sans précédent en matière d’étalonnage.

Plus de couleurs pour plus d’expression

La caméra VENICE peut surpasser l’espace colorimétrique Rec. 2020. Cela signifie que la gamme de couleurs est plus large que DCI-P3 et que la caméra peut reproduire magnifiquement les vraies couleurs de la scène. Cela permet également d’obtenir une palette étendue dans la suite d’étalonnage en utilisant le flux de travail établi du codage Log-Gamma Sony de troisième génération (S-Log3) ainsi qu’un espace colorimétrique étendu.

Base double ISO

La VENICE a une ISO de base de 500, qui offre une plage dynamique optimale pour la cinématographie typique, avec éclairage de plateau. Une ISO à base élevée secondaire de 2500 fait des merveilles dans la capture HDR en conditions de faible luminosité, avec une latitude d’exposition de 6 diaphs à 9 diaphs à 18 % de gris moyen, pour un total de 15 diaphs. L’ISO à base élevée de 2500 est parfaite lorsque vous utilisez des objectifs lents ou lorsque vous tournez dans des environnements faiblement éclairés. La combinaison de l’ISO 2500 avec le filtre optique de densité neutre interne à huit pas de la caméra VENICE offre la possibilité d’émuler différentes ISO tout en maintenant une latitude maximale de +6 et -9 diaphs, ce qui vous permet d’utiliser la caméra VENICE comme une caméra ISO 1250.

ISO 500

ISO 2500

Objectif à monture PL

La caméra VENICE est dotée d’une monture d’objectif PL de série. Elle est compatible avec tous les objectifs Super35 et plein cadre, sphériques et anamorphiques. Les contacts de la monture d’objectif prennent en charge la technologie Cooke/i. Les renseignements sur les objectifs sont enregistrés en métadonnées image par image.

Monture E de type levier de verrouillage

Choisissez dans l’écosystème croissant d’objectifs à monture E, et, par l’intermédiaire d’adaptateurs tiers, parmi les objectifs SLR et de visée télémétrique. Le levier de verrouillage permet une sécurité renforcée avec les gros objectifs, et dans la plupart des cas, il est possible de changer d’objectif sans retirer les soutiens d’objectifs. Passer de montures PL à des montures E peut être effectué simplement en retirant six vis hexagonales, tandis que le diaphragme de l’objectif à monture E est commandable par l’intermédiaire de la touche programmable.

Aspect anamorphique

La prise en charge des anamorphoseurs et la capacité de la caméra VENICE à filmer un format d’image 4:3 et 6:5 avec une résolution horizontale de 4K permettent de capturer des images époustouflantes avec de superbes reflets d’optique et des effets Bokeh pour un fort impact émotionnel.

Haute résolution 6K

L’étonnante résolution 6K de la caméra peut être enregistrée directement en format X-OCN (16-bit eXtended tonal range Original Camera Negative). En outre, la 4K XAVC peut être capturée sur des cartes SxS tout en échantillonnant à partir de la résolution 6K du capteur.

Conçue pour durer

Le boîtier de la caméra de cinéma VENICE a été conçu pour offrir une robustesse ultime et a fait l’objet d’essai dans des conditions extrêmes. Son système de ventilation est complètement isolé de tous les composants électroniques pour éviter toute infiltration de poussière, de sable et d’éclaboussures. Le ventilateur silencieux peut être nettoyé, et même remplacé rapidement et facilement sur le lieu de tournage.

Configuration facile

La caméra VENICE est entièrement modulaire. Même le bloc capteur est interchangeable. Ainsi, au gré de l’évolution de la technologie des capteurs, vous pouvez mettre à niveau votre appareil sans devoir investir dans une caméra neuve. Afin de préserver l’équilibre ergonomique de l’appareil pour les opérateurs, la poignée supérieure et le viseur sont facilement réglables. Étant donné que la hauteur de la caméra, du bas vers le centre optique de la monture d’objectif, est identique à celle de la F55, vous pouvez utiliser les plaques de base et les autres accessoires de la F55 avec la VENICE. L’enregistreur AXS-R7 peut être raccordé à la caméra VENICE avec seulement quatre vis.

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Les premiers filtres à densité neutre mécaniques à huit pas au monde*

La caméra de cinéma VENICE est la première caméra de sa catégorie dans le monde qui propose un mécanisme de filtre à densité neutre mécanique à 8 pas intégrés à son boîtier. Il offre une plage généreuse allant de ND 0,3 (1/2 = 1 pas) à ND2.4 (1/256 = 8 pas) qui évite de perdre du temps au remplacement des filtres externes sur le plateau. Les filtres ND augmentent considérablement la flexibilité de la caméra de cinéma VENICE lorsqu’ils sont contrôlés à distance sur des drones et des grues, ou encore dans un boîtier sous-marin.

*Selon une étude de marché effectuée par Sony.

Utilisation intuitive et familière sur le lieu de tournage

 

La caméra VENICE est dotée de deux écrans de contrôle, un de chaque côté, l’écran principal étant situé sur l’extérieur de la caméra pour un accès rapide aux réglages par l’assistant caméra pendant le tournage. L’écran à diodes électroluminescentes (OLED) miniature permet un contrôle intuitif des fonctionnalités les plus utilisées, comme le filtre ND, l’obturateur, les images par seconde, la balance des blancs et l’indice d’exposition. La nouvelle interface de contrôle a été créée suivant des recherches approfondies auprès des opérateurs de caméras.

Écran de l’assistant

Écran de l’opérateur

Simulateur de caméra

Le simulateur de caméra VENICE de Sony est un outil de formation interactif qui représente l’interface utilisateur par menu de la caméra CineAlta.

Voir la simulation de caméra >

Des performances de surveillance de précision

Grossissement haute résolution

Le contenu haute résolution nécessite une mise au point très précise. La caméra VENICE offre un grossissement point par point de 4.0x maximum de l’image du viseur pour offrir une précision de mise au point incroyable.

Vue périphérique (Look Around)

Les cadreurs apprécient toujours d’avoir un avertissement lorsqu’une perche de micro ou un autre type de distraction menace d’apparaître dans le cadre. Avec le mode Vue périphérique, le viseur et les moniteurs sur le plateau peuvent afficher une marge de 5 % autour de la zone d’enregistrement.

REMARQUE : Le mode Vue périphérique est disponible dans les modes de capteur 3.8K 16:9, 4K 17:9 et 4K 4:3 sur des sorties moniteur VF, SDI 3/4 et HD. Les cadences maximales prises en charge sont de 29,97 ips (projection) et 48 ips (variable).

Viseur de nouvelle génération

Le DVF-EL200 a été conçu comme le partenaire parfait de la caméra VENICE. Un écran OLED de 1920 x 1080 permet une mise au point haute résolution et un cadrage précis, avec notamment la fonction False Colour Display (affichage de fausses teintes) d’une simple pression sur un bouton. Un encodeur rotatif permet d’accéder instantanément à la luminosité, à la compensation et au contraste. Sa toute nouvelle forme ergonomique permet de fixer et de retirer sans outils les accessoires, et de reconfigurer en quelques secondes. Le connecteur LEMO qui représente la norme dans l’industrie offre une durabilité exceptionnelle.

Développement futur

Sony s’engage à développer les capacités de VENICE à l’aide de puissantes mises à niveau du système, basées sur un dialogue constant avec les réalisateurs de films.

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Formats d’enregistrement éprouvés de haute performance

VENICE propose une flexibilité de production complète. En interne, la caméra VENICE prend en charge les enregistrements en formats XAVC, ProRes ou MPEG HD sur carte mémoire SxS. En ajoutant l’enregistreur AXS-R7, elle peut enregistrer au format 16 bits RAW ou X-OCN (16-bit eXtended tonal range Original Camera Negative) sur carte mémoire AXS.

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XAVC

Le format XAVC est le codage intra-image H.264/AVC de nouvelle génération. Il prend en charge les résolutions 4K et offre une bonne efficacité et de magnifiques images 10 bits. De façon native, la caméra VENICE prend en charge le format XAVC Class480 qui propose le summum en matière de débit binaire et de qualité.

Apple ProRes

Apple ProRes, incluant les formats proxy ProRes 422 sont populaires en postproduction et sont pris en charge par la caméra VENICE. Cela signifie que vous n’avez pas besoin de transcodage; vous pouvez gérer directement ces formats à partir de la caméra.

RAW

Le format RAW 16 bits linéaire conserve toute l’information captée en 4K avec 16 fois plus de tons que le format RAW 12 bits.

X-OCN : négatif de caméra d’origine à latitude étendue 16 bits

X-OCN : négatif de caméra d’origine à latitude étendue 16 bits
Résolutions 4K et 6K intégrales avec reproduction extraordinaire des couleurs adaptée au développement de couleur de troisième génération de Sony, S-Gamut 3. Plus particulièrement, la gradation tonale linéaire 16 bits conserve la totalité de la plage dynamique de la caméra et affiche une capacité supérieure pour l’expression visuelle que les formats numériques de 10 et de 12 bits.
Le format 16 bits X-OCN permet de réduire considérablement la taille des fichiers, rendant l’utilisation de la résolution intégrale du capteur 6K de la caméra VENICE plus pratique que jamais en termes de durée de transfert de fichiers et de stockage.

X-OCN XT capture des images de qualité optimale avec l’enregistreur portable AXS-R7. X-OCN XT est parfait pour les effets visuels exigeants et les productions nécessitant la qualité d’image sans compromis de la caméra VENICE. Le nouveau profil X-OCN XT maintient des tailles de fichier exceptionnellement économiques, comparables aux tailles de fichier du modèle Sony RAW, pour un flux de travail abordable et performant. En comparant le format X-OCN au format RAW de Sony, on voit que le X-OCN présente une meilleure reproduction des zones de faible éclairage et d’éclairage élevé. En mode d’imagerie 4K 17:9 de VENICE, on dispose de la flexibilité d’enregistrer trois profils X-OCN (XT, ST, LT) et RAW de Sony.

ACES

ACES est un système de gestion des couleurs et des images libre, ouvert et fonctionnant sur tous les appareils. Il peut être appliqué à pratiquement tous les flux de travail actuels ou futurs. Il a été mis au point par des centaines de scientifiques, d’ingénieurs et d’utilisateurs finaux, collaborant sous le nom de la Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Sony s’engage à soutenir les flux de travail ACES afin d’offrir la meilleure qualité possible.

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Enregistrement simultané pour un flux de travail plus rapide

L’enregistrement simultané à l’aide de deux supports d’enregistrement est un avantage clé de la caméra VENICE. Par exemple, une production pourrait utiliser les données RAW/X-OCN enregistrées par l’AXS-R7 pour le montage en ligne et utiliser également les formats XAVC, Apple ProRes ou MPEG HD pour le montage hors ligne sans aucune conversion de fichier. Comme la VENICE peut également enregistrer simultanément dans les formats XAVC 4K et RAW/X-OCN*, il est aussi possible d’utiliser le format XAVC 4K pour des flux de production grand public très courts tout en enregistrant en RAW/X-OCN pour obtenir des archives évolutives adaptées aux applications HDR de qualité optimale. Même sans utiliser l’enregistreur AXS-R7, la caméra VENICE peut enregistrer en XAVC 4K et en Apple ProRes 422 Proxy* simultanément. La caméra VENICE a été conçue pour prendre en charge une imagerie de la plus haute qualité et des flux de travail haute vitesse.

Puissants outils de gestion des couleurs et flux de travail sur le lieu de tournage

Catalyst Browse et RAW Viewer sont des logiciels à télécharger gratuits pour l’étalonnage des couleurs et le transcodage qui fonctionnent de pair avec des applications d’étalonnage de tiers et des systèmes de montage non linéaires.

Sortie moniteur 4K

Sortie 6G/12G-SDI commutable qui permet une sortie 4K SDI pendant l’enregistrement simultané en formats RAW et HD avec un seul câble BNC pour simplifier le travail sur le plateau.

Pour un contrôle de tournage de la plus haute qualité, les moniteurs HDR 4K TRIMASTER PVM-X1800 et PVM-X2400 de Sony offrent une reproduction de précision en ultra-haute définition avec une résolution de 3 840 x 2 160 pixels et une luminosité impressionnante avec luminance tout blanc de 1 000 cd/m2. Pour permettre aux cinéastes de prendre des décisions cruciales en matière d’imagerie, leur large gamme de couleurs correspond au moniteur de référence TRIMASTER HX BVM-HX310, chef de file de l’industrie. La série PVM X est très portable pour prendre en charge la production 4K HDR pour des applications telles que le contrôle de tournage avec un chariot d’imagerie numérique ou un village vidéo.

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Commandes Paint sur unités RM/RCP

Cette unité convient aux commandes par panneau RM/RCP qui peut servir aux caméscopes pour la diffusion et aux caméras système. Quand il est branché, on peut sélectionner les paramètres d’espace de couleur ITU-R Rec 2020 et HLG, ainsi que les paramètres Paint.

Spécifications

Renseignements généraux
Alimentation requise
12 V c.c. (de 11 à 17 V)
24 V c.c (de 22 à 32 V)
Température de fonctionnement
De 0 à 40 ℃
Température d'entreposage
-20℃ 〜 60℃
Poids
Environ 3,9 kg (8 lb 9,6 oz) (sans la poignée, l’accessoire VF et le couvercle inférieur)
Dimensions : H x l x L
158 mm x 147 mm x 235 mm (6 1/4 x 5 1/8 x 9 1/8 pouces) (sans les parties saillantes)
Consommation électrique
Environ 60 W
Caméra
Capteur
Plein cadre 35 mm, un capteur CMOS à une puce
Nombre de pixels du capteur
24,8 M (total)
Taille du capteur
36,2 x 24,1 mm 7 pouces en diagonale
Filtres ND intégrés
Claire, 0,3 (1/2), 0,6 (1/4), 0,9 (1/8), 1,2 (1/16), 1,5 (1/32), 1,8 (1/64), 2,1 (1/128), 2,4 (1/256)
Sensibilité ISO
ISO 500, ISO 2500 (base double ISO)
Monture d'objectif
Monture PL
Monture E (verrouillage à levier, sans adaptateur de monture PL fourni)
Latitude
15+ diaphs
Sélection de la fréquence d’images
4K 2,39:1 1-120FPS, 4K 17:9 1-110FPS, 3,8K 16:9 1-60 FPS
4K 4:3 1-75 FPS, 4K 6:5 1-30 FPS
6K 2,39:1 1-90 FPS, 6K 17:9/1,85:1 1-72 FPS, 5,7K 16:9 1-30 FPS
6K 3:2 1-60 FPS
Balance des blancs
2 000 ~ 15 000 K et réglage vert/magenta, AWB*
Courbe gamma
S-Log3
Enregistrement
Format d'enregistrement (vidéo)
XAVC 4K Class480 : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
XAVC 4K Class300 : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
XAVC QFHD Class480 : 23,98p, 25p, 29,97p
XAVC QFHD Class300 : 23,98p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
MPEG HD422 (1920 x 1080): 23,98p, 25p, 29,97p, 50i, 59,94i
HD ProRes 422HQ : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p, 50i, 59,94i
HD ProRes 422 : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p, 50i, 59,94i
HD ProRes 422 Proxy : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p, 50i, 59,94i
HD ProRes 4444 : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
Format d’enregistrement (RAW/X-OCN) requis AXS-R7
RAW SQ :
4K 17:9 (4 096 x 2 160) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
3,8K 16:9 (3 840 x 2 160) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
X-OCN ST/LT :
6K 3:2 (6048 x 4032) : 23,98p, 24p, 25p
6K 2,39:1 (6048 x 2534) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
6K 1,85:1 (6054 x 3272) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
6K 17:9 (6054 x 3192) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
5,7K 16:9 (5674 x 3192) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
4K 6:5 (4096 x 3432) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
4K 4:3 (4096 x 3024) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p
4K 17:9 (4 096 x 2 160) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
4K 2,39:1 : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
3,8K 16:9 (3 840 x 2 160) : 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 50p, 59,94p
Format d'enregistrement (audio)
LPCM 4 canaux, 24 bits, 48 kHz
Entrées/Sorties
Entrée DC
Type XLR 4 broches (mâle)
Entrée c.c. à batterie
Connecteur à 5 broches de forme carrée
Sortie CC
12 V : Hirose 4 broches x1
24V : Fischer 3 broches x2
Sortie SDI
4 BNC, (12G, 3G, 1.5 G-SDI)
Sortie HD MONI
1 BNC, (1,5 G-SDI)
Sortie HDMI
Type A x 1
viseur
LEMO 26 broches
Entrée audio
XLR 5 broches (femelle) x1 (LINE / AES/EBU / MIC / MIC+48 V sélectionnables)
Entrée Timecode
BNC x 1
Entrée Genlock
BNC x 1
AUX.
LEMO 5 broches (femelle) x1 (sortie de chronocode)
Télécommande
8 broches x1
Objectif
12 broches x1
Griffe porte-accessoire sur l'objectif
4 broches x2, conforme à Cooke /i Intelligent Electronic Lens System
Réseau
Type RJ-45 x1, 10BASE-T, 100BASE-TX
USB
1 port USB, type A x1
Sortie casque
1 entrée mini stéréo x1
Sortie haut-parleur
Monaural
Type de support
2 slots ExpressCard/34
1 emplacement pour carte mémoire SD
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