La VENICE est un type de caméra unique signé Sony : tout est différent, de son nom à son tout nouveau châssis compact en passant par son rendu cinématographique unique. Sony fait partie intégrante du cinéma numérique depuis ses débuts, avec sa collaboration avec George Lucas sur sa vision numérique pour les prequels Star Wars. Pour les premiers tournages test, des caméras Sony existantes avaient été adaptées, comme la HDC-950P, mais des caméras dédiées telles que la F900 récompensée aux Oscars ont bientôt fait leur apparition ainsi que la marque CineAlta elle-même. Chaque nouvelle génération de caméras offre de meilleures performances et fonctionnalités d’imagerie, mais ce qui est exceptionnel, c’est que le look des caméras a évolué pour être plus compact et plus simple, pour ressembler aux caméras Film traditionnelles. La VENICE représente l’apogée de cette évolution en matière de technologie et de design. Pour cette interview, nous avons rencontré : le chargé de la planification des produits Yutaka Okahashi, le chef de projet Yuji Ooba, le designer Shinsaku Hirano et le responsable de la conception mécanique Koji Izumi.

Izumi : Nous avons tenu compte de chaque détail ! Par exemple, la plupart des caméras sont conçues avec les ports de prise d’air et d’évacuation d’air sur le haut et le bas de la caméra, mais s’il pleut pendant le tournage, ils laissent entrer l’eau dans la caméra. Pour la VENICE, l’orifice de prise d’air se trouve sur la gauche et l’évacuation sur la droite. En séparant le circuit du flux de ventilation des composants électroniques, le fonctionnement de la caméra n’est pas affecté même si de l’eau entre dans les ports de prise d’air et d’évacuation. C’était notre théorie, mais nous avons également procédé à des essais avec la VENICE dans des conditions difficiles et n’avons rencontré aucun problème de fonctionnement, même dans des conditions extrêmes.

Nous avons également conçu la VENICE pour permettre une maintenance sur le lieu de tournage. Nous savions que lors d’un tournage dans des conditions difficiles, les ventilateurs se salissaient facilement. Ils peuvent donc être changés très facilement sur la caméra VENICE. Une fois que le module de capteur est retiré, le ventilateur peut être extrait aussi simplement que si vous ouvriez un tiroir. Tant que le client est prêt à accepter la responsabilité qui en découle, cette tâche peut être effectuée dans son intégralité en l’espace de quelques minutes.

Hirano : Nous avons également décidé d’appliquer cette robustesse intérieure au design extérieur de la VENICE, en adoptant une nouvelle couleur grise fonctionnelle avec une texture nettement bosselée sur le châssis en magnésium. Nous voulions que la robustesse de la VENICE soit tout à fait évidente au niveau du look et même du toucher. Il s’agit d’une petite caméra, mais elle est suffisamment robuste pour pratiquement toutes les applications cinéma classiques.

Okahashi : Le temps représente beaucoup d’argent sur un plateau de tournage. Des performances d’imagerie exceptionnelles ont une valeur limitée si le temps d’installation est trop long. L’équipe a donc accordé beaucoup d’importance à la facilité d’utilisation. Nous avons écouté les clients concernant la manière dont ils préfèrent travailler et le nombre de boutons, la disposition et la composition du menu. Nous avons réduit le nombre de boutons externes à 14 pour parvenir à un fonctionnement plus intuitif de la caméra. Nous avons passé beaucoup de temps à mettre au point les commandes pour répondre aux besoins des opérateurs, à positionner toutes les fonctions nécessaires au bon endroit et à supprimer tout ce qui était inutile et pouvait nuire à une expérience utilisateur instinctive. La même approche axée sur l’utilisateur a été appliquée à l’interface de contrôle du menu. Dans le cadre d’une utilisation normale, une interface simple permet d’accéder rapidement à toutes les caractéristiques principales, mais il est possible d’accéder à une série de commandes plus détaillées pour effectuer des réglages plus sophistiqués. En fait, l’équipe VENICE a fait appel à un expert de l’interface utilisateur extérieur au groupe professionnel pour trouver une nouvelle approche. Il a passé beaucoup de temps avec les clients pour analyser leurs besoins en termes de facilité d’utilisation en faisant des esquisses sur du papier, souvent lors de séances privées organisées dans le cadre d’événements cinématographiques. Voici une raison de plus de visiter le stand Sony, pour donner votre avis sur notre nouvelle génération de caméras !

Ooba : Cette caméra est souvent utilisée avec des assistants caméramans. C’est pourquoi nous avons pris soin de répondre à leurs besoins en mettant l’écran principal sur le côté afin d’améliorer la maniabilité de la caméra pour eux.

Izumi : Voici un exemple de la façon dont l’évolution de la conception de la VENICE offre de nouvelles fonctionnalités : lorsque de l’espace a été libéré sur le dessus de la caméra, nous avons immédiatement commencé à réfléchir à la manière de l’utiliser. Après mûre réflexion, nous avons décidé de fixer un rail coulissant sur le dessus du corps. De cette manière, la poignée et le support de viseur pouvaient bouger de manière indépendante. Cela permettait également une rotation du viseur à 90°, ce qui est utile dans les endroits où il est difficile de voir dans le viseur comme lorsque vous êtes contre un mur ou dans une voiture. Nous avons également réfléchi à la position du terminal pour que les câbles ne passent pas sur la partie inférieure, ce qui permet d’utiliser sans problème le panneau et donne l’impression d’une caméra compacte, même en cas d’insertion de nombreux câbles.