Съемка фильма «Вся жизнь впереди» на камеру VENICE
Кинематографист и член BSC Ангус Хадсон, колорист Паоло Верлуччи и руководитель цифрового рабочего процесса Франческо Джиарделло рассказывают о том, как камера VENICE от Sony позволила воплотить их эстетические идеи во время съемки драмы «Вся жизнь впереди» от Netflix.
Насыщенные цвета, детализация изображения и широкий динамический диапазон полнокадровой цифровой кинематографической камеры VENICE открывает перед режиссерами новые грани творческих возможностей. Оператор-постановщик Ангус Хадсон и колорист Паоло Верлуччи объясняют, как камера VENICE и высококачественный кодек X-OCN XT от Sony стали неотъемлемой частью съемки фильма «Вся жизнь впереди» от Netflix режиссера Эдоардо Понти.
Полнокадровая съемка в 6K открывает новые творческие возможности
В драме 2020 года «Вся жизнь впереди» Софи Лорен, лауреат премии «Оскар», сыграла мадам Розу — пережившую холокост еврейку, которая берет на воспитание осиротелого мальчика Момо (Ибраима Гуйе), беженца из Сенегала, который ее ограбил. Режиссером этого итальянского фильма от Netflix стал Эдоардо Понти, а оператором-постановщиком — член BSC Ангус Хадсон. Он известен работой над такими картинами, как «Звёздные войны: Последние джедаи» и «Кредо убийцы».
«Впервые я использовал камеру VENICE во время съемок фильма “Вся жизнь впереди”, — рассказывает Ангус. — Меня очень заинтересовала возможность полнокадровой съемки в формате 6K. Еще одним преимуществом в пользу VENICE стало двойное значение ISO. Мне очень понравилось, что с его помощью я мог аккуратно регулировать яркость картинки».
Картинка, полученная на съемочной площадке и на этапе постпроизводства
Конечное изображение на экране — результат тесного сотрудничества между Ангусом, колористом Паоло Верлуччи и руководителем цифрового рабочего процесса Франческо Джиарделло.
«Работа над проектом осуществлялась в системе ACES, поэтому Франческо также добавил модуль LMT (Look Management Transform), — отмечает Паоло. — В нем обрабатывались очень насыщенные цвета, а также участки с малой яркостью в холодных тонах. Таким образом, Франческо и Ангус создали отличный материал на съемочной площадке. Я же начал делать цветокоррекцию в режиме CDL (Colour Decision List). Это сэкономило мне время на подборе цветов, и я смог полностью сосредоточиться на создании качественной финальной картинки».
Я считаю, что кодек X-OCN действительно потрясающий, поскольку поддерживает 16-битное линейное кодирование и имеет больший диапазон цветов, чем в пространстве DCI-P3. Также он позволяет легко работать с файлами на этапе постпроизводства.
Более эффективный рабочий процесс благодаря X-OCN
Ангус считает, что кодек сыграл решающую роль для всего рабочего процесса. «Мы снимали в X-OCN XT — наименее сжатом формате RAW от Sony». Как утверждает Паоло, кодек не только помог воплотить эстетические идеи, но и был удобным в использовании: «Я считаю, что кодек X-OCN действительно потрясающий, поскольку поддерживает 16-битное линейное кодирование и имеет больший диапазон цветов, чем в пространстве DCI-P3. Также он позволяет легко работать с файлами на этапе постпроизводства».
Конечная картинка в HDR
«Мы создали таблицу LUT, которая позволила нам на протяжении всего рабочего процесса следить за сохранением характеристик HDR, — говорит Ангус. — Думаю, что сейчас все кино- и вещательные компании делают конечную картинку своего контента в HDR. Так можно значительно раскрыть глубину черного цвета, а также аккуратно регулировать яркость. Не только яркие, но и темные участки следует обрабатывать очень бережно. И хотя цифровые технологии способствую этому, нужно всегда все тщательно продумывать».
«Для цветокоррекции в формате HDR я использовал HDR-монитор BVM-HX310 от Sony, — говорит Паоло. — Ангус приехал в Рим и мы провели несколько тестов, чтобы узнать, как контент в HDR будет выглядеть на разных устройствах: на экране кинотеатра с поддержкой цветового пространства P3, на экране потребительского телевизора с SDR и HDR и даже на iPad Pro. И, должен сказать, картинка была одинаково качественной во всех случаях».
