Technicolor Look Collection
Einleitung
Seit dem Aufkommen der digitalen Kinokameras vor zwei Jahrzehnten gibt es immer mehr Möglichkeiten, am Set eine Vorschau kreativer Looks anzuzeigen. Nutzer der VENICE haben durch eine neue Zusammenarbeit zwischen Sony und Technicolor nun wohl die besten Möglichkeiten. Die LUT-Dateien der neuen Technicolor Look Collection für die VENICE von den Technicolor-Farbexperten können jetzt kostenlos heruntergeladen werden. Diese Dateien können für die On-Set-Überwachung und die Postproduktion verwendet werden. Speziell für die On-Set-Überwachung umfasst die Technicolor Look Collection für die VENICE das neue proprietäre Dateiformat von Sony: .art. Die Verwendung von .art-Dateien ist ab Version 6.0 der Firmware für VENICE von November 2020 möglich. Die Zusammenarbeit zwischen Sony und Technicolor bei der Entwicklung von individuellen Looks für die VENICE bot sich an, da das Postproduktionshaus bei der ersten Produktion, die 2017 mit der Kamera aufgenommen wurde, eng mit Sony zusammenarbeitete (Die Ausgrabung, Reg.: Joseph Kosinski, Kam.: Claudio Miranda, ASC). Geschaffen wurde die Technicolor Look Collection von den hervorragenden und talentierten Coloristen bei Technicolor.
Coloristen und Look-Beschreibungen
Coloristin Anne Boyle
Filmografie-Highlights: Prinzessinnentausch: Wieder vertauscht, Die Wahrheit über den Fall Harry Quebert, Der kleine Prinz.
- Technicolor_AB01_cool_fpe_r709: Kühl mit Betonung auf Cyan und insgesamt niedrigerer Sättigung. Bei diesem Look wird der Hautton mit Filmemulation in der Tonkurve beibehalten.
- Technicolor_AB02_cool_d65_r709: Kühl mit Betonung auf Cyan und insgesamt niedrigerer Sättigung. Bei diesem Look wird der Hautton beibehalten.
- Technicolor_AB03_Warm_fpe_r709 Warm mit Tendenz zu gelb und weicher Sättigung. Bei diesem Look wird ein angenehmer Hautton beibehalten. Er umfasst Filmemulation.
- Technicolor_AB04_warm_d65_r709: Warm mit Tendenz zu gelb und weicher Sättigung. Bei diesem Look wird ein angenehmer Hautton beibehalten.
- Technicolor_AB05_aged_tinted_fpe_r709: Dieser Look erinnert an handgetönte Fotos und hat eine gealterte und getönte Optik. Er umfasst Filmemulation.
- Technicolor_AB06_aged_tinted_d65_r709: Dieser Look erinnert an handgetönte Fotos und hat eine gealterte und getönte Optik.
Colorist Doug Delaney
Filmografie-Highlights: Your Honor*, Black Monday*, Captain Marvel
- Technicolor_DD01_classic_fpe_r709: Dieser Look umfasst einen gewissen Anteil an Filmemulation und zeichnet sich durch naturalistischen Ton und Kontrast aus.
Colorist Jason Fabbro
Filmografie-Highlights: Making a Murderer, Servant, Lost Transmissions.
- Technicolor_JF01_fogged_color_pull_fpe_r709: Das untere Ende des Signals wird erhöht und die Schwarztöne werden vernebelt. Dieser Look ist dezent ungesättigt mit höherem Kontrast.
- Technicolor_JF02_cool_color_push_fpe_r709: Der gesamte Farbstich dieses Looks ist in Richtung Blau/Cyan verschoben, bei erhöhter Sättigung und stärkerem Kontrast.
- Technicolor_JF03_silver_color_pull_fpe_r709: Bei diesem Look wird die Farbsättigung deutlich reduziert und gleichzeitig der Kontrast stark betont.
- Technicolor_JF04_color_push_d65_r709: Bei diesem kühnen Look sind sowohl die Farbsättigung als auch der Kontrast deutlich erhöht.
- Technicolor_JF05_super_silver_color_push_d65_r709: Die Farbe ist in einigen Bereichen entsättigt und in anderen verstärkt. Kontrast wird mit weichem Zehen- und Schulterbereich angewendet.
- Technicolor_JF06_cool_push_d65_r709: Der Farbstich dieses Looks ist in Richtung Blau/Cyan verschoben. Gleichzeitig wird der Kontrast erhöht, damit der Look insgesamt kühler wirkt.
Coloristin Maxine Gervais
Filmografie-Highlights: Zwischen zwei Farnen: Der Film*, Der Fall Richard Jewell, Pacific Rim
- Technicolor_MG01_golden_lush_fpe_r709: Dieser Look zeichnet sich durch insgesamt romantische Wärme mit satten Farben aus. Er umfasst Filmemulation.
- Technicolor_MG02_golden_lush_d65_r709: Dieser Look zeichnet sich durch insgesamt romantische Wärme mit satten Farben aus.
- Technicolor_MG03_grit_cold_fpe_r709: Dieser Look ist dramatisch, spannungsvoll und stilisiert, mit Cyan-Schwarztönen, warmen Mitteltönen und kalten Highlights. Er umfasst Filmemulation.
- Technicolor_MG04_grit_cold_d65_r709: Dieser Look ist dramatisch, spannungsvoll und stilisiert, mit Cyan-Schwarztönen, warmen Mitteltönen und kalten Highlights.
- Technicolor_MG05_silver_sat_fpe_r709: Mit hohem Kontrast und kalten, entsättigten Farben ahmt dieser Look den „ENR“-Prozess aus der Zeit des fotografischen Films nach. Er umfasst Filmemulation.
- Technicolor_MG06_silver_sat_d65_r709: Mit hohem Kontrast und kalten, entsättigten Farben ahmt dieser Look den „ENR“-Prozess aus der Zeit des fotografischen Films nach.
Colorist Sparkle**
Filmografie-Highlights: The Orville, Supernatural, The Big Bang Theory
- Technicolor_SA01_warm_fpe_r709: Dieser Look ist von der Filmemulation beeinflusst und zeichnet sich durch einen warmen, gelben Ton aus.
- Technicolor_SA02_cool_fpe_r709: Mit kühler Farbgebung und Cyan-Ton sorgt dieser Look für eine gewisse düstere Stimmung.
- Technicolor_SA03_golden_fpe_r709: Der ausgeprägte goldene Ton dieses Looks erinnert an die magischen Lichtverhältnisse zwischen Tag und Nacht.
* Aufgenommen mit der Sony VENICE
** „Sparkle“ ist der Name, unter dem der Colorist Steven P. Arkle für einen Großteil seiner dreißigjährigen Karriere bei Technicolor bekannt ist.
Häufig gestellte Fragen zur Technicolor Look Collection
Wird der Look fest integriert, wenn ich eine dieser Dateien für die On-Set-Überwachung verwende?
Bei der Aufnahme von X-OCN oder XAVC wird der .art-Look nicht fest in das aufgenommene Bild integriert. Der .art-Dateiname wird in Form von Metadaten in der mxf-Datei gespeichert und kann während der Nachverarbeitung problemlos aufgerufen werden. Bei Bedarf kann der Look für kamerainterne Dailies fest in die ProRes/MPEG50-Datei integriert werden.
Welche Postproduktionssoftware unterstützt die Technicolor Look Collection für VENICE?
Jede Software, die .cube-Dateien unterstützt, kann eine Datei aus der Technicolor Look Collection lesen.
Kann ich diese Looks im endgültigen Master verwenden?
Ja, ähnlich wie der S-CinetoneTM Look für die FX9 und die FX6 können diese Looks als Endversion für Projekte verwendet werden, bei denen die Zeit oder das Budget für eine eigens angepasste Farbkorrektur nicht ausreichen.
Können die Dateien der Technicolor Look Collection in anderen Kameras der Cinema Line verwendet werden?
Die kamerainternen .art-Dateien funktionieren nur mit der VENICE, aber die .cube-Dateien können bei der Postproduktion auf jede Kamera mit Slog3/SGamut3.cine angewendet werden. Diese Farbwiedergabe ist nicht ganz die gleiche wie bei der VENICE, ermöglicht aber eine leichte Abgleichung von Aufnahmen der Kameras VENICE, FX9, FX6 und Alpha bei der Postproduktion.
Was ist eine .art-Datei?
ART steht für Advanced Rendering Transform. Die eigens angepassten .art-Dateien von Sony nutzen die interne Verarbeitungsleistung der VENICE zur Verbesserung der On-Set-Überwachung im Vergleich zu 3D-LUT-Dateien (.cube). Zur Nutzung von .art-Dateien muss Firmware V6.0 oder höher ausgeführt werden.
Welche Ausgabeformate der VENICE unterstützen .art-Dateien?
Sie können den .art-Look auf SDI 3 und 4, den Sucher und den HD-Monitor anwenden (bisher mit LUTs nicht möglich).
Werden .art-Dateien im Full oder Legal Range ausgegeben?
Die in der Technicolor Look Collection bereitgestellten .art-Dateien bieten eine Ausgabe im Legal Range. Wenn Sie Ihre eigenen .art-Dateien erstellen, können Sie Full Range auswählen.
Wie kann ich meine eigenen LUTs in .art-Dateien konvertieren, um diese Technologie zu nutzen?
Sie können 3D-LUT-Dateien (.cube) im Sony Raw Viewer in .art-Dateien konvertieren.
Dateileitfaden für VENICE ART
ART-Dateien (Advanced Rendering Transform) werden von der V6-Firmware der VENICE unterstützt. Erfahren Sie, wie Sie dieses neue LUT-System am besten einsetzen.
