VENICE
Caméra de cinéma numérique plein format avec technologie de couleurs et possibilités de création exceptionnelles.
L’espace colorimétrique ultra-large, la flexibilité plein format et la lecture rapide de la synchronisation LED font de la VENICE la solution idéale pour la production virtuelle.
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Un partenaire de confiance en matière de créativité
La VENICE est une caméra de cinéma créée par et pour le directeur de la photographie. Elle est équipée d’un nouveau capteur plein format qui répond aux exigences de l’industrie du film en repoussant les limites de la capture d’images grand format de haute qualité.
Belle image
Vous êtes satisfait des conditions actuelles ? Avec la plage de latitudes variée et le gamut enregistrés par le modèle VENICE, la liberté d’expression s’étend fortement sur le plan de l’étalonnage et se fonde sur le workflow établi.
Ula Pontikos BSC révèle comment elle a utilisé la VENICE pour tourner « Poupée russe », une série télévisée Netflix acclamée, qui a remporté en 2019 l’Emmy Award de la meilleure photographie pour une série (d’une demi-heure) à caméra unique.
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Simplicité et intuitivité
Simplicité d’utilisation et fiabilité de la caméra figurent parmi les principales préoccupations des opérateurs, notamment dans des conditions de tournage difficiles ou avec des délais courts. Grâce à sa conception conviviale, à son menu de navigation simple et clair et à sa construction extrêmement robuste et résistante, la caméra VENICE vous permet de vous concentrer uniquement sur le tournage, et non sur la caméra.
Capteur plein format 36 x 24 mm pour le cinéma
La VENICE est équipée d’un capteur plein format 36 x 24 mm, spécialement conçu pour le cinéma haut de gamme. Il permet de capturer des images avec une résolution optimale de 6048 x 4032. En changeant les modes de l’imageur, la VENICE peut prendre en charge de façon native le format Super 35 24,3 x 18,0 mm, résolution 4096 x 3024 (équivalent à un film cinématographique à 4 perforations) et le format Super 35 24,3 x 12,8 mm, résolution 4096 x 2160 (équivalent à un film cinématographique à 3 perforations). En d’autres termes, le nouveau capteur plein format de la VENICE peut capturer des images dans presque tous les formats, y compris le plein format de 18 mm de hauteur Super 35 anamorphique et sphérique et le plein format de 24 mm de hauteur anamorphique et sphérique. Presque tous les formats d’image peuvent être reproduits : 1.85:1, 2.39:1, 17:9, et bien d’autres encore, en plein format ou Super35.
Avec la VENICE, Sony offre aux utilisateurs la possibilité de personnaliser leur caméra en activant uniquement les fonctions dont ils ont besoin, selon les exigences de production individuelles. Des licences sont disponibles pour élargir les capacités de la caméra, notamment la fonction anamorphique 4K et le plein format 6K.
Une grande liberté créative
6K plein format largeur totale 36 mm
En plein format, vous pouvez utiliser la largeur totale du capteur de 6048 pixels pour du grand écran sphérique 2.39:1 ou du grand format Scope. Le plein format peut être utilisé de façon créative de différentes manières : pour permettre une plus faible profondeur de champ ou une prise de vue très large par exemple.
Super 35 pleine hauteur 2,0x squeeze anamorphique
Pour le tournage et la production anamorphiques, le Super 35 pleine hauteur 2x squeeze anamorphique est pris en charge.
Super 35 17:9 et 16:9
La VENICE prend en charge de façon native ces tailles d’image courantes. Les objectifs à monture PL Super 35 mm actuels peuvent être utilisés.
Modes du capteur de la VENICE
| Licence logicielle | Mode d'imageur | Résolution | L X H (mm) | Cadence de projection | Sélectionner IPS | Sélectionner IPS avec licence HFR |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 | 3840 x 2160 | 22,8 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110**** |
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 (Vue surround) | 3840 x 2160 (4268 x 2400) | 22,8 x 12,8 (25,4 x 14,3) | 23, 25, 25, 29, 47 | 1 - 48 | - |
| Licence non requise* | 4K 2,39:1 | 4096 x 1716 | 24,3 x 10,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licence non requise* | 4K 17:9 | 4096 x 2160 | 24,3 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110 |
| Licence non requise* | 4K 17:9 (Vue surround) | 4096 x 2160 (4552 x 2400) | 24,3 x 12,8 (27,0 x 14,3) | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1 - 48 | - |
| Licence anamorphique | 4K 4:3 | 4096 x 3024 | 24,3 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1 - 48 | 49-60, 66, 72, 75 |
| Licence anamorphique | 4K 4:3 (Vue surround) | 4096 x 3024 (4552 x 3360) | 24,3 x 18,0 (27,0 x 20,0) | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | - |
| Licence anamorphique | 4K 6:5 | 4096 x 3432 | 24,3 x 20,4 | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | 31-60, 66, 72**** |
| Licence plein format* | 5,7K 16:9 | 5674 x 3192 | 33,7 x 19,0 | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | 31-60, 66, 72**** |
| Licence plein format* | 6K 2,39:1 | 6048 x 2534 | 35,9 x 15,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licence plein format* | 6K 17:9 | 6054 x 3192 | 36,0 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 6K 1,85:1 | 6054 x 3272 | 36,0 x 19,4 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 6K 3:2 | 6048 x 4032 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29**, 47***, 50***, 59*** | 1 - 25 | 26-60 |
* La licence anamorphique est requise pour activer le réglage de format, autre que Off (x1,0), pour la fonction de décompression.
** Lorsqu’une licence High Frame Rate (HFR) est activée,
*** Lorsqu’une licence High Frame Rate (HFR) est activée. L’enregistrement AXS est pris en charge, mais la lecture AXS n’est pas prise en charge sur l’appareil.
**** Nécessite la version 6.0 ou supérieure du firmware
IMAX Experience® avec VENICE
La caméra de cinéma numérique VENICE a été créée à la suite d’intenses dialogues avec des directeurs de la photographie afin de capturer des images époustouflantes dans presque tous les formats, y compris le plein format 36 x 24 mm, le Super35 et le format anamorphique. Elle est également certifiée pour le programme « Filmed in IMAX » (Filmé en IMAX) en raison de sa qualité d’image exceptionnelle et de son intégration au processus de workflow de post-production développé par IMAX. Le programme IMAX fournit des directives sur les meilleures pratiques pour tirer parti de la qualité d’image et des réglages optimaux de chaque caméra afin d’optimiser le contenu IMAX Experience®, incluant le format d’image étendu exclusif d’IMAX.
Système d'extension 2 pour VENICE
Le système d’extension 2 CBK-3620XS pour VENICE offre encore plus de flexibilité de réalisation, sans aucun compromis sur la qualité d’image. Conçu en parallèle avec la VENICE 2, ce système offre une bande passante plus large pour prendre en charge le capteur 8K de la VENICE 2, possède une distance de câble deux fois plus grande (jusqu’à 12m) sans répéteur, des boutons de contrôle supplémentaires et un capteur gyroscopique intégré.
Le système d’extension se compose d’un capot de panneau avant, d’un boîtier de bloc de capteur d’image avec des câbles d’extension de 3m et 12m au choix. Le nouveau système d’extension est entièrement compatible avec les capteurs 8K ou 6K de la VENICE 2, dotée du dernier firmware en date. Il est également compatible avec la première VENICE, si celle-ci dispose du dernier firmware en date, et favorise donc l’utilisation du capteur gyroscopique et de quatre boutons personnalisables.
La licence High Frame Rate en option permet à la VENICE de tourner à des vitesses allant jusqu’à 120 images/s en 4K 2.39:1 et 60 images/s en 6K 3:2, ainsi qu’à 110 images/s en 4K 17:9, à 90 images/s en 6K 2.39:1, 72 images/s en 6K 17:9, 72 images/s en 6K 1.85:1 et 75 images/s en 4K 4:3 avec une licence anamorphique.
Le capteur à traitement ultra rapide de la VENICE minimise l’effet « jello » courant avec les capteurs CMOS.
La VENICE est dotée d’une latitude exceptionnelle de plus de 15 diaphs, avec un faible niveau de bruit pour une performance extraordinaire en termes de qualité d’image, sous un soleil de plomb ou avec pratiquement aucune lumière. Les performances sur le terrain de la VENICE sont également excellentes en termes d’image à haute plage dynamique et donnent une liberté créative totale sans précédent en matière d’étalonnage.
La VENICE peut dépasser l’espace colorimétrique Rec. 2020. Cela signifie que la gamme de couleurs est plus vaste qu’avec DCI-P3 et peut reproduire les véritables couleurs du paysage en face de votre objectif. Vous disposez donc aussi d’une large palette dans les suites d’étalonnage grâce au workflow établi de l’encodage gamma LOG (S-Log3) troisième génération de Sony et à l’espace colorimétrique très large.
Double base ISO
La VENICE dispose d’une base ISO de 500 pour fournir la plage dynamique optimale pour les applications cinéma avec éclairage sur le lieu de tournage. Une sensibilité de base élevée de 2 500 ISO secondaire excelle dans l’enregistrement de plage dynamique élevée dans des conditions de faible luminosité, avec une latitude d’exposition qui couvre de 6 à 9 diaphragmes sous un gris moyen de 18 %, pour un total de 15 diaphragmes. La sensibilité de base élevée de 2 500 ISO est idéale lors de l’utilisation d’objectifs lents ou en conditions de faible éclairage. L’association d’une sensibilité 2 500 ISO avec le système de filtre à densité neutre de huit paliers optiques intégré à la VENICE permet d’émuler différentes configurations ISO, tout en conservant une latitude maximum de +6 et -9 diaphragmes, ce qui donne la possibilité d’utiliser la VENICE comme une caméra 1 250 ISO.
La VENICE est livrée avec l’objectif à monture PL standard. Elle est compatible avec tous les objectifs Super 35, plein format à monture PL, sphériques et anamorphiques. La monture d’objectif inclut des contacts qui prennent en charge la technologie Cooke/i. Les informations de l’objectif sont enregistrées image par image comme métadata.
Faites votre choix parmi l’écosystème grandissant des objectifs à monture E et, grâce à des adaptateurs tiers, parmi les objectifs SLR et de visée télémétrique. Le fonctionnement du levier de verrouillage garantit plus de sécurité pour les grands objectifs. Par ailleurs, dans la plupart des cas, il n’est pas nécessaire de retirer les rigs d’objectifs au moment de changer d’objectif. Le passage de la monture PL à la monture E se fait simplement en dévissant les six vis à tête hexagonale. Le contrôle du diaphragme des objectifs à monture E s’effectue à l’aide d’un bouton assignable.
Rendu anamorphique
La prise en charge des anamorphoseurs et la capacité de la caméra VENICE à filmer un format d’image 4:3 et 6:5 avec une résolution horizontale de 4K permettent de capturer des images époustouflantes avec de superbes reflets d’optique et des effets Bokeh pour un fort impact émotionnel.
Haute résolution 6K
L’excellente résolution 6K de la caméra peut être enregistrée directement dans le format de fichier X-OCN (négatif de caméra d’origine à latitude étendue 16 bits). Par ailleurs, les contenus XAVC 4K peuvent être enregistrés sur des cartes SxS avec toujours un échantillonnage du capteur de pleine résolution 6K.
Conçu pour résister
Le châssis de la VENICE a été conçu de manière très robuste et rigoureusement testé dans les conditions les plus difficiles. Son système de ventilation est complètement isolé de tous les composants électroniques pour empêcher toute pénétration de poussière, de sable ou d’éclaboussure. Le ventilateur silencieux peut être nettoyé ou même changé rapidement et facilement sur le tournage.
Configuration facile
La VENICE et la VENICE 2 ont une conception entièrement modulaire, et même le bloc capteur est amovible. Cela permet aux cinéastes de séparer le capteur du boîtier grâce au système d’extension de caméra*. Les utilisateurs de la VENICE 2 ont la possibilité de changer entre le capteur 6K d’origine et le tout nouveau capteur 8K, de façon similaire aux pellicules de film. Afin d’améliorer l’équilibre ergonomique pour les opérateurs, la poignée supérieure et le viseur s’ajustent facilement. Comme la hauteur de la caméra, du bas vers le capteur optique de la monture d’objectif, est identique à celle de la F55, les plaques de base et autres accessoires de la F55 peuvent être utilisés avec la VENICE. L’enregistreur AXS-R7 se fixe sur la VENICE avec seulement quatre vis.
* Le système d’extension de caméra (CBK-3610XS et CBK-3620XS) vous apporte plus de flexibilité pour de nombreuses configurations de montage avec la VENICE
Premier filtre à densité neutre (ND) mécanique à 8 paliers au monde*
La VENICE est la première caméra de ce type à bénéficier d’un mécanisme de filtre à densité neutre (ND) mécanique à 8 paliers avec servocommande intégré dans le châssis de la caméra. Ce mécanisme fournit une énorme densité neutre allant de 0.3 (1/2 = 1 diaph) à ND2.4 (1/256 = 8 diaphs), qui permet de réduire le temps perdu à changer des filtres externes sur le tournage. Les filtres à densité neutre augmentent aussi considérablement la flexibilité de la VENICE lorsqu’ils sont commandés à distance par drone et grue, ou depuis un boîtier sous l’eau.
* Selon une étude de marché effectuée par Sony.
La caméra VENICE dispose d’écrans de contrôle des deux côtés de la caméra. L’écran de contrôle principal à l’extérieur de la caméra permet à l’assistant caméraman d’accéder rapidement aux paramètres de la caméra lors du tournage. Le mini-écran OLED du caméraman lui donne un contrôle intuitif des fonctions courantes comme le filtre à densité neutre, l’obturation, les images par seconde, le réglage de la balance des blancs et l’indice d’exposition. L’interface de contrôle toute neuve est le résultat de longues recherches effectuées auprès de cameramen.
Simulateur de caméra
Le simulateur de caméra VENICE de Sony est un outil de formation interactif qui représente l’interface utilisateur du menu de la caméra CineAlta.
Le contenu haute résolution nécessite une mise au point extrêmement précise. La VENICE propose un agrandissement 4,0x point par point de l’image dans le viseur pour une mise au point d’une grande précision.
Les caméramans aiment être prévenus lorsqu’un micro ou une perche risquent d’entrer dans le cadre. En utilisant la vue Surround, le viseur et les moniteurs sur le lieu de tournage peuvent afficher une marge de 5 % autour de la zone filmée.
REMARQUE : la vue Surround est disponible pour les modes suivants de l’imageur : 3,8K 16:9, 4K 17:9 et 4K 4:3 sur les sorties moniteur VF, SDI 3/4 et HD. Cadences maximales prises en charge : jusqu’à 29,97 ips (projection) et 48 ips (variable).
Viseur nouvelle génération
Le DVF-EL200 a été créé pour accompagner votre VENICE à la perfection. Le panneau OLED 1920 x 1080 offre une mise au point et un cadrage précis, en haute résolution, et permet d’afficher les fausses couleurs par simple pression sur un bouton. Un encodeur rotatif donne instantanément de la luminosité, du peaking et du contraste. Un tout nouveau design ergonomique permet de le fixer et de le retirer sans outils en quelques secondes. Le connecteur LEMO standard offre une durabilité exceptionnelle.
Développement futur
Sony s’engage à étendre les capacités de la VENICE avec un système efficace de mises à jour, conçues à partir des besoins des cinéastes.
La VENICE propose une souplesse de production optimale. En interne, la VENICE peut prendre en charge l’enregistrement aux formats XAVC, ProRes et MPEG HD sur carte mémoire SxS. Par ailleurs, en utilisant l’enregistreur AXS-R7, la VENICE peut enregistrer aux formats RAW ou X-OCN 16 bits (négatif de caméra d’origine à latitude étendue 16 bits) sur carte mémoire AXS.
Le format XAVC est la mise en œuvre la plus performante du codage intra-image H.264/AVC. Il prend en charge le format 4K de façon efficace et propose des images 10 bits exceptionnelles. Bien sûr, la VENICE prend en charge le format XAVC Class480, qui correspond au plus haut débit binaire et à la meilleure qualité.
Apple ProRes inclut les formats proxy ProRes 422 souvent utilisés en post-production et pris en charge par la VENICE. Aucun transcodage n’est donc nécessaire. Vous pouvez gérer directement ces formats à partir de la caméra.
RAW
Le format RAW 16 bits linéaire très performant conserve toutes les informations capturées en 4K avec une quantité de nuances 16 fois plus importante que le format RAW 12 bits.
Pleine résolution 4K et 6K, avec une extraordinaire reproduction des couleurs, bien adaptée au développement de l’espace colorimétrique de troisième génération S-Gamut 3 de Sony. La gradation des tons de 16 bits linéaires conserve la totalité de la plage dynamique de la caméra, ce qui offre une bien plus grande liberté d’expression visuelle que les formats numériques 10 bits ou 12 bits. Le format X-OCN 16 bits réduit la taille des fichiers de façon significative, ce qui rend le travail avec le contenu en pleine résolution du capteur 6K de la VENICE beaucoup plus pratique en termes de temps de transfert des fichiers et de conditions de stockage.
En outre, X-OCN XT capture des images de qualité optimale avec l’enregistreur portable sur carte mémoire AXS-R7. X-OCN XT est idéal pour les effets visuels exigeants et les productions nécessitant la qualité d’image exceptionnelle de la caméra VENICE. Le nouveau profil X-OCN XT maintient des tailles de fichier économiques, comparables aux tailles de fichiers RAW de Sony, pour un workflow abordable et performant. Par rapport au format RAW de Sony, X-OCN offre une reproduction supérieure dans les zones peu éclairées et les zones lumineuses. Avec le mode imageur 4K 17:9 de la VENICE, les utilisateurs auront la possibilité d’enregistrer trois profils X-OCN (XT, ST, LT) et des fichiers au format RAW de Sony.
Introduits avec le firmware V6, les fichiers .ART offrent une qualité d’image supérieure, moins d’artefacts et une sécurité améliorée par rapport aux LUT 3D. Ils peuvent être utilisés pour les prises de vue dans les formats X-OCN/RAW et XAVC/ProRes.
Image LUT 3D de la VENICE (à gauche) et image .ART (à droite).
Collection de styles Picture Shop
La nouvelle collection de styles Picture Shop pour VENICE permet à tous les utilisateurs de caméras VENICE de bénéficier du talent et de l’expérience des meilleurs coloristes du monde au sein de leurs productions. Les fichiers LUT (Look-Up Table) à télécharger gratuitement peuvent être utilisés pour le visionnage sur le plateau ou en post-production. Les fichiers .ART sont également inclus. Ce nouveau format de fichier développé par Sony offre des performances améliorées par rapport aux LUT 3D.
ACES
ACES est un système de gestion de couleurs et d’échange d’images libre, ouvert et autonome, qui peut s’appliquer à presque tous les workflows actuels et futurs. Il a été développé dans le cadre de l’Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS), avec le concours de centaines de scientifiques parmi les meilleurs du secteur, d’ingénieurs et d’utilisateurs finaux. Sony s’engage à prendre en charge les workflows basés sur ACES avec la meilleure qualité possible.
Enregistrement simultané pour un workflow plus rapide
Un des principaux atouts de la VENICE est l’enregistrement simultané sur deux supports d’enregistrement. Par exemple, une production peut utiliser des données RAW/X-OCN enregistrées par l’AXS-R7 pour le montage en ligne tout en utilisant les formats XAVC, Apple ProRes ou MPEG HD pour le montage hors ligne sans attendre la conversion des fichiers. Comme la VENICE peut également enregistrer simultanément dans les formats XAVC 4K et RAW/X-OCN*, il est aussi possible d’utiliser le format XAVC 4K pour des flux très courts tout en enregistrant en RAW/X-OCN pour obtenir des archives évolutives adaptées aux applications HDR de qualité optimale.
Même sans l’enregistreur AXS-R7, la VENICE peut enregistrer elle-même en XAVC 4K et Apple ProRes 422 Proxy* simultanément. La VENICE a été spécialement conçue pour prendre en charge la meilleure qualité d’image en même temps que des workflows très rapides.
Enregistrement interne
| SxS | Sub |
|---|---|
| XAVC 4K | MPEG HD* |
| XAVC 4K | HD ProRes Proxy |
| XAVC QFHD | MPEG HD* |
| XAVC QFHD | HD ProRes Proxy |
Avec AXS-R7 en option
| SxS | AXS |
|---|---|
| MPEG HD* | RAW |
| HD ProRes | RAW |
| XAVC 4K | RAW |
| XAVC QFHD | RAW |
| MPEG HD* | X-OCN |
| HD ProRes | X-OCN |
| XAVC 4K | X-OCN |
| XAVC QFHD | X-OCN |
* Réglage images/s fixe uniquement
Les logiciels Catalyst Browse et RAW Viewer peuvent être téléchargés gratuitement pour l’étalonnage des couleurs et le transcodage qui fonctionnent en alignement rapproché avec d’autres applications d’étalonnage des couleurs et avec des systèmes de montage non linéaire.
Sortie moniteur 4K
Sortie 6G/12G-SDI commutable offrant une sortie 4K SDI unique pendant l’enregistrement simultané RAW/X-OCN et HD à l’aide d’un seul câble BNC pour simplifier les opérations sur place.
Pour une surveillance de haute qualité sur le lieu de tournage, les moniteurs 4K HDR TRIMASTER PVM-X1800 et PVM-X2400 de Sony offrent une reproduction précise en ultra-haute définition avec une résolution de 3840 x 2160 pixels et une luminosité impressionnante de 1000 cd/m2. Leur vaste gamut de couleur s’adapte au moniteur de référence BVM-HX310 TRIMASTER HX pour permettre aux cinéastes de prendre des décisions d’imagerie. La série PVM X est extrêmement mobile pour prendre en charge la production 4K HDR pour des applications telles que la surveillance sur le lieu de tournage pour un chariot DIT et/ou un village vidéo.
Commandes Paint depuis des unités RM/RCP
L’unité prend en charge les commandes à partir d’un panneau RM/RCP qui peut être utilisé avec des caméras broadcast et des caméras de studio. Lorsque la connexion est établie, l’espace colorimétrique ITU-R Rec. 2020 et la fonction HLG peuvent être sélectionnés, et le réglage de divers paramètres Paint est possible.
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