Dando vida ao Beetlejuice Beetlejuice com a VENICE 2
Entrevista com Haris Zambarloukos, BSC.
Nos bastidores com Haris Zambarloukos BSC, GSC
O Diretor de Fotografia Haris Zambarloukos, BSC, GSC tinha apenas 18 anos quando o icônico filme de comédia gótica e terror de Tim Burton, Beetlejuice, estreou nos cinemas. Era apenas o segundo longa-metragem de Tim Burton, mas foi um sucesso de crítica e de bilheteria. A experiência de Tim Burton como animador de stop-motion garantiu um visual único com uma combinação peculiar de ação ao vivo, fantoches, animação stop frame e efeitos práticos.
Com um desempenho tão impressionante, uma sequência pareceria inevitável, mas demoraria 36 anos para chegar aos cinemas. As filmagens de Beetlejuice Beetlejuice começaram em 2023 com muitas das estrelas do filme original a bordo, incluindo Michael Keaton, Catherine O’Hara e Winona Ryder, além da novata Jenna Ortega.
O aclamado diretor de fotografia Haris Zambarloukos sentiu um misto de empolgação e ansiedade ao ser convidado para colaborar com Tim Burton em Beetlejuice, Beetlejuice.
Sincronia total
“Tim é um diretor genial e seu impacto no cinema, e acho que na cultura, é realmente impressionante”, diz Haris. “Todos conhecem a partitura e as notas. Mas o que realmente faz algo se destacar é a atitude da pessoa que toca essas notas. Essa atitude ou sentimento, creio eu, é o que você, como diretor de fotografia, precisa entender do diretor e que não está no roteiro.”
Grande parte do mundo imaginário de Tim Burton foi criada por meio do design dos cenários, da cenografia, das próteses, do figurino e da iluminação. Sempre que possível, houve uma preferência por efeitos práticos, usando marionetes e efeitos na câmera em vez de CGI. O filme usou muitas combinações completamente novas de técnicas de efeitos especiais. Um dos maiores desafios para Haris foi garantir que a grande quantidade de efeitos se misturasse de forma coerente.
“Se você tratar cada aspecto como uma performance, que é como o Tim vê… … … … seja uma performance de marionete ou de ator ou um SFX na câmera… então todos eles precisam estar em completa sincronia”, enfatiza Haris. “Portanto, acho que, nesse aspecto, parte do papel do cinegrafista é garantir que tudo seja capturado e que tudo seja harmonioso de forma que nada se perca.”
Eu realmente gosto do aspecto colorido da Sony VENICE 2, acho que ela é excelente na reprodução de cores.
Haris Zambarloukos, BSC, GSC
Ciência das cores da VENICE 2
Para ajudar a obter um visual mágico, mas coeso, Haris optou por gravar o filme com uma câmera Sony VENICE 2.
“Eu realmente gosto do aspecto colorido da Sony VENICE 2, acho que ela é excelente na reprodução de cores”, diz Haris.
Haris não é estranho à câmera VENICE 2 da Sony, tendo-a usado para filmar A Noite das Bruxas, de Kenneth Branagh. E, assim como fez para esse filme, Haris optou por filmar usando o modo de varredura de porta aberta 8.6K 3:2 full frame da câmera com as lentes Panavison Ultra Panatars e Ultra Panatar II.
As Ultra Panatars são lentes anamórficas 1,3x mais antigas que usam elementos cilíndricos para focalização, o que proporciona uma aparência realmente exclusiva. Originalmente projetado para filmes, quando usado com o modo 3:2 da VENICE 2, a proporção final é de 1,85:1.
“O Tim sempre gostou mais de 1,85 do que de 2,40”, diz Haris. “Comecei a usar o 1.85 novamente em Belfast e realmente me apaixonei por ele de novo, depois o usei em A Noite das Bruxas e me pareceu apropriado.”
O Afterlife com ISO de base dupla
VENICE 2 tem dois ISOs de base diferentes – 800 e 3200 – e, no caso de Beetlejuice Beetlejuice, a capacidade de filmar com ISO 3200 sem perda de qualidade de imagem realmente ajudou Haris a levar seu estranho mundo Afterlife para a tela grande.
“Tim estava certamente curioso sobre um sensor de alta velocidade e a ideia de que poderíamos fotografar a 3200 ASA”, comenta Haris. “Ele percebeu rápida e imediatamente os benefícios de algo assim, especialmente nas nuances de cores e na combinação de luz de velas.”
Haris fazia uso extensivo de cores variáveis e contínuas de luzes LED, muitas vezes misturadas com luz de velas ou “dedos de bruxa”.
“Você não sabe de onde ele vem, mas parece de outro mundo”, diz Haris sobre o Witches Fingers. Fornecido pela equipe de efeitos especiais do filme, o Witches Fingers é uma tocha movida a gás que fornece uma chama grande e brilhante.
“Meu Deus, estamos realmente misturando as coisas”, diz Haris, ”e esses sensores são bastante receptivos a isso, e você não sabe bem por que, mas simplesmente não se parece exatamente com nada que ele [Tim Burton] tenha visto ou trabalhado nessa extensão, ou nessa combinação específica [antes].”
Efeitos experimentais
Quando se está tentando criar novos visuais ou estilos, os testes e a experimentação são de vital importância. Para Beetlejuice Beetlejuice, Haris e o departamento de câmera realizaram muitos testes, experimentando todos os tipos de técnicas diferentes, algumas das quais foram incorporadas ao filme, outras não.
“Você está sempre buscando novas maneiras de criar imagens interessantes”, diz Haris. “Eu estava curioso para ver se, em nosso flashback, onde Beetlejuice conhece Dolores, sua esposa… …que foi todo ambientado nesse tipo de luz de velas góticas, que tipo de infravermelho seria emitido pelas velas e iluminando a cena apenas com velas e filmando-a em infravermelho preto e branco… então, eu fiz alguns testes e Tim realmente gostou.”
Haris já havia feito experiências com infravermelho usando uma câmera Sony Alpha modificada, mas para esse filme ele e sua equipe trabalharam com a Sony e a Panavision para adaptar a câmera VENICE 2 para filmar em infravermelho. Há outra cena no início do filme em que Lydia, interpretada por Winona Ryder, está em seu programa de TV Ghost House com Lydia Deetz. Nessa sequência, o público vê o que ela vê como espíritos causando problemas para os proprietários de uma casa mal-assombrada.
“O roteiro não era em infravermelho”, diz Haris, ‘mas eu disse a Tim: ’Não seria ótimo se filmássemos em infravermelho verde e fizéssemos os olhos se dilatarem como fazem nos programas sobre a natureza?’… Então, fizemos um pequeno teste e ele adorou”
E é assim que a cena aparece no filme, filmada em infravermelho.
Pedalando com a FX3
Em uma sequência memorável, Astrid, interpretada por Jenny Ortega, está frustrada com o que está acontecendo na família. Ela sai em um passeio de bicicleta por Winter River, a pitoresca cidade que circunda a casa original da família Deetz, e, ao longo do caminho, algo bastante inesperado acontece. Haris pensou em usar armas russas e outros equipamentos de rastreamento grandes e complexos para rastrear Ortega em sua bicicleta. Mas ele achava que isso não era adequado para esse filme – ele queria uma sensação de euforia, uma sensação de imersão. Portanto, para essa cena, ele optou por montar a FX3 em uma pequena suspensão cardan acoplada à bicicleta dela, bem como em uma bicicleta elétrica para as tomadas de rastreamento.
Testes com o FX3
“Fiz alguns testes com a Sony FX3”, diz Haris. “Eu estava curioso para usar uma câmera menor, uma câmera mais móvel, e achei que poderia haver um lugar para ela, especialmente para a sequência da bicicleta.
“Se a câmera, que é o público, estiver em um equipamento muito grande, há uma atitude que estará na própria imagem. Pareceu-me um pouco mais livre, um pouco mais punk… usar uma câmera de consumo com essa luz. Para mim, o equipamento tinha um quê de rebeldia adolescente, e a técnica seria transmitida, tornando-o um pouco mais envolvente.”
Haris estava ciente de que, no papel, as especificações da Sony FX3 são um pouco inferiores às da Sony VENICE 2, mas ele achava que, embora houvesse diferenças entre as duas, a FX3 funcionava muito bem para essas fotos. Como as duas câmeras têm um espaço de cores muito semelhante, as diferenças não foram questionáveis.
“O espaço de cores das duas câmeras é muito parecido”, diz Haris, ”e acho isso mais intrusivo do que qualquer outra coisa quando está errado, como contagem de pixels, etc.”
O ano de 2024 foi imprevisível em termos de bilheteria, mas a visão criativa de Tim Burton e Haris Zambarloukos foi inaugurada com ótimas críticas e um fim de semana de estreia de US$ 111 milhões nas bilheterias dos EUA.
A Noite das Bruxas [2] com Haris Zambarloukos BSC GSC
A revista Creators mostra como os produtores de filmes estão usando produtos da Sony para ajudar a materializar sua visão criativa.
