Conseils de tournage avec le FS5

Première partie des conseils d’expert d’Alister Chapman pour obtenir la meilleure qualité d’image avec le caméscope Sony PXW-FS5.

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Le PXW-FS5 produit une image de très grande qualité avec les réglages d’usine standard, mais offre aussi beaucoup d’options pour régler la qualité d’image à vos propres besoins ou pour créer des aspects différents. Le FS5 peut aussi filmer en utilisant S-Log2 et S-log3 pour un flux de travail de style film où le but est de capturer le meilleur « négatif numérique » possible en vue du processus de réglage, de correction des couleurs ou d’étalonnage en postproduction pour produire une vaste gamme d’aspects différents.

Profils d’image

Le FS5 est livré avec 9 profils d’image préprogrammés (Picture Profile). Ce sont des mémoires intégrées dans le caméscope et chacune donne un aspect légèrement différent des réglages standard. Vous pouvez utiliser les profils d’image tels qu’ils sont ou aller dans chaque profil et régler finement les paramètres selon vos besoins. Les profils d’image 1 à 6 sont tous configurés pour le tournage de style « tel-tel » standard où l’image que vous voyez dans le viseur est celle que verra le spectateur au final. Les profils d’image 7, 8 et 9 sont configurés pour le tournage utilisant les gammas logarithmiques Sony (S-Log2, S-Log3 et RAW), où le réglage ou l’étalonnage des couleurs des images sur ordinateur est une part importante du flux de travail. Pour faciliter la compréhension, je vais d’abord présenter les profils d’image 1 à 6. La seconde partie de ce document traite du tournage utilisant S-Log2 et S-Log3 avec les profils d’image 7, 8 et 9. L’utilisation des profils d’image est très simple. Tout ce que vous avez à faire est d’appuyer sur le bouton Picture Profile sur le côté de la caméra, puis d’utiliser la molette de défilement ou la manette pour parcourir les profils et choisir celui à utiliser.

REMARQUE : Si vous modifiez les paramètres dans les profils d’image, vous pouvez les rétablir aux réglages d’usine en ouvrant les paramètres Picture Profile et en utilisant l’option de réinitialisation. Cela réinitialise ce profil aux réglages par défaut d’origine. Lorsque vous réglez le paramètre du FS5, il est important de comprendre que les meilleures images possible seront presque toujours produites en utilisant la sensibilité native du FS5. La sensibilité native est définie facilement en réglant la sélection Gain/ISO (dans le menu de la caméra) sur Gain et la valeur du gain sur 0 dB. Cela garantit que la caméra est toujours à sa sensibilité optimale, quelle que soit la courbe gamma sélectionnée. Si vous choisissez d’utiliser ISO au lieu de Gain, soyez prudent, car les différentes courbes gamma ont différentes plages de luminosité et de contraste. Ainsi la valeur ISO qui représente la sensibilité native de la caméra varie en fonction de la courbe gamma choisie. Veuillez consulter le tableau ci-dessous pour comprendre quelle sensibilité ISO utiliser pour minimiser le bruit et maximiser la plage dynamique avec chaque courbe gamma. Pour éviter toute confusion, je recommande d’utiliser Gain plutôt que ISO.

Profils d’image 1 à 6

Regardons ce que chaque profil propose comme standard.

Profil d'image 1

Picture Profile 1 est un miroir des réglages standard du caméscope.

Profil d'image 2

Picture Profile 2 donne un aspect qui imite les photos que vous obtiendriez avec un appareil photo reflex numérique standard. Les images ont un contraste élevé avec des ombres très profondes et des couleurs riches et vives. Ce profil peut bien fonctionner pour les vidéos de musique, de festival, d’événements ou de tout ce que vous voulez rendre éclatant et coloré.

Profil d'image 3

Picture Profile 3 utilise la courbe gamma ITU709 avec le mode de couleur Pro. ITU709 est la courbe gamma standard pour la télévision HD. Ainsi, cette combinaison donne un contraste naturel avec de belles couleurs naturelles qui peuvent être étalonnées et mises au point en postproduction, au besoin.

Profil d'image 4

Picture Profile 4 utilise la courbe gamma ITU709 avec le mode de couleur 709. Le résultat final est très similaire au réglage standard, mais les couleurs sont juste un peu plus saturées.

Profil d'image 5

Picture Profile 5 utilise l’un des 4 Cinegammas disponibles dans le FS5. Les courbes gamma Cinegamma donnent une plage dynamique améliorée qui permet à la caméra de gérer les conditions d’éclairage difficiles. Elles ont une transition entre surbrillance et ombre améliorée, de qualité cinématographique; les scènes surexposées et très lumineuses sortiront donc souvent mieux. Les couleurs sont légèrement tamisées (moins saturées), encore une fois pour imiter le film et donner un aspect cinématographique. Le profil 5 fonctionne très bien pour les scènes extérieures ensoleillées ou très lumineuses. Il est aussi formidable quand vous voulez un aspect plus filmique, un peu moins contrasté directement au sortir de la caméra. REMARQUE : pour obtenir le meilleur des Cinegammas, l’exposition doit être un peu plus sombre que pour les courbes gamma normales. Le cas échéant, il est possible d’apporter de petits réglages à la luminosité en postproduction. Avec les courbes gamma classiques, il est fréquent d’exposer les visages et les nuances de la peau aux alentours de 70 %. Pour les Cinegammas, je recommande d’exposer les visages et les nuances de la peau aux alentours de 60 à 65 %. Vous obtiendrez ainsi une plage de surexposition supplémentaire et les zones lumineuses auront tendance à paraître beaucoup plus belles.

Profil d'image 6

Picture Profile 6 est très similaire au profil 5. La seule différence est qu’il utilise Cinegamma 2 au lieu de Cinegamma 1. CineGamma 2 est presque la même courbe que Cinegamma 1 avec une différence essentielle. Le niveau d’enregistrement maximum de CineGamma 2 est limité à 100 % (100IRE). Cela signifie que cette courbe ne peut jamais dépasser la limite de 100 % utilisée pour la diffusion télévisée, Picture Profile 6 est donc un choix sûr pour tout type de diffusion en direct ou tout ce qui sera diffusé sans étalonnage ni correction des couleurs. Toutes les autres courbes gamma (à l’exception de S-Log3) dans le FS5 peuvent effectivement enregistrer à des niveaux qui dépassent 100 %. C’est bien normal avec des caméras vidéo numériques modernes, car cela permet à la caméra d’utiliser toute la plage d’enregistrement.

Dans chacun des profils, il y a beaucoup de paramètres que vous pouvez changer et régler, notamment la netteté de l’image, la saturation (intensité de couleur), le mode de couleur (matrice) et la courbe gamma. Les deux réglages principaux sont la courbe gamma, qui affecte le contraste de l’image et la plage dynamique qui peut être capturée, et le mode de couleur, qui modifie l’intensité des couleurs et la tonalité chromatique des couleurs capturées. Vous pouvez mélanger et assortir n’importe quelle courbe gamma avec n’importe quel mode de couleur pour créer un profil d’image personnalisé.

Courbes gamma

Intéressons-nous de plus près à chacune des courbes gamma.

Gamma standard

Gamma standard est la courbe gamma standard des caméras. Elle donne un bon contraste réaliste pour le visionnage sur la plupart des téléviseurs standard.

CineGamma 1

CineGamma 1 est l’une des 4 cinegammas de Sony. Les Cinegammas présentent toutes une plage dynamique étendue et gèrent donc bien les situations d’éclairage difficiles. En outre, leur transition entre surbrillance et ombre de qualité cinématographique fait que toute surexposition paraît plus naturelle que l’aspect souvent « électronique » produit par la surexposition des courbes gamma classiques. CineGamma 1 offre la plage dynamique la plus étendue de toutes les cinegammas et fonctionne très bien pour les scènes lumineuses ou le tournage en extérieur. La plage dynamique plus étendue signifie que le contraste vu est légèrement inférieur à celui des courbes gamma standard. En outre, les Cinegammas sont conçues pour être exposées un peu moins que les courbes gamma standard. Avec un gamma normal, il est courant d’exposer les nuances de la peau aux alentours de 70 %. Les Cinegammas bénéficient d’une exposition un peu plus sombre avec les nuances de la peau aux alentours de 60 %. Cette exposition un peu plus sombre permet d’améliorer la transition entre surbrillance et ombre. Vous pouvez ensuite rendre les images un peu plus lumineuses en postproduction avec une petite correction de couleur ou un réglage de l’étalonnage. Cinegamma 1 est ma courbe gamma de prédilection pour les scènes d’extérieur ou lumineuses. CineGamma 1 est identique à la courbe Hypergamma 4 Sony.

Cinegamma 1 est ma courbe gamma de prédilection pour les scènes d’extérieur ou lumineuses.

Alister Chapman
Filmmaker

CineGamma 2

CineGamma 2 est identique à la courbe Cinegamma 1, sauf que dans ce cas, le niveau d’enregistrement est maintenu très légèrement plus faible afin de ne jamais dépasser 100 %. Les autres courbes gamma dans le FS5 peuvent enregistrer jusqu’à 109 %, ce qui offre davantage de souplesse en postproduction, mais cela signifie que CineGamma 2 est la plus appropriée aux applications de diffusion en direct ou lorsque les images ne peuvent pas être étalonnées ou réglées avant la diffusion.

CineGamma 3

CineGamma 3 a une plage un peu moins dynamique que Cinegamma 1; l’image est donc un peu plus contrastée.

CineGamma 4

Avec CineGamma 4, les ombres sont un peu plus lumineuses. Cela peut être utile pour le tournage de scènes sombres où il vous faut quand même une bonne plage dynamique et une belle transition entre surbrillance et ombre.

Gamma ITU709

Gamma ITU709 est la courbe gamma standard pour la production télévisée HD. Lors du visionnage sur une télévision haute définition standard, cette courbe gamma donne un contraste naturel et réaliste, mais la plage dynamique est limitée.

Gamma ITU709 (800)

La courbe gamma ITU709(800) est très similaire dans les ombres et le milieu de gamme à la courbe ITU709 standard; elle donne donc un contraste milieu de gamme à l’aspect naturel, mais sa plage dynamique étendue (800 %) avec transition entre surbrillance et ombre gère mieux les scènes plus lumineuses ou les plages dynamiques plus larges. S-log2/S-log3 : je vais vous expliquer de quoi il s’agit en détail plus tard.

Niveaux d'exposition recommandés pour les courbes gamma standard et CineGamma :

Lors de l’utilisation de courbes gamma standard telles que ITU709, il est normal d’exposer les nuances de la peau aux alentours de 70 % et un papier blanc ou un matériau similaire aux alentours de 90 %. Vous pouvez utiliser des zébrures réglées à 70 % avec un peu de zébrure sur un visage par exemple.

REMARQUE : Si vous comptez utiliser les CineGammas, comprenez que celles-ci sont conçues pour subir un étalonnage ou une correction des couleurs, leur exposition doit donc être un peu plus sombre. Une exposition un peu plus sombre permet de capturer une plus grande plage lumineuse et d’obtenir une meilleure transition en surexposition. D’après mon expérience, je peux obtenir les meilleurs résultats des CineGammas en exposant du papier blanc à environ 75 à 80 % ou les nuances de la peau entre 60 et 65 %. Si le micrologiciel de votre FS5 est à jour, vous pouvez régler les zébrures sur 60 % et utiliser cela pour régler l’exposition des nuances de la peau. Puis, si vous le souhaitez, vous pouvez appliquer une simple correction du gain ou de la luminosité en postproduction pour éclaircir l’image, au besoin.

Changer le mode de couleur

Le changement du mode de couleur modifie la façon dont le caméscope reproduit les couleurs. N’oubliez pas que vous pouvez mélanger et associer n’importe quelle combinaison de courbe gamma et de mode de couleur pour créer vos propres aspects personnalisés. Le mode de couleur standard donne des couleurs assez vives, mais neutres.

Mode de couleur standard

Le mode de couleur standard donne des couleurs assez vives, mais neutres.

Mode de couleur photo

Le mode de couleur photo est conçu pour correspondre à un appareil photo reflex numérique ou classique. Les couleurs sont un peu plus saturées (vives) que la norme et les rouges et les bleus sont plus profonds.

Mode de couleur cinéma

Le mode de couleur cinéma est principalement conçu pour être utilisé avec les cinegammas pour donner un aspect filmique. Il donne une image légèrement délavée avec des bleus plus bleu, comme avec la pellicule.

Mode de couleur Pro

Le mode de couleur Pro donne une saturation très légèrement réduite. L’aspect est donc un peu moins vif que le mode standard, mais les couleurs sont très précises et agréables. Il est particulièrement utile pour les images qui subiront un étalonnage, une correction des couleurs ou un réglage en postproduction.

Gamma ITU709

ITU709 est conçu pour fonctionner avec la courbe gamma ITU709 pour donner des couleurs réalistes sur une télévision haute définition standard. Il est très légèrement plus bleu que le mode de couleur standard.

Mode N/B

Le mode N/B produit une image en noir et blanc. Personnellement, je n’utiliserais pas ce mode. Je tournerais plutôt en couleur, puis je supprimerais la couleur en postproduction. Cela vous donne la possibilité de laisser la couleur si vous trouvez que le noir et blanc ne rend pas ce que vous voulez.

Si vous souhaitez modifier la vivacité ou l’éclat de vos couleurs, outre le changement du mode de couleur, vous pouvez accentuer ou réduire le niveau des couleurs au moyen du contrôle de la saturation. Une valeur positive augmente la couleur et une valeur négative la diminue. Si vous produisez quelque chose pour la diffusion télévisée en direct, je vous recommande de ne pas augmenter la saturation. Si vous filmez des événements ou des spectacles qui comportent des couleurs très intenses ou des lumières colorées, il peut être propice de réduire un peu la saturation (-10 à -15) lors du tournage pour éviter la surcharge des couleurs (écrêtage des couleurs).

Tournage avec S-Log2, S-Log3 et RAW (profils d'image 7, 8 et 9).

Les profils d’image 7, 8 et 9 sont configurés pour filmer avec S-Log et S-Log3 et devraient également être utilisés pour le tournage RAW. Il est important de comprendre que lorsque vous filmez avec S-Log2/3 et RAW, votre flux de travail va être très différent par rapport à celui des gammas standard. Le but est d’enregistrer le meilleur « négatif numérique » possible en vue du processus d’étalonnage ou de correction des couleurs en postproduction pour créer l’aspect final voulu. Ce que vous enregistrez dans la caméra peut donc sembler plat, délavé et inintéressant. Ce n’est qu’après l’étalonnage et la correction des couleurs en postproduction que l’image prendra vraiment vie. Lors du tournage RAW, vous devez également utiliser les profils d’image 7, 8 ou 9 pour vous assurer que la caméra est configurée correctement et vous permettre de contrôler la plage dynamique complète des caméras à l’aide du S-Log2/3. Le réglage de l’exposition et de la balance des blancs pour RAW est le même que pour S-Log2/3. Lors du tournage RAW, il suffit de suivre les directives données ici pour S-Log2/3.

Veuillez noter que l’option RAW nécessite la clé de micrologiciel facultatif CBKZ-FS5RIF.

Profil d’image 7 – S-Log2 avec S-Gamut.
Profil d’image 8 – S-Log3 avec S-Gamut3.cine.
Profil d’image 9 – S-log3 avec S-gamut3.

Lorsque vous filmez avec S-Log2/3 et RAW, vos niveaux de luminosité sont très différents de lorsque vous filmez avec les gammas standard. Il est important que vous connaissiez ces niveaux. Sony donne les niveaux d’exposition de base suivants pour S-Log2/3 :

S-Log2 est exposée avec le gris moyen à 32 % et le blanc à 59 % (nuances de la peau à 45-50 %).
S-Log3 est exposée avec le gris moyen à 41 % et le blanc à 61 %. (nuances de la peau à 47-52 %).

Toutefois, lorsque vous tournez avec presque n’importe quelle caméra avec Log, une exposition un peu plus lumineuse que les niveaux de base est préférable. Un log de tournage plus lumineux de 1 à 2 diaphs est une pratique courante dans la production commerciale cinématographique et télévisée et le FS5 n’est pas différent. Contrairement au gamma standard, qui ne fonctionne pas bien en cas de surexposition, les gammas logarithmiques fonctionnent réellement mieux avec une exposition lumineuse. Vous êtes mieux lotis en surexposition qu’en sous-exposition. Par expérience, je vois que j’obtiens de meilleurs résultats dans la plupart des cas en filmant avec une exposition entre 1 et 1,5 diaphs plus lumineuse que les niveaux de base. Donc je vous recommande d’utiliser les niveaux d’exposition suivants pour S-Log2 et S-Log3 :

Gris moyen : 48 à 52 %
Nuance de la peau : 56 à 62 %
Blanc : 68 à 72 %

Un moyen simple d’obtenir ces niveaux de luminosité consiste à régler les zébrures des caméras à 70 % puis d’exposer une feuille blanche de papier de sorte que les zébrures commencent tout juste à apparaître sur le papier. Avec le dernier micrologiciel, vous pouvez également régler les zébrures à 58 % et exposer les nuances de la peau avec un peu de zébrures dessus, ou si vous avez une charte de gris de bonne qualité, régler les zébrures à 50 %. Une autre méthode simple pour exposer 1,5 diaphs (1,5 EV) plus lumineux que l’exposition de base consiste à utiliser une compensation d’exposition et l’exposition automatique. Pour cela, activez l’exposition automatique et allez dans le menu de la caméra, puis à l’aide de la fonction AE Shift, ajoutez une compensation de +1 à +1,5 EV (je suggère de régler tous les contrôles sur Manuel et d’utiliser seulement le diaphragme automatique ou la fonction Auto ND). Maintenant la caméra exposera 1,5 diaphs plus lumineux que les réglages de base chaque fois que l’exposition automatique sera utilisée. Je configure normalement la caméra sur exposition manuelle, puis j’utilise le bouton-poussoir de diaphragme automatique pour momentanément régler l’exposition automatiquement. C’est rapide et facile à faire, donc très pratique lorsque vous filmez à la volée.

 

Espace colorimétrique et balance des blancs lors du tournage avec S-Log2/3

Pour obtenir les meilleurs résultats, surtout si vous utilisez le PXW-FS5 aux côtés d’autres caméras S-Log, vous devez utiliser le bon gamut de couleur.

Pour S-Log2, utilisez S-Gamut.
Pour S-Log3, utilisez S-Gamut3 ou S-Gamut3.cine.

Je recommande avec S-Log3 d’utiliser S-Gamut3.cine car c’est la meilleure correspondance pour le capteur du FS5. La balance des blancs est préréglée lors du tournage en S-Log2/3 et RAW afin d’obtenir la meilleure plage dynamique sous différentes conditions d’éclairage. Par conséquent, vous devez choisir la combinaison de gamut et de balance des blancs appropriée pour l’éclairage sous lequel vous filmez. Comme guide, vous devez utiliser 5500K pour la lumière du jour et l’extérieur, 4300K pour un éclairage fluorescent ou similaire, et 3200K pour les scènes éclairées par des lampes tungstène. Toutes les petites corrections de la balance des blancs sont possibles lors du processus d’étalonnage ou de correction des couleurs en postproduction, ce qui est normal pour ce type de flux de travail.

 

Choisir entre S-Log2 et S-Log3

Comme le PXW-FS5 n’a pas de palette de couleurs LUT (Look-Up Table), je trouve plus simple de tourner avec S-Log2, car cela donne une image un peu plus contrastée et agréable dans le viseur, plus facile à mettre au point par rapport à S-Log3. L’étalonnage et la correction des couleurs sont plus faciles avec S-Log3 dans la plupart des cas, mais en raison de la façon dont la caméra utilise l’enregistrement 8 bits en UHD, je trouve que S-Log2 fonctionne souvent mieux. Si vous filmez en HD, S-Log3 peut très bien fonctionner. Si vous utilisez le FS5 aux côtés d’une autre caméra S-Log2/3, les deux caméras doivent être réglées sur la même courbe logarithmique et le même gamut pour faciliter l’étalonnage et la postproduction.

Voir la deuxième partie des conseils de tournage avec la FS5 >

Renseignements complémentaires :

Alister Chapman est un caméraman de diffusion chevronné bénéficiant de 20 ans d’expérience dans l’industrie. Il gère sa propre société de production, Ingenious, spécialisée dans la production vidéo, la production télévisuelle et le multimédia. Les avis exprimés dans cet article sont ceux de l’auteur, qui ne fait pas partie des sociétés du groupe Sony. Par conséquent, le contenu de cet article ne représente pas l’opinion ou les politiques de Sony Corporation ou de ses filiales.

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