„Die Wildnis ganz nah“, eingefangen mit der FX6
Filmemacher James Glancy im Interview mit Alister Chapman
Nach der kürzlichen Markteinführung des neuen kompakten, handgeführten FX6-Vollformat-Camcorders nahm ich mir etwas Zeit, um mit dem Filmemacher und Moderator James Glancy zu plaudern, da er mit einer FX6 seinen Kurzfilm „Die Wildnis ganz nah“ gedreht hat. Ich habe auch einige Zeit mit der FX6 gedreht. Ich kenne sie ziemlich gut, aber ich wollte mehr über die Herausforderungen erfahren, denen er beim Dreh seines Films begegnete.
Er sagte mir, dass die große Herausforderung bei Aufnahmen von Wildtieren die Unvorhersehbarkeit der Bewegungen und Verhaltensweisen des Tieres ist. Dass man eine Kamera benötigt, die schnell und einfach zu bedienen ist und dabei hilft, mobil zu sein. Daher ist es sehr wichtig, ein leichtes, aber stabiles Aufnahme-Equipment zu haben. Das geringe Gewicht der FX6 erlaubte ihm, ein relativ leichtes Stativ zu verwenden, ohne bei längeren Objektiven die Stabilität deutlich zu beeinträchtigen. James verwendete hauptsächlich die 24–70-mm- und 70–200-mm-GM-Objektive von Sony. Während der Großteil des Films mit einem Stativ gedreht wurde, gibt es auch viele handgeführte Aufnahmen.
James hat viele Kunden, darunter National Geographic und Discovery. Aber er produziert auch eine Menge eigener Inhalte über diejenigen, die sich für den Schutz der Natur engagieren, etwas, das er leidenschaftlich vertritt. Normalerweise sind für diese preisgünstigeren, schnellen Produktionen besser herkömmliche Gammakurven wie das S-Cinetone-Gamma der FX6 geeignet. S-Cinetone wurde entwickelt, um schön aussehende Videoinhalte mit einem natürlichen Film-Look zu erstellen. Aber für diese Aufnahmen wollte James einen sehr filmischen Look kreieren. Er wollte, dass der Zuschauer „den Fernseher stumm schalten und das Bild um der Schönheit der Aufnahme willen genießen kann“.
CineEI-Modus
Um diesen filmischen Look zu erreichen, drehte James seinen Film im Aufnahmemodus „CineEI“ der Kamera. CineEI optimiert die Kamera so, dass sie die größtmögliche Dynamik erfassen kann. Während der Aufnahme mit S-Log3 können Sie eine LUT (Lookup-Tabelle) zu den HDMI- und SDI-Ausgängen der Kamera sowie zum Sucher hinzufügen. Durch die Monitoreinstellung mittels LUT, die normale Farb- und Kontrastwerte hat, anstelle des flach und ausgewaschen aussehenden S-Log3, finden die meisten Menschen es viel einfacher, die Belichtungswerte schnell und genau zu beurteilen.
James gab ganz offen zu, dass einige seiner anfänglichen Aufnahmen ein wenig unterbelichtet waren. Aber nach ein paar Tagen und ein wenig Experimentieren konnte er losgehen und schnell und einfach mit dem CineEI-Modus fotografieren, da er sich sicher war, dass seine Belichtung unter allen Lichtverhältnissen gut sein würde.
Vorteile von MLUT
Obwohl er mit der Verwendung einer Histogrammanzeige, wie sie in vielen preisgünstigeren Kameras üblich ist, gut vertraut war, vertrat James die Ansicht, dass die detailliertere Waveform-Anzeige, die in der FX6 enthalten ist, ihm ein besseres Gefühl für das Gleichgewicht zwischen Licht und Schatten in seinen Aufnahmen ermöglichte. Es machte es ihm leichter zu verstehen, welche Teile der Szene sich auf welchem Belichtungsniveau befanden.
FX6 CineEI mit Standard-S709-LUT
Das sehen Sie im Sucher, wenn s709-MLUT für den HDMI/SDI-Ausgang und auch für den Sucher aktiviert ist. Die Waveform misst die Pegel der s709-LUT.
1) Aufnahmeformat
2) Ausgewählte LUT
3) Gemessene Waveform
4) Zebra Stufe 2 (in diesem Beispiel 78 %)
5) Zebra Stufe 1 (in diesem Beispiel auf 61 %)
Bei der Farbkorrektur war James beeindruckt von der Menge an Texturen und Details, die in den tiefsten Schatten und den hellsten Lichtbereichen in seinem S-Log3-Material zu finden waren.
Hybrid-Autofokus
Die FX6 enthält den schnellen Hybrid-Autofokus von Sony, der fast über den gesamten Sensor (89 % des Sensors) mit Autofokus-Phasenerkennungspixeln ausgestattet ist. Aber wenn Sie möchten, können Sie zwei kleinere AF-Bereiche namens „Zone“ verwenden, die etwa 1/3 des Rahmens abdeckt, sowie einen viel kleineren „Flexiblen Spot“.
Die Position der Bereiche „Zone“ und „Flexibler Spot“ kann über den Touchscreen der Kamera gesteuert werden. Bei vielen Gelegenheiten hat James den flexiblen Spot-Autofokus genutzt – einfach den Touchscreen berührt, um den Fokuspunkt von einem Objekt zum anderen zu bewegen, zum Beispiel die Aufnahme der beiden Hirschböcke bei 1:40.
Die Geschwindigkeit, mit der sich der Autofokus ändert, und wie reaktionsschnell der AF ist, kann auch an Ihre individuellen Bedürfnisse angepasst werden.
Sowohl James als auch ich schlagen vor, dass jeder, der die FX6 verwendet, einige Zeit damit verbringen sollte, zu lernen, wie alle AF-Steuerungen funktionieren. Beispielsweise stellt James für seine Wildtieraufnahmen, wo man nicht weiß, was die Tiere tun werden, den Autofokus bevorzugt auf seine reaktionsschnellste Einstellung mit einer schnellen AF-Übergangsgeschwindigkeit ein. Der Autofokus muss schnell ohne Verzögerung reagieren und schnell veränderbar sein, da man nur eine Chance hat, das Bild aufzunehmen, bevor das Tier wieder weg ist. Für die meisten Aufnahmen, die ich mache, Aufnahmen, die geplant oder inszeniert sind, bevorzuge ich eine langsamere und sanfteren Autofokus-Aktion. Daher verwende ich für diese Art von Aufnahmen in der Regel „gesperrt“ mit einer langsameren Übergangsgeschwindigkeit. Zu verstehen, was bei verschiedenen Arten von Aufnahmen für Sie funktioniert, ist eine neue Fertigkeit, aber sobald man es gemeistert hat, erweist sich der Autofokus als unglaublich nützlich.
Silhouetten der Morgensonne
Viele der Aufnahmen im Film erforderten einen sehr frühen Drehbeginn, damit James die Tiere als Silhouette gegen die niedrig stehende Morgensonne oder die untergehende Sonne am Ende des Tages aufnehmen konnte. Im Herbst oder Winter kann es eine Herausforderung sein, gegen die Sonne aufzunehmen, und man hat nur eine sehr kurze Zeitspanne, in der das Licht am besten ist. Die FX6 verfügt über einen integrierten variablen Vollformat-ND-Filter, der es James ermöglichte, sich umgehend an das sich schnell ändernde Licht anzupassen und dabei eine große Blendenöffnung für den filmischen Look bei Aufnahmen in der Dämmerung beizubehalten. Neben dem variablen ND-Filter bietet die FX6 auch die Möglichkeit, mit einem zweiten, höheren Basis-ISO-Wert (ISO 12800 bei S-Log3-Aufnahmen) aufzunehmen, der nur geringfügig mehr Rauschen aufweist als der normale niedrige Basis-ISO-Wert. So konnte James die Zeit verlängern, die er sinnvoll für Aufnahmen in der Morgen- und Abenddämmerung nutzen konnte, wenn der Lichtpegel für viele andere Kameras zu gering wäre.
Während unseres Gesprächs erzählte mir James, dass Kunden wie National Geographic jetzt viel mehr Wert darauf legen, große Sensorkameras mit hochwertigen Objektiven zu verwenden. Dies – kombiniert mit mehr Sorgfalt und Aufmerksamkeit für die Bildeinstellung und Komposition von Aufnahmen – sorgt für einen filmischen High-End-Look bei Dokumentarfilmen und Wildtieraufnahmen. Für James punktet die FX6 auch mit ihrer Benutzerfreundlichkeit. In Kombination mit dem präzisen, zuverlässigen Autofokus konnte er mehr Aufmerksamkeit auf die Komposition seiner Aufnahmen legen – und so nicht nur technisch, sondern auch ästhetisch überzeugende Aufnahmen machen.
Ich danke James, dass er seine Dreherfahrung mit mir geteilt hat. Mehr über James und seine Arbeit erfahren Sie hier.
