Сериал «Проклятая» в HDR от Netflix

Прочитайте интервью с кинематографистом Джеймсом Френдом, специалистом по цифровой обработке изображений Уиллом Клементсом, колористом Грегом Фишером и командой по постпроизводству, чтобы узнать больше о работе с камерой VENICE в режиме X-OCN во время съемок нового захватывающего сериала.

«Проклятая» — это новая масштабная драма в жанре фэнтези, которая вышла на экраны в июле 2020 года. Сериал из десяти эпизодов, основанный на легенде о короле Артуре, приобретает оригинальный сюжетный поворот, ведь главная героиня сериала — это молодая девушка по имени Нимуэ, которой предназначено стать Владычицей Озера. Девушка стремится вернуть магический меч Экскалибур волшебнику Мерлину, в чем ей помогает наемник по имени Артур.

Первоначально идея писателя Фрэнка Миллера и художника Тома Уилера заключалась в создании иллюстрированного романа, но вскоре она переросла в телесериал, когда с ними связались представители компании Netflix. Съемки сериала начались в 2018 году, а Миллер и Уилер выступили как исполнительные продюсеры. Чтобы реализовать их виденье картинки на экране, необходимо было использовать масштабные визуальные эффекты, а для этого требовалась серьезная подготовка.

Кинематографист Джеймс Френд, обладатель премии BAFTA в области телевидения за фильм «Риллингтон-плейс» (2017) и награды ASC за «Патрик Мелроуз» (2019), принялся тестировать множество камер, но именно VENICE превзошла их всех.

Мне очень нравится полученное качество картинки. Разработчики камеры и матрицы проделали невероятную работу. Откровенно говоря, я думаю, что это лучшая цифровая камера, доступная на рынке.

James Friend, Cinematographer

Во время тестирования камера VENICE выделялась тем, что имеет оригинальный и расширенный динамический диапазон, с ее помощью можно вести полнокадровую съемку, а благодаря невероятной эргономике работать с ней на съемочной площадке — сплошное удовольствие.

«В этой камере ступеней динамического диапазона даже больше, чем нужно. А добавление с ее помощью любого уровня шума позволяет создавать прекрасный зернистый кадр. И даже при съемках в темноте качество остается совершенным», — говорит Френд.

Также он подчеркнул, что успех VENICE заключается не только в качественном изображении, которое она позволяет снимать. Камера, более того, прекрасно справляется с сопутствующими рабочими процессами.

«Мы тестировали ее на протяжении всего рабочего процесса, ведь это чрезвычайно важно при работе с цифровой камерой. Нельзя просто посмотреть в окуляр и сказать, что в конце получится прекрасная картинка. Нужно также думать о том, как передать отснятый материал на другие носители».

Чтобы создать творческую атмосферу и обеспечить эффективный рабочий процесс, Френд поддерживал тесную связь со специалистом по цифровой обработке изображений Уиллом Клементсом, колористом Грегом Фишером и всей съемочной командой по постпроизводству.

Я использовал Livegrade и собственные LUT-таблицы, чтобы сериал выглядел именно так, как задумали Грег Фишер и Джеймс Френд. Также я создавал CDL для каждого эпизода и кадра. Сорокаминутное видео в 6K занимало всего лишь половину терабайта, а это все меняет, особенно стоимость постпроизводства.

DIT Will Clements

Сериал был снят в 6K (17:9) с использованием параметров S-Log3/S-Gamut3.Cine. Таким образом отснятые на съемочной площадке материалы имели две резервные копии, которые затем были отправлены в лабораторию для применения к ним CDL и LUT. Учитывая, что сериал был снят в разрешении 6K с использованием формата X-OCN, особенно впечатлила скорость и надежность рабочего процесса, ведь продюсеры могли просматривать отснятый контент ежедневно.

Колорист Грег Фишер работал над созданием сериала «Проклятая» со стадии тестирования камеры. Вместе с Джеймсом Френдом он создал сериал таким, каким мы его видим, применив подходящие HDR и REC 709 LUT для цветокоррекции первых шести эпизодов. Он разработал HDR LUT для сериала, а затем версию REC 709 для применения на съемочной площадке и при создании спецэффектов. Все было в формате REC 709, пока цветовая гамма не была подобрана окончательно. Единственный рендеринг, который был сделан — это выполнение цветокоррекции в HDR. А благодаря пропуску Dolby Vision мы смогли получать метаданные формата REC 709 через CMU.