VENICE ist für Sony in jeder Hinsicht eine ganz besondere Kamera: vom Namen über das komplett neue kompakte Gehäuse bis hin zum einzigartigen Kino-Look. Sony hat die digitale Filmproduktion von Anfang an geprägt – und arbeitete mit George Lucas zusammen, um seine digitale Vision für die Star Wars-Prequels zu verwirklichen. Zunächst wurden bereits vorhandene Kameras von Sony wie die HDC-950P angepasst, doch bald folgten spezielle Kameras wie die HDW-F900, die bei der Oscar-Verleihung überzeugte, und schließlich die Marke CineAlta selbst. Jede neue Kamerageneration bot dabei eine verbesserte Bildleistung und erweiterte Funktionen. Das Bemerkenswerte ist jedoch, dass die Kameras immer kleiner und einfacher wurden und sich in ihrer Optik an herkömmliche Filmkameras annäherten. VENICE bildet in puncto Technologie und Design den Höhepunkt dieser Entwicklung. Für dieses Interview sprachen wir mit: Product Planner Yutaka Okahashi, Project Leader Yuji Ooba, Designer Shinsaku Hirano und Koji Izumi, Mechanical Engineering.

Izumi: Wir haben jedes Detail berücksichtigt. So befinden sich Luftein- und -austritt bei den meisten Kameras an der Ober- und Unterseite. Aber wenn es beim Filmen regnet, dringt dadurch Wasser in die Kamera ein. Bei VENICE befindet sich der Lufteintritt auf der linken und der Luftaustritt auf der rechten Seite. Durch die Trennung der Luftzufuhr von den elektronischen Komponenten wird der Betrieb der Kamera nicht beeinträchtigt, selbst wenn Wasser in den Luftein- und -austritt eindringt. Soweit zur Theorie. Wir haben aber auch Tests mit VENICE unter extremen Bedingungen durchgeführt und festgestellt, dass es selbst dann keine Probleme mit dem Betrieb gab.

Wir haben VENICE auch mit Hinblick auf Wartungsmöglichkeiten am Set entwickelt. Wir wussten, dass es bei Aufnahmen unter schwierigen Bedingungen schnell passiert, dass die Lüfter verschmutzen. Deshalb lassen sich diese nun ganz leicht austauschen. Sobald das Sensormodul entfernt wurde, kann der Lüfter einfach wie eine Schublade herausgezogen werden. Wenn der Kunde bereit ist, die entsprechende Verantwortung zu übernehmen, kann das in Minutenschnelle komplett erledigt werden.

Hirano: Wir haben auch beschlossen, diese innere Stabilität im äußeren Design von VENICE widerzuspiegeln: Die auffallende unebene Struktur auf dem Magnesiumgehäuse hat eine neue zweckmäßige graue Farbgebung. VENICE sollte offensichtliche Robustheit ausstrahlen. Die Kamera ist zwar klein, aber stabil genug für nahezu alle gängigen Kinematografie-Anwendungen.

Okahashi: Am Filmset gilt: Zeit ist Geld. Eine hervorragende Bildqualität ist kaum etwas wert, wenn die Einrichtungszeit zu lang ist. Daher lag für das Team ein großer Fokus auf diesem Aspekt. Wir haben unsere Kunden gefragt, worauf sie bei der Arbeit Wert legen. Sie konnten sich auch zu Tastenanzahl, Anordnung und Menüführung äußern. Wir haben die Anzahl der externen Tasten auf 14 reduziert, um die Bedienung der Kamera intuitiver zu gestalten. Wir haben viel Zeit darauf aufgewendet, die Bedienelemente so zu justieren, dass sie die Bedürfnisse der Anwender erfüllen. Alle notwendigen Funktionen befinden sich an der richtigen Stelle und es gibt keine unnötigen Funktionen, die die intuitive Benutzung beeinträchtigen. So sind wir auch bei der Menüsteuerung vorgegangen. Während des normalen Einsatzes steht eine einfache Oberfläche zur Verfügung, die einen schnellen Zugriff auf alle wichtigen Funktionen ermöglicht. Um komplexere Anpassungen vorzunehmen, kann zudem auf eine Ebene mit detaillierten Steuerelementen zugegriffen werden. Das VENICE-Team hat einen externen Experten für Benutzeroberflächen hinzugezogen, um einen gänzlich neuen Input zu erhalten. Er hat viel Zeit mit den Kunden verbracht, um die Anforderungen hinsichtlich der Benutzerfreundlichkeit zu verstehen. Häufig waren das persönliche Treffen im Rahmen von Kinematografie-Veranstaltungen. Ein Grund mehr, den Stand von Sony zu besuchen, um mehr über unsere Kameras der nächsten Generation zu erfahren!

Ooba: Diese Kamera wird häufig mit Kameraassistenten verwendet. Daher haben wir uns darum bemüht, deren Bedürfnisse nach einer Hauptanzeige auf der Seite zu erfüllen, um die Bedienbarkeit zu verbessern.

Izumi: Ein schönes Beispiel dafür, wie sich das Design in der Konstruktionsphase von VENICE weiterentwickelt hat, ist, dass wir uns immer sofort Gedanken darüber gemacht haben, was man mit Platz, der oben an der Kamera entstanden ist, am sinnvollsten anfangen könnte. Wir haben beschlossen, oben am Gehäuse eine Gleitschiene zu befestigen. Dies ermöglicht eine unabhängige Bewegung des Griffs und des Suchers. Der Sucher kann auch um 90° gedreht werden. Das ist sehr nützlich für Orte, an denen es schwierig ist, durch den Sucher zu sehen, zum Beispiel, wenn Sie sich an einer Wand oder in einem Auto befinden. Wir haben auch die Position des Terminals überdacht, damit die Kabel unten nicht stören. Dadurch wird ein reibungsloser Betrieb ermöglicht und ein kompaktes Gefühl beim Betrieb der Kamera vermittelt, selbst wenn viele Kabel eingesetzt werden.