Телесериал Framed, снятый в формате 8K на камеру VENICE 2

Во время съемок активно использовалась установка «Стедикам» и стабилизаторы. Келлер отметил, что камера VENICE 2 отлично себя показала на этих установках. Единственная небольшая проблема возникла при использовании камеры с тяжелыми объективам Signature Primes. С этими объективами пришлось использовать стабилизатор Ronin 2 вместо стабилизатора Movi Pro, который использовался с более легкими объективами.

Для одной сцены пришлось построить сложную вращающуюся установку для перемещения камеры вокруг девушки, которая ложится в ванну. Ее разработали Келлер и главный рабочий-постановщик Доминик Хейм, и начальное испытание прошло успешно. Во время самой съемки установка частично попала в кадр вследствие регулировки. К счастью, поскольку съемка велась в формате 8,2K, группе удалось слегка перестроить кадр на этапе постпроизводства без заметной потери качества.

Келлер также в полном объеме использовал режим сканирования 8,2K для кадров, которые можно увидеть в начале фильма о создании сериала. Поскольку у группы не было зум-объектива и она снимала на дискретные объективы, нужно было найти новый способ создать эффект транстрава, когда создается впечатление, будто передний и задний планы кадра растягиваются. Группа сняла простой кадр с движением камеры в направлении персонажей, а затем на этапе постпроизводства обрезала кадр до 8,2K, после чего уменьшала степень обрезания по мере движения камеры.

Обычно Келлер не занимается перестройкой кадров на этапе постпроизводства, но возможность делать это на более позднем этапе — огромное преимущество. При этом он также считает, что полнокадровая съемка в формате 8K с последующей записью в формате 4K ProRes будет целесообразна при работе над многими проектам с ограниченными сроками.

В фильме много кадров, где действие происходит в помещениях с большими окнами. В первый день съемок было облачно, но у группы было достаточно освещения, чтобы достичь правильного баланса света в сцене. Однако на следующий день место съемки не позволяло использовать крупные осветительные приборы, и ситуация усугублялась тем, что солнце светило очень ярко. Келлер беспокоился по поводу качества видеоматериала, но когда группа приступила к работе в студии цветокоррекции и смогла получше рассмотреть снятый материал, его очень впечатлило, насколько хорошо камера VENICE 2 справилась с высоким динамическим диапазоном в кадрах, сохранив все яркие участки. После цветокоррекции видеоматериал выглядел превосходно несмотря на очень непростую ситуацию с освещением.

Одной из самых эффектных стала ночная сцена с полицейскими автомобилями и множеством мигающих источников света. Камеры со сменной оптикой не позволяли правильно передать насыщенный синий цвет светодиодных фонарей на полицейских автомобилях. Однако для камеры VENICE 2 те же самые фонари не стали проблемой. Поскольку использование светодиодных ламп в качестве практического освещения во многих кадрах становится все более частым приемом, по мнению Келлера, важно знать, что камера справится с этими источниками освещения, которые часто оказываются проблемными, и сможет правильно и красиво передать цвета.

«Сначала картинка кажется не самой лучшей, — отмечает Келлер. — И когда смотришь на сцену вживую, может иногда показаться, что есть проблемы с освещением. Но с помощью объективов или цветокоррекции можно добиться практически любого эффекта».

Тон кожи в кадре крайне важен для Келлера, и его приятно удивило то, как удалось запечатлеть и воспроизвести тоны кожи с помощью камеры VENICE 2. Он считает, что компания Sony добилась огромных успехов в этом направлении.

В компании Sony учли отзывы операторов-постановщиков и реализовали в камере VENICE 2 обновленную систему двойной чувствительности ISO, что, безусловно, понравилось Келлеру. Нижним из двух значений базовой чувствительности является 800 ISO, а не 500 ISO, как в оригинальной матрице 6K и в других камерах, к которым привык Келлер, что делает камеру VENICE 2 еще более удобной для него. Для сцен с низкой освещенностью он использовал верхнее значение базовой чувствительности камеры — 3200 ISO, и результат его очень порадовал. В процессе съемок он подвергал камеру все новым и новым испытаниям. Несмотря на то, что при этих крайних значениях шумов было действительно больше, группа смогла уменьшить их на этапе постпроизводства и все равно получить изображение превосходного качества. В противоположных ситуациях, когда было слишком много света, Келлера также поразила выдающаяся стабильность встроенных нейтральных фильтров.

Выпущенная в феврале камера VENICE 2 сейчас проходит активные испытания, и один из коллег Келлера тоже решил ее попробовать. В этом случае съемка велась с использованием встроенного режима записи 4K ProRes, а не X-OCN, преимущественно из-за опасений, связанных с обработкой записей в формате 8K. Келлер, напротив, хотел испытать камеру в самых экстремальных режимах и снял в формате 8,2K с использованием X-OCN. Он думал, что ему придется создать промежуточные версии для редактирования или просмотра. Однако он с радостью обнаружил, что может воспроизводить и обрабатывать оригинальные файлы 8,2K X-OCN на своем ноутбуке MacBook Pro. Не было необходимости их перекодировать, и для него это стало настоящим откровением.

Из личного опыта работы с X-OCN на протяжении многих лет могу сказать, что работать с этим форматом файла очень легко даже на сравнительно слабых компьютерах. Несмотря на то, что файлы являются 16-разрядными и содержат всю информацию, которая обычно хранится в формате RAW, размер файлов X-OCN составляет от 1/3 до 1/8 размера несжатого файла RAW. Файл 8K X-OCN LT не сильно отличается по размеру от файла 4K ProRes 4444 XQ.

В ответ на просьбу подытожить свои впечатления от камеры VENICE 2 Келлер без колебаний отметил ее привлекательность.

«Работая на съемочной площадке, важно иметь надежную камеру, которая после настройки освещения позволит решить все поставленные задачи».

Келлер собирается использовать камеру VENICE 2 и в будущих проектах, поскольку считает, что это первая камера 8K, которая может обеспечить необходимый ему уровень качества изображения.

От всей души хочу поблагодарить его за то, что он нашел время побеседовать со мной, и от души пожелать ему успехов в работе над сериалом Framed. Обязательно посмотрите фильм о создании сериала, если вы его еще не видели.