Dreharbeiten zum Sony-Musikvideo „Bellevue“ von Tobias Rahim auf einer BURANO
Einleitung
Oskar Folmann ist Kameramann und Kolorist und lebt in Kopenhagen, Dänemark. Er ist für seine Kurzfilme und Musikvideos bekannt und hat kürzlich als Regisseur bei einem Video für die Künstler Tobias Rahim und Dimi (D1MA) für Sony Music mitgewirkt. Das Ergebnis ist Bellevue – ein stilvolles Video, das vor Ort in und um Marrakesch in Marokko gedreht wurde.
Bei der Planung der Dreharbeiten wurde klar, dass eine Kamera mit einem sehr großen Dynamikbereich benötigt wird, da viele Szenen in der Wüste unter der harten marokkanischen Sonne gedreht werden sollten. Außerdem wollte Oskar eine Kamera, mit der man schnell Aufnahmen machen kann. Die Kamera musste sich schnell vom Stativ auf Handbetrieb umstellen oder auf einer Kardanaufhängung montieren lassen. Die Kamera, die er für die Aufnahmen auswählte, war eine Sony BURANO.
Flüssiger Aufnahmestil
Oskar spielte gerne mit den Aufnahmen herum und probierte verschiedene Blickwinkel und Kamerapositionen aus. Manchmal machte er Aufnahmen mit einem Teleobjektiv auf einem Stativ, dann wechselte er schnell zur Handkamera, damit er mit der Kamera herumlaufen und sich bewegen konnte. Dank der kompakten Größe und des geringen Gewichts der BURANO-Kamera war dies sehr einfach.
„Bei meiner ersten AC dauerte es etwa 10 Minuten, bis ich sie von einem Handheld-Setup auf die Kardanaufhängung umgestellt hatte“, sagt Oskar. Und beim Einsatz einer Kardanaufhängung bedeutete das geringe Gewicht der Kamera, dass er eine kompakte Kardanaufhängung mit einfachen Griffen oder einem Rahmen verwenden konnte. Es war nicht notwendig, ein fertiges Rig oder ein anderes sperriges oder kompliziertes externes Stützsystem zu verwenden. Dadurch konnte sich Oskar mit der Kamera frei bewegen und fließende Aufnahmen von oben oder unten machen. Es bedeutete auch, dass das Drehen mit BURANO über längere Zeiträume weniger anstrengend war.
„Einfach die Kamera zu nehmen und loszuziehen, um etwas zu überprüfen; das war wirklich wichtig für mich und es war auch gut für meine Arme“, sagt Oskar.
Bei meiner ersten AC dauerte es etwa 10 Minuten, bis ich sie von einem Handheld-Setup auf ie Kardanaufhängung umgestellt hatte
Oskar Folmann
Minimale Anforderungen an die Crew
Der Film enthält eine breite und abwechslungsreiche Palette von Aufnahmen. Es gibt Aufnahmen in Bussen und Autos, Aufnahmen in den Straßen und von den Dächern der Stadt, sowie Aufnahmen in der Wüste weit weg von der Stadt. Eine sehr leicht tragbare Kamera zu haben, die keine große Crew zur Unterstützung erfordert, war für das Projekt sehr vorteilhaft.
Ob in der Stadt oder in der Wüste, der gesamte Film wurde mit dem natürlich vorhandenen Licht gedreht. In Teilen des Liedes singen die Künstler von der Sonne. Also gab Oskar ihr eine prominente Rolle im Video. Oft drehte er direkt in die Sonne, auch zur goldenen Stunde mit der Sonne im Bild, wenn das warme Licht die Schauspieler berührte. Das harte Sonnenlicht und die tiefen Schatten sorgen für Aufnahmen mit tiefem, markantem Kontrast.
„Der Dynamikbereich der BURANO war dabei sehr hilfreich, denn ich konnte fast direkt in die Sonne halten und trotzdem Details in den Schattenbereichen darstellen“, erklärt Oskar.
Der Dynamikbereich der BURANO war dabei sehr hilfreich, denn ich konnte fast direkt in die Sonne halten und trotzdem Details in den Schattenbereichen darstellen
Oskar Folmann
Auswahl des Codec
Die BURANO-Kamera verfügt über eine große Auswahl an Aufnahmecodecs. Dazu gehören der neue 8K XAVC-H Codec, der auf H265 basiert, sowie die bewährten XAVC-I und XAVC-L Codecs von Sony. Aber für dieses Projekt entschied Oskar sich für den X-OCN-Codec der Kamera. Hierbei handelt es sich um einen Raw-Codec, der alles, was der Sensor im Angebot hat, in einer kompakten linearen 16-Bit-Datei aufnimmt. Die fortschrittlichen Kompressionsalgorithmen des X-OCN sorgen dafür, dass die Qualität der Aufnahmen trotz der kompakten und computerfreundlichen Form der Dateien außergewöhnlich hoch bleibt.
Oskar sagt, dass der X-OCN-Codec ein wahrer Segen für diesen Dreh war. So konnte er die extremen Lichter zurücknehmen und so steuern, dass er ein ausgewogenes Bild erhielt, das kräftige Farben und gleichzeitig Details auch im tiefen Schatten einfing.
„Es war mir wirklich wichtig, den Kontrast des Bildes während der Aufnahme stark zu dehnen. Das hat die Kamera mir ermöglicht.“
Es war mir wirklich wichtig, den Kontrast des Bildes während der Aufnahme stark zu dehnen. Das hat die Kamera mir ermöglicht.
Oskar Folmann
Monitore am Drehort
Um zu verstehen, was die Kamera aufnahm, benutzte Oskar am Set mehrere verschiedene Monitore. Einer davon war so eingestellt, dass sich ein kräftiger, kontrastreicher Look ergab, der dem endgültigen Bild nahe kam. Oskar veränderte die manuellen Regler des Monitors eigenhändig, um den gewünschten Look zu erzeugen.
Ein weiterer Monitor wurde so eingestellt, dass er ein flacheres, weniger kontrastreiches Bild zeigte. Oskar nutzte dieses Bild, um zu erkennen, wie gut die Details in den dunkleren Bereichen des Bildes erfasst wurden.
Ebenso wie die bewährten Looks s709 und 709(800) von Sony verfügt die BURANO Kamera über vier neue vorinstallierte Looks. Diese neuen Looks heißen Warm, Cool, Vintage und Teal sowie Orange. Jeder hat seine eigene Optik und die so erweiterte neue Auswahl an integrierten Looks verschafft Filmemachern mehr Möglichkeiten. Neben den integrierten Looks können Sie auch eigene 3D-LUTs laden, wenn Sie dies möchten.
Für dieses Shooting hat sich Oskar für den neuen eingebauten Warm-Look entschieden. Dieser Look erzeugt ein kontrastreiches Bild, das eine angenehme Wärme ausstrahlt. Oskar war der Ansicht, dass dieser Look dem endgültigen Film sehr nahe kommt. Auf diese Weise konnte der Kunde oder das Talent ein Gefühl dafür entwickeln, wie die Aufnahme im fertigen Film aussehen würde.
Tobias Rahim x D1MA - BELLEVUE
