Prise de vue anamorphique avec la FX9

Les anamorphoseurs sont généralement associés à la cinématographie de pointe, à l’aide de caméras telles la VENICE de Sony. La VENICE est conçue pour filmer en anamorphique plein format et anamorphique 35 mm. Elle comprend une large gamme d’options de surveillance anamorphique intégrées. Mais la FX9 est également une excellente caméra pour filmer du contenu anamorphique de qualité. Le capteur plein format 6K de la FX9 est à la hauteur parfaite pour fonctionner avec les anamorphoseurs conçus pour le film 35 mm et il dispose également d’un mode de surveillance anamorphique. Cela vous permet d’utiliser la FX9 pour filmer du contenu anamorphique de haute qualité à l’aide d’anamorphoseurs 2x conçus pour les films ou d’anamorphoseurs 1,3x conçus pour les caméras 16:9 ou 17:9. En raison de leur mode de fonctionnement, les anamorphoseurs introduisent des distorsions optiques uniques dans vos vidéos. La résolution sera plus grande verticalement qu’horizontalement. Dans les zones floues, le bokeh sera ovale et pas rond, et les taches optiques seront plus larges que hautes. Ces caractéristiques sont souvent très demandées et constituent une pièce maîtresse de l’aspect cinématographique contemporain.

Vous pouvez utiliser des anamorphoseurs 1,3x et 1,35x conçus pour les capteurs 17:9, afin d’obtenir un peu de cet aspect. Toutefois, les distorsions introduites par un objectif 1,35x ont tendance à être moins prononcées. Pour obtenir le véritable aspect anamorphique classique, il est vivement conseillé d’utiliser deux anamorphoseurs. Et donc un plus grand capteur. Normalement, cela implique d’utiliser une caméra cinéma numérique avec un capteur 35 mm « plein capteur » 4:3 mesurant environ 28,8 mm x 18,1 mm : il est en effet de la même taille qu’un format film 35 mm 4:3.

Lorsque la FX9 est réglée sur un balayage plein format 6K, son capteur est de 35,7 x 18,8 mm : sa hauteur est donc idéale pour deux anamorphoseurs. Cependant, il est aussi plus large que nécessaire. Ainsi, vous devrez rogner les bords de vos enregistrements en post-production. Normalement, cela ne serait pas souhaitable, mais comme le capteur de la FX9 est un capteur 6K et que les enregistrements 4K sont suréchantillonnés, même après avoir rogné les bords de l’image en post-production, la résolution sera égale, voire supérieure à la plupart des caméras plein capteur 35 mm les plus couramment utilisées pour le tournage avec anamorphoseur. Dans la vidéo, je vous explique comment faire pour filmer avec un anamorphoseur sur la FX9. Comment utiliser les modes de surveillance anamorphiques et comment les modes 1,3x et 2x reflètent précisément l’aspect de l’image finale. Comment traiter les séquences vidéo en post-production.

La FX9 figure déjà sur la liste des caméras approuvées par Netflix. Vous pouvez tout à fait utiliser la FX9 pour tourner avec des anamorphoseurs, si vous recherchez l’aspect unique qu’ils apportent. D’autant que l’augmentation de la hauteur du capteur et des pixels supplémentaires utilisés signifie que la résolution horizontale et verticale combinée est supérieure à celle de n’importe quel capteur 17:9 4K normal. Cela pourrait être envisagé au cas par cas par de nombreuses plates-formes de streaming en ligne.

J’aime beaucoup le rendu anamorphique de la FX9 et vous pouvez voir des vidéos que j’ai filmées dans le Lake District pour avoir une idée de son efficacité.