Во время съемок и производства команда Nuit de la Glisse насчитывала от 10 до 15 человек. В съемочную группу входили: Тиерри в качестве оператора-постановщика, Саймон в качестве технического директора и второго оператора, еще несколько человек с PXW-FS7, один звукооператор, один помощник главного оператора, несколько проводников по местности и один оператор ручной съемки на PXW-FS5, который обычно ведет хронику производства. «Обычно мы берем три-четыре камеры,— объясняет Тьерри. — С нами обязательно едет оператор субъективной камеры, который отвечает за правильные ракурсы». «Как правило, если мы снимаем серфинг или спорт в горах, то просыпаемся в 4 утра, а заканчиваем поздно вечером, — делится Симон. — У нас, можно сказать, ненормированный рабочий день». «В таком деле нужна маленькая компактная камера, нетяжелая, с небольшим объективом, — продолжает рассказывать Тьерри. — FS7 стала для нас настоящим спасением». Именно PXW-FS7 была главной камерой на съемках этого фильма, и команда выжимала из нее всё. «На один день съемок можно взять с собой камеру, четыре объектива, аккумулятор и сложить всё это в один рюкзак, — рассказывает Симон. — Камера работает при температуре –30 °C и выдерживает до +40 °C. В этом смысле она очень практичная».

«4K — необходимое условие, чтобы фильм продавался. Эра HD закончилась, — поделился Тьерри и рассказал, что предварительные продажи и дистрибуция составляют важную долю успеха фильма. — Нам важно получать только лучшее качество». Добиться максимального качества 4K-видео в таких тяжелых условиях съемки и при таком напряженном рабочем графике непросто. «Проблема со съемкой в RAW — время, которое уходит на рендеринг, — признается Тьерри. — На лодке или в джунглях на это просто нет времени». Именно поэтому команда отказалась от RAW в пользу кодека XAVC и гаммы S-Log от Sony, которые обеспечили потрясающее качество 4K-видео, относительно небольшой размер файлов, а также позволили быстро и эффективно просматривать отснятые материалы и создавать их резервные копии прямо в дороге. А постоянно иметь дело с несжатыми RAW-материалами на много часов в полевых условиях непрактично для такой небольшой съемочной группы. «Что лучше — иметь возможность быстро перемещаться, чтобы в любой момент запечатлеть яркий момент, его энергию и красочность, или же накупить топового оборудования, установить его и приготовиться к съемке, только чтобы обнаружить, что время упущено? Видя результаты на киноэкране или в сервисе Vimeo, я понимаю, что не зря мы решили перейти на кодек».