La 4K pour la production Live
Mark Grinyer explique comment Sony introduit des workflows 4K dans le monde de la production en direct.
Fin 2012, Sony a fait trembler le monde de production en mettant la 4K à la portée d’un large éventail de budgets avec le lancement de ses déjà très populaires caméras F5 et F55. Sony compte franchir une étape supplémentaire dans le domaine de la 4K en annonçant une gamme de produits qui semblent prêts à faciliter la production en direct en 4K. Les nouveaux développements permettent d’utiliser la F55 dans le cadre d’une configuration régie au format 4K qui ne nécessite pas de mise à jour générale du matériel pour l’entreprise, tout en facilitant la transition de la HD vers le format 4K pour les productions en direct. Cependant, Mark Grinyer, responsable du développement commercial, 3D, 4K et Sport chez Sony, lance un appel à la prudence avant de faire le grand saut dans le monde fantastique de la production live au format 4K.
Monopuce contre profondeur de champ
« Avant de vous lancer dans la 4K, vous devez savoir qu’il y a un point sur lequel les caméras 4K sont très différentes des caméras standard », a-t-il déclaré. « Les caméras 4K sont des modèles monopuce, tandis que les caméras traditionnelles ont 3 blocs CCD (rouge, vert et bleu) et une plus grande sensibilité à la profondeur de champ, ce qui est idéal pour les applications de production live, telles que Top Gear. Il est bien plus simple d’obtenir une plus grande profondeur de champ avec une caméra broadcast, par rapport à une caméra 4K. » La profondeur de champ est liée à la quantité de lumière et au contrôle du diaphragme, et, explique Mark Grinyer, « il y a deux ou trois choses à apprendre au sujet des caméras monocapteur » afin de créer un effet similaire. « Le caméraman et le réalisateur doivent savoir comment travailler [avec une caméra 4K monocapteur] en termes de gestion des objectifs, de mise au point et d’exposition, pour créer une profondeur de champ similaire à celle d’une caméra broadcast. »
Il n’est certes pas impossible d’atteindre la profondeur de champ d’une caméra broadcast à trois puces avec les caméras F5 et F55, mais c’est quelque chose qui ne s’improvise pas. « Si vous filmez avec une caméra HD monopuce, ne cherchez pas à tout prix à arriver au même résultat qu’avec une caméra à trois puces », indique Mark Grinyer. « Les caméras 4K sont bien plus sensibles, elles fournissent plus de F-stops, ce qui vous permet de régler l’exposition, le diaphragme, l’objectif et les autres outils disponibles sur la caméra pour ajuster les images. Une fois tous les problèmes relatifs à la création appropriée de la profondeur de champ résolus, opter pour une caméra 4K plutôt qu’un modèle HD peut présenter d’énormes avantages si vous tournez en HD. « Tout ce que vous tournez en 4K, et qui est down-converti par la suite, sera toujours de meilleure qualité que la HD. C’est en partie dû au plafond de nuisance et au signal », explique Mark Grinyer. « Plus la transmission des signaux est claire, plus le signal que vous recevez sera clair. Vous bénéficiez d’une meilleure qualité d’image, car il y a beaucoup plus de données à traiter par rapport à une image HD standard. »
Les caméras 4K sont des modèles monopuce, tandis que les caméras traditionnelles ont 3 blocs CCD (rouge, vert et bleu) et une plus grande sensibilité à la profondeur de champ, ce qui est idéal pour les applications de production live, telles que Top Gear.
Mark Grinyer
Sony’s Head of Business Development - 3D, 4K & Sports
Mise en place des caméras
Un autre aspect essentiel à prendre en compte au moment de penser 4K est l’emplacement des caméras 4K pour exploiter au mieux l’opportunité de capturer des images aussi énormes, en immersion totale. « La question à se poser devient : est-il utile de prendre la caméra 4K et faire les mêmes prises de vue qu’en HD ou faut-il modifier la configuration pour la 4K ? », demande Mark Grinyer. « En 4K, le jury se demande encore ce qui va créer le meilleur rendu, et où placer les caméras 4K dans un stade pour exploiter au mieux les séquences filmées. Ce sont les mêmes considérations que pour la 3D : essayer de trouver les meilleures positions pour les caméras. » « Avec la résolution supplémentaire, vous pouvez capturer une image plus grande, donc il serait judicieux de disposer d’une caméra qui puisse capturer une vue d’ensemble du stade. Ou peut-être que l’une des positions 3D au plus près de l’action fonctionne aussi pour la 4K. Nous devons le tester pour le savoir », ajoute-t-il. Ce sont les premiers pas de la 4K dans le domaine de la production en direct et tous les détails doivent être appris, comme cela a été le cas pour la 3D. Sony est actuellement impliqué dans de nombreux tests de productions 4K, ce qui permettra de bénéficier d’une occasion de définir les positions qui offrent les meilleures images.
La question à se poser devient « est-il utile de prendre la caméra 4K et faire les mêmes prises de vue qu'en HD ou faut-il modifier la configuration pour la 4K ? »
Mark Grinyer
Sony’s Head of Business Development - 3D, 4K & Sports
La 4K pour la production Live
Pour en venir aux détails pratiques d’un tournage en 4K, il y a différents points à prendre en compte par rapport à un tournage en HD, et notamment comment s’assurer que les canaux des caméras 4K arrivent au car régie sans trop de problèmes. Pour cela, Sony a créé une solution qui permet à sa caméra 4K, la F55, de le faire. « Sony a conçu du matériel autour de la F55 pour l’intégrer dans un environnement de production Live 4K », explique Mark Grinyer. « Il y a un adaptateur de caméra à l’extrémité arrière de la F55 qui prend le signal issu de la tête de caméra et le transmet au car régie. Du point de vue de la régie mobile, le flux qui arrive de la F55 est identique à celui d’une caméra broadcast, et il s’insère donc dans le même workflow. Cela représente juste beaucoup plus de données. » « Du côté du mélangeur, les modèles MVS-7000X et MVS-8000X de Sony peuvent fonctionner en mode 4K et peuvent d’ores et déjà traiter un signal 4K. Quelques ajouts logiciels sont nécessaires, mais c’est tout », ajoute Mark Grinyer.
Il est important de noter que vous utiliserez beaucoup plus d’entrées sur le mélangeur avec une production 4K, car chaque caméra 4K utilise jusqu’à quatre entrées contre une seule pour la HD. Par ailleurs, le format 4K enregistre quatre fois plus de données que le format HD. Vous aurez à gérer beaucoup plus de données qu’avec une production HD. « C’est en passe d’être un changement de grande envergure », résume Mark Grinyer. Pour permettre l’enregistrement de toutes ces données, Sony dispose du deck SR-R1000 qui peut faire face aux exigences de la résolution 4K. « Les decks SR-R1000 de Sony peuvent traiter la 4K et, à l’avenir, il y aura aussi le [nouveau codec 4K Sony] XAVC pour les enregistrements 4K », explique Mark Grinyer. « Le SR-R1000 est l’équipement idéal pour un car régie 4K : vous pouvez enregistrer des séquences à partir de deux caméras 4K au sein d’un seul système SR1000 ou vous pouvez exécuter huit flux HD-SDI, ou quatre flux de 3D ».
Le SR-R1000 est l'équipement idéal pour le car régie 4K : vous pouvez enregistrer des séquences à partir de deux caméras 4K au sein d'un seul système SR1000 ou vous pouvez exécuter huit flux HD-SDI, ou quatre flux de 3D.
Mark Grinyer
Sony’s Head of Business Development - 3D, 4K & Sports
De la production à la commercialisation
Un prototype de pré-production de l’adaptateur de caméra pour les caméras F55 a été récemment présenté lors du salon NAB, et la commercialisation du produit est prévue à l’occasion de l’IBC au mois de septembre. Aucune information sur le prix n’est actuellement disponible. Mark Grinyer estime que sa sortie contribuera considérablement à l’arrivée de la 4K dans les productions en direct : « La 4K va s’imposer très rapidement. La F55, dotée du nouvel adaptateur, montre que cela fonctionne dans un mode 4K en direct, ou que vous pouvez utiliser la F55 comme une caméra HD haute vitesse, ou en tant que caméra de terrain. Pour les cars régie et les événements sportifs en direct, la caméra F55 sera très répandue sur les plateaux », explique Mark Grinyer. « Il y a déjà un très grand intérêt à enregistrer les événements live et sportifs en 4K en raison de la qualité de la vidéo et pour l’archivage. Elle offre à toute production un avantage considérable, la demande pour du contenu 4K est en croissance et loin d’être satisfaite actuellement. »
Il y a déjà un très grand intérêt à enregistrer les événements live et sportifs en 4K en raison de la qualité de la vidéo et pour l'archivage.
Mark Grinyer
Sony’s Head of Business Development - 3D, 4K & Sports