JSAT actualiza las sala de control de estudio
Actualización centrada en la producción en HDR para emisiones en 4K
Hay seis salas de control de estudio en el SKY Perfect Tokyo Media Centre, de las cuales tres son salas de control conectadas a los estudios y las otras tres son centros remotos dedicados a la producción de transmisiones. Las salas de control que se actualizaron en este caso fueron las tres salas de control de estudio.
Actualmente, transmitimos en 4K a través de tres canales en nuestro SKY Perfect. El servicio premium y esta actualización de las tres salas de control de estudio se centraron en la transmisión en 4K. Como hacía casi diez años que nos habíamos trasladado a Toyo-cho (Tokio, Japón) en 2009, era el momento de actualizar nuestros equipos y, en esta ocasión, vimos la actualización de las salas de control en HD actuales como una oportunidad para planificar una transición al formato 4K HDR.
Una configuración del sistema diseñada en torno a XVS-8000 y HDC-4300
En la configuración del sistema se emplea un mezclador 4K XVS-8000 con 4 M/E en el núcleo, con cuatro cámaras HDC-4300 portátiles multiformato permanentes y capacidad para un máximo de seis cámaras.
El sistema se ha diseñado para instalar las unidades de control de cámara (CCU) y las unidades procesadoras de banda base (BPU) en cinco HDCU-2500 y cinco BPU-4000, lo que permite usar una quinta cámara tal cual y una sexta cámara junto con una CCU y una BPU.
Simplificación del sistema con funcionamiento 4K fijo junto con capacidad de producción en HD
La sala de control de estudio que se ha actualizado esta vez estaba destinada principalmente a la producción en 4K, pero era necesario que pudiera seguir gestionando la producción en HD, que era la habitual.
La empresa también necesitaba tener en cuenta los medios de distribución distintos a la emisión. Por eso, nuestro objetivo fue crear un sistema que pudiera gestionar la producción de contenidos de forma flexible en SDR y HDR, además de en HLG, PQ y los espacios de color ITU-R BT.709 y BT.2020. El primer problema fue: ¿cuáles son las ideas fundamentales que sustentarán toda la configuración del sistema?
Después de muchos estudios y revisiones, junto con sugerencias de Sony, nos decidimos por un diseño sencillo en el que la sala de control siempre funcionaría en 4K, con la suposición de que los programas en HD se reducirían a esta definición en las etapas finales de producción.
Esto permitió disfrutar de mejoras en la capacidad de uso y la contención general de costes. Debido al tiempo de planificación, renunciamos a 12G-SDI e IP en favor de una base 3D-SGI, pero para utilizar realmente este aspecto, analizamos en detalle las señales que debían monitorizarse en 4K (calidad de imagen/resolución) y en todo lo demás se empleó un único 2SI (entrelazado de dos muestras) 3G-SDI para recibir las señales de vídeo 4K directamente en HD para monitorización.
En teoría, esto produciría bordes dentados, aunque en la práctica no fue un problema, por lo que la empresa aplicó este método. También conseguimos conformar un sistema capaz de emitir en directo y de forma simultánea en 4K HDR, 4K SDR y HD SDR.
Un concepto que permite un funcionamiento idéntico a HD
Como la empresa no contaba con personal de ingeniería operativa propio y recurría a personal externo para estas operaciones, el sistema debía funcionar de la misma forma que la sala de control HD existente.
Debido a que necesitábamos un entorno que permitiera a operadores no experimentados monitorizar con precisión las señales en cualquier situación, Sony respondió a nuestras solicitudes de una función de configuración en lote para todas las funciones, conmutación de LUT automática para cada monitor 4K durante el funcionamiento en 4K HDR y una función de conexión automática para monitores 4K/HD durante la producción simultánea en 4K/HD.
El uso del sistema en un nuevo formato requirió práctica, al igual que cuando llevamos a cabo la transición de SD a HD, pero aún no hemos observado confusión o problema alguno en la empresa en cuanto al nuevo sistema, y parece que hemos podido lograr la sensación de funcionamiento familiar que queríamos desde el principio.
Capacidad HDR con muy pocos costes adicionales
A menudo nos preguntan si era realmente necesario contar con compatibilidad con HDR en el estudio. Todas las pruebas que hemos realizado hasta el momento han concluido que, incluso para los programas de estudio, el formato HDR tiene un aspecto muy diferente.
Los programas que producimos son principalmente en directo y de deportes, así que queríamos poder producir contenido coherente en HDR mientras sigue en uso. Además, la mayoría de los principales equipos 4K de Sony son compatibles con HDR y era posible disfrutar de esta compatibilidad sin necesidad de una gran inversión adicional, así que decidimos actualizar a un estudio y una sala de control con capacidad para HDR.
En sintonía con nuestros objetivos de producción de programas, operamos la sala de control utilizando SDR (BT.709) o HDR, pero ahora nos centramos en usar SDR porque estamos familiarizados con el formato. Una vez que tengamos más experiencia con HDR, nos gustaría producir programas en HDR de forma más activa. También esperamos que otras cadenas de televisión y otros canales lo utilicen.
Una configuración del sistema factible a través del uso de HDRC-4000
No creo que hubiéramos podido crear este sistema si no fuera por la experiencia de Sony y su amplia gama de productos de componentes de sistema en directo en 4K HDR, y no creo que ninguna empresa aparte de Sony lo hubiera conseguido.
En concreto, las múltiples resoluciones, los espacios de color y la emisión simultánea en 4K/HD abrían resultado imposibles sin las unidades de conversión de producción HDR HDRC-4000 de Sony. En las emisiones en 4K se suele usar una fuente en HD, pero estamos especialmente satisfechos con la calidad de la imagen con conversión de señales que produce la HDRC-4000.
Capacidad de integración y velocidad de construcción
Cuando llegó el momento de actualizar la sala de control de estudio, creemos que sin duda la mejor elección fue confiar toda la integración a Sony, lo que incluyó los productos necesarios de otras empresas, así como soporte de alto nivel.
Fue una actualización especial centrada en los equipos de grabación en lugar de en los de sonido o las comunicaciones, pero Sony se encargó de la construcción completa en las instalaciones, algo complicado debido a los equipos y el cableado preexistentes necesarios, que debían permanecer intactos. También se encargó de las pruebas de funcionamiento en el reducido plazo de solo un mes.
Sony nos ha ayudado con los equipos y la integración, y estamos deseosos de probar las aplicaciones y actualizaciones de software que respaldarán incluso más nuestras operaciones en el futuro.
