VENICE 2
Caméra de cinéma numérique plein format avec enregistrement X-OCN interne et capteurs 8K et 6K au choix.
Fichiers de tests X-OCN 8K
Le directeur de la photographie Haris Zambarloukos, BSC, GSC, explique pourquoi la caméra VENICE 2 était le choix idéal pour produire le look à la fois magique et cohérent de Beetlejuice Beetlejuice, le film à succès de Tim Burton sorti cet été.
Un partenaire créatif de confiance
La VENICE 2 est une caméra de cinéma créée par et pour le directeur de la photographie. Elle est livrée avec l’un des deux capteurs plein format offrant chacun une qualité d’image exceptionnelle. Grâce aux nouvelles capacités d’enregistrement internes, les utilisateurs peuvent capturer encore plus de couleurs et de détails au sein du boîtier compact qu’ils connaissent déjà.
Des images remarquables
La VENICE 2 offre le choix entre des capteurs 8K et 6K, tous deux dotés d’une plage de latitudes et d’un gamut incroyablement étendus. Elle offre aux cinéastes une liberté d’expression inédite lors de l’étalonnage, avec plus de 16 ou 15 diaphs de latitude et un rendu des couleurs exquis.
Simplicité et intuitivité
Les opérateurs doivent pouvoir compter sur une caméra fiable et pratique, en particulier lors de prises de vue exigeantes. La VENICE 2 offre une navigation simple dans les menus et des connecteurs disposés de sorte à faciliter le travail sur le plateau. Grâce à sa conception robuste et compacte, cette caméra permet une configuration rapide pour les prises de vue au poing ou sur support. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur la prise de vue et non sur la caméra.
Capteur plein format 36 x 24 mm pour le cinéma
La VENICE 2 est équipée d’un des deux capteurs plein format 36 x 24 mm, spécialement conçus pour les exigences et les performances du cinéma haut de gamme. Chaque capteur offre une sensibilité, une latitude et un rendu des couleurs remarquables. Les blocs de capteurs étant interchangeables, les utilisateurs peuvent facilement passer de l’un à l’autre, sans firmware supplémentaire, et même utiliser le capteur de leur caméra VENICE d’origine. Le nouveau capteur 8K peut capturer des images avec une résolution maximale de 8640 x 5760 pixels. Le capteur 6K d’origine offre lui jusqu’à 6048 x 4032 pixels. Tous deux offrent un suréchantillonnage puissant pour des images 4K incroyables.
En plein format, vous pouvez utiliser la largeur totale des capteurs (6048 ou 8640 pixels) pour du grand écran sphérique 2.39:1 ou du grand format Scope. Le plein format peut être utilisé de façon créative de différentes manières : pour permettre une plus faible profondeur de champ ou une prise de vue très large, par exemple.
Pour la prise de vue et la production anamorphique, une variété de formats de-squeeze sont pris en charge, afin d’offrir encore plus de liberté créative quant au choix des objectifs.
Ces formats de capteur très appréciés sont pris en charge en natif par la VENICE 2, et le capteur 8K permet de filmer des séquences 5,8K dans ces modes. Les objectifs à monture PL Super 35 mm actuels peuvent aussi être utilisés.
Modes du capteur 8K
| Licence de logiciel | Mode du capteur | Résolution | L x H (en mm) | Cadence du projet | Select FPS |
|---|---|---|---|---|---|
| Licence non requise* | 5,4K 16:9 | 5434 x 3056 | 22,6 x 12,7 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1** – 60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licence non requise* | 5,8K 17:9 | 5792 x 3056 | 24,1 x 12,7 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1** – 60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licence non requise* | 5,5K 2.39:1 | 5480 x 2296 | 22,8 x 9,55 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licence anamorphique | 5,8K 6:5 | 5792 x 4854 | 24,1 x 20,2 | 23, 24, 25, 29, 47 | 1** – 48 |
| Licence anamorphique | 5,8K 4:3 | 5792 x 4276 | 24,1 x 17,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60 |
| Licence plein format* | 7,6K 16:9 | 7680 x 4320 | 32,0 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1** – 60 |
| Licence plein format* | 8,1K 16:9 | 8100 x 4556 | 33,8 x 19,0 | 23, 24, 25, 29 | 1 – 48 |
| Licence plein format* | 8,2K 17:9 | 8192 x 4320 | 34,1 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1** – 60 |
| Licence plein format* | 8,2K 2.39:1 | 8192 x 3432 | 34,1 x 14,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 8,6K 17:9 | 8640 x 4556 | 35,9 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47 | 1 – 48 |
| Licence plein format* | 8,6K 3:2 | 8640 x 5760 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29 | 1** – 30 |
* La licence Anamorphic est requise pour activer le réglage de format, autre que Off (x1.0), pour la fonction de-squeeze.
** Avec une sensibilité de base élevée 3 200 ISO, 1-7FPS n’est pas disponible. La valeur FPS de sélection varie en fonction du format d’enregistrement et du type de carte mémoire AXS.
Modes du capteur 6K de la VENICE 2
| Licence de logiciel | Mode du capteur | Résolution | L x H (en mm) | Cadence du projet | Select FPS |
|---|---|---|---|---|---|
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 | 3840 x 2160 | 22,8 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1 – 60 |
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 (vue surround) | 3840 x 2160 (4268 x 2400) | 22,8 x 12,8 (25,4 x 14,3) | 23, 25, 25, 29 | 1 – 48 |
| Licence non requise* | 4K 2,39:1 | 4096 x 1716 | 24,3 x 10,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licence non requise* | 4K 17:9 | 4096 x 2160 | 24,3 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, |
| Licence non requise* | 4K 17:9 (vue surround) | 4096 x 2160 (4552 x 2400) | 24,3 x 12,8 (27,0 x 14,3) | 23, 24, 25, 29 | 1 – 48 |
| Licence anamorphique | 4K 4:3 | 4096 x 3024 | 24,3 x18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 48, 49 – 60, 66, 72, 75 |
| Licence anamorphique | 4K 4:3 (vue surround) | 4096 x 3024 (4552 x 3360) | 24,3 x 18,0 (27,0 x 20,0) | 23, 24, 25, 29 | 1 – 30 |
| Licence anamorphique | 4K 6:5 | 4096 x 3432 | 24,3 x 20,4 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 60 | 1 – 60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 5,7K 16:9 | 5674 x 3192 | 33,7 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 50, 60 | 1 – 60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 6K 2,39:1 | 6048 x 2534 | 35,9 x 15,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licence plein format* | 6K 17:9 | 6054 x 3192 | 36,0 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 6K 1,85:1 | 6054 x 3272 | 36,0 x 19,4 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60, 66, 72 |
| Licence plein format* | 6K 3:2 | 6048 x 4032 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 – 60 |
* La licence anamorphique est requise pour activer le réglage de format, autre que Off (x1,0), pour la fonction de décompression
Le capteur 8K de la VENICE 2 possède une latitude exceptionnelle de 16 diaphs, et plus de 15 diaphs pour le capteur 6K. Cela signifie que les deux capteurs peuvent fournir des images phénoménales avec un bruit très faible, dans des conditions allant d’une lumière naturelle forte à presque aucune lumière. Les performances de la VENICE 2 sont également excellentes en matière d’image à haute plage dynamique et donnent une liberté créative sans précédent en matière d’étalonnage.
La VENICE 2 peut aller au-delà de l’espace colorimétrique BT.2020, avec une gamme de couleurs supérieure au DCI-P3. Cela signifie qu’elle peut reproduire les véritables couleurs du paysage en face de votre objectif. Vous disposez donc aussi d’une large palette dans les suites d’étalonnage grâce au workflow reconnu de l’encodage gamma S-Log3 de Sony et à l’espace colorimétrique très large S-Gamut3. De plus, les capteurs 6K et 8K de la VENICE 2 homogénéisent presque parfaitement les couleurs, ce qui rend l’expérience d’étalonnage encore plus agréable.
La VENICE 2 peut filmer à des vitesses allant jusqu’à 120 ips en 4K et 90 ips en 6K avec le capteur 6K. Associée à une licence anamorphique, elle permet également de filmer à des vitesses allant jusqu’à 75 ips en 4K 4:3 et 72 ips en 4K 6:5. Avec le capteur 8K, la VENICE 2 peut atteindre 72 ips en 8,2K et 120 ips en 5,5K.
La VENICE 2 peut sélectionner un paramètre IPS à 33,33 variables lorsque la cadence du projet est réglée sur 24/25/50.
Nous n’avons pas besoin d’effet « jello » lors du tournage. La VENICE 2 dispose de capteurs à traitement ultra rapide, qui réduisent au maximum l’effet « jello » courant avec les capteurs CMOS.
Système d'extension 2 pour VENICE
Le système d’extension 2 CBK-3620XS pour VENICE offre encore plus de flexibilité de réalisation, sans aucun compromis sur la qualité d’image. Conçu en parallèle avec la VENICE 2, ce système offre une bande passante plus large pour prendre en charge le capteur 8K de la VENICE 2, possède une distance de câble deux fois plus grande (jusqu’à 12m) sans répéteur, des boutons de contrôle supplémentaires et un capteur gyroscopique intégré.
Le système d’extension se compose d’un capot de panneau avant, d’un boîtier de bloc de capteur d’image avec des câbles d’extension de 3m et 12m au choix. Le nouveau système d’extension est entièrement compatible avec les capteurs 8K ou 6K de la VENICE 2, dotée du dernier firmware en date. Il est également compatible avec la première VENICE, si celle-ci dispose du dernier firmware en date, et favorise donc l’utilisation du capteur gyroscopique et de quatre boutons personnalisables.
La production virtuelle simplifiée
Grâce à des enregistrements en 8K, des couleurs 16 bits et une vitesse de lecture de capteur très rapide, les directeurs de la photographie peuvent se concentrer entièrement sur la réalisation de plateaux virtuels plutôt que sur la recherche de compromis techniques. La synchronisation parfaite avec les contrôleurs Crystal LED avancés est unique dans l’industrie. De plus, il existe une prise en charge améliorée des écrans LED tiers via le changement de phase Genlock et il est possible d’afficher la fréquence verrouillée dans l’affichage secondaire.
Capteurs interchangeables
La VENICE 2 permet un retrait et un remplacement faciles du capteur. Vous pouvez ainsi permuter entre le capteur 8,6K et le capteur 6K d’origine en fonction de vos besoins. Vous pouvez également utiliser un capteur 6K de votre VENICE d’origine sur la VENICE 2.
Fidélité des couleurs avec In-Camera VFX
La mise à jour Version 3.0 de la VENICE 2 ajoute le Mode « In-Camera VFX ». Ce réglage comprend des paramètres tels que la « Wall Temperature » et le « Light blend ratio », afin d’améliorer la fidélité des couleurs lors d’un mélange entre un éclairage pratique et des volumes LED comme éclairage dans In-Camera VFX. Ces paramètres de réglage sont enregistrés comme métadonnées sur X-OCN et intégrés dans ProRes.
Développement futur
Sony s’engage à étendre les capacités de la VENICE 2 avec un système efficace de mises à jour, conçues à partir des besoins des cinéastes.
Double base ISO
La VENICE 2 est dotée du mode Dual Base ISO, qui permet au capteur 8K d’offrir une sensibilité de base de 3 200 ISO en plus de la sensibilité de base 800 ISO. Le capteur 6K possède lui des sensibilités de base de 500 ISO et 2 500 ISO. La sensibilité de base élevée de 3 200 ISO excelle dans l’enregistrement de plage dynamique élevée dans des conditions de faible luminosité, avec une latitude d’exposition qui couvre de 6 à 10 diaphs sous un gris moyen de 18 %, pour un total de 16 diaphs. La sensibilité de base élevée de 2 500 ISO offre une latitude d’exposition qui couvre de 6 à 9 diaphs sous un gris moyen de 18 %, pour un total de plus de 15 diaphs.
Enregistrement interne X-OCN 16 bits et 4K ProRes dans un boîtier compact
Avec la VENICE 2, les directeurs de la photographie et les coloristes peuvent désormais exploiter les incroyables possibilités créatives de l’enregistrement X-OCN 16 bits, sans enregistreur externe. Les utilisateurs profitent de toute la plage dynamique et de toutes les capacités de reproduction des couleurs du capteur, qui capture en 4K ProRes 4444 et en 422 HQ. Avec un format aussi compact et sans enregistreur externe, la configuration est plus rapide et plus facile, en particulier sur les supports pivotants, les Steadicams et les drones.
Rendu anamorphique
Offrant la prise en charge des objectifs anamorphiques, la VENICE 2 vous permet de capturer des images d’une beauté incroyable. Comme elle permet également de filmer aux formats d’image 4:3 et 6:5 à des résolutions horizontales élevées, les utilisateurs peuvent obtenir des reflets d’objectif et effets bokeh sensationnels et un fort impact émotionnel. Le capteur 8K peut tourner en 5,8K avec un format d’image 6:5, et le capteur 6K peut tourner en 4K avec les formats 6:5 et 4:3.
La VENICE 2 est livrée avec la monture d’objectif PL standard et est compatible avec tous les objectifs Super 35 et PL plein format, qu’ils soient sphériques ou anamorphiques. La monture d’objectif dispose de contacts prenant en charge la technologie Cooke/i et les informations relatives à l’objectif sont enregistrées sous forme de métadatas, image par image. Nous avons également ajouté la prise en charge ZEISS eXtended Data.
Le système à monture E offre une compatibilité inégalée avec les objectifs Sony. La monture E (avec levier de verrouillage) offre aux utilisateurs la possibilité de changer d’objectif en tournant la bague de verrouillage plutôt que l’objectif lui-même. Par conséquent, dans la plupart des cas, il n’est pas nécessaire de retirer les rigs d’objectifs, ce qui permet de gagner du temps lors d’une production.
Filtres à densité neutre mécaniques à huit paliers
La VENICE 2 s’inscrit dans les pas de la première VENICE avec son mécanisme de filtres à densité neutre mécaniques huit paliers à servocommande dans le châssis de la caméra. Ce mécanisme fournit une énorme densité neutre allant de 0,3 (1/2 = 1 diaph) à 2,4 (1/256 = 8 diaphs), qui permet de réduire le temps perdu à changer des filtres externes sur le tournage. Les filtres à densité neutre augmentent aussi considérablement la flexibilité de la VENICE lorsqu’ils sont commandés à distance par drone et grue, ou depuis un boîtier sous l’eau.
Conçu pour résister
Le châssis de la VENICE 2 est conçu pour être incroyablement robuste et a été testé rigoureusement dans les conditions les plus difficiles. La structure principale du châssis a été pensée pour garantir la solidité du boîtier. Son système de ventilation est complètement isolé de tous les composants électroniques pour empêcher toute pénétration de poussière, de sable ou d’éclaboussure. Le ventilateur silencieux peut être nettoyé ou même changé rapidement et facilement sur le tournage.
La VENICE 2 dispose d’écrans de contrôle sur les deux côtés du boîtier, selon la même disposition que la VENICE. Un écran LCD de 3 pouces permet à l’assistant d’accéder rapidement aux réglages pendant la prise de vue. De l’autre côté, le mini écran OLED du caméraman lui assure un contrôle facile des fonctions les plus courantes, telles que le filtre à densité neutre, l’obturateur, le réglage ips, la balance des blancs et l’indice d’exposition.
En réponse aux retours des utilisateurs, l’interface de menu a été mise à jour pour permettre une utilisation encore plus facile sur le plateau. Plusieurs des connecteurs de la VENICE 2 ont également changé d’emplacement et de type, par exemple la sortie 12 V Lemo et le connecteur Ethernet, qui se trouvent désormais du côté assistant de la caméra.
Simulateur du menu de la caméra
Le simulateur de caméra VENICE 2 de Sony est un outil de formation interactif qui représente l’interface utilisateur du menu de la caméra CineAlta.
Zoom to Fit pour la surveillance
Avec l’enregistrement plein format 3:2, les utilisateurs ne pouvaient pas voir leur image sans bandes noires sur les côtés de leurs moniteurs. Notre fonction « Zoom to Fit » (zoom pour adapter) permet à la VENICE 2 d’enregistrer en plein format 3:2 tout en affichant simultanément une sortie moniteur 17:9/16:9. Les réalisateurs, directeurs de la photographie et toute l’équipe de tournage bénéficient ainsi d’une image qui remplit l’ensemble de l’écran du moniteur sur le plateau.
La fonction « Zoom to Fit » prend également en charge la prise de vue avec des anamorphoseurs et il est possible de sortir la même image que celle du viseur vers la sortie moniteur en sélectionnant le viseur comme source de sortie moniteur.
La Version 3.0 du firmware permet le zoom pour adapter le 2.39:1 avec le réglage 5,8K 17:9 et une anamorphose « De-Squeeze » 2.0x.
- Amélioration du zoom pour adapter le 16:9 au mode imageur 3:2
- Zoom pour adapter le 2:39:1 au mode imageur 3:2
La VENICE 2 propose une souplesse de production optimale. La caméra prend en charge l’enregistrement interne en X-OCN ou 4K ProRes sur les cartes mémoire AXS, ce qui rend inutile l’ajout de supports d’enregistrement supplémentaires.
Pleine résolution 4K, 6K et 8K, avec une extraordinaire reproduction des couleurs, bien adaptée au développement de la couleur troisième génération S-Gamut3 de Sony. La gradation des tons de 16 bits linéaires conserve de plus la totalité de la plage dynamique de la caméra, ce qui offre une bien plus grande liberté d’expression visuelle que les formats 10 bits ou 12 bits.
X-OCN 16 bits réduit la taille des fichiers de façon significative, ce qui est bien plus pratique pour travailler avec le contenu en pleine résolution des capteurs 8,6K ou 6K de la VENICE 2 en matière de temps de transfert des fichiers et de conditions de stockage.
Les enregistrements Apple ProRes 4K, notamment ProRes 4444 et Apple ProRes 4K 422 HQ, sont appréciés en post-production. La VENICE 2 prend en charge Apple ProRes 4K. Cela signifie que vous n’avez pas besoin de transcodage. Vous pouvez gérer directement ces formats 4K ProRes à partir de la caméra.
Compatibilité avancée avec les LUT
La VENICE 2 prend en charge les données LUT et CDL intégrées dans les fichiers vidéo MXF. Ces données sont enregistrées dans le même dossier en tant que clip séparé pour simplifier le workflow en post-production.
Par ailleurs, pour les équipes qui souhaitent voir sur le plateau de tournage des images reflétant plus fidèlement l’aspect final de leur projet, la VENICE 2 permet d’appliquer des LUT 4K ou HD à sa sortie moniteur. La sortie HD bénéficie également d’un traitement LUT amélioré, avec des images et des gradations de couleurs plus riches.
Collection de styles Picture Shop
La nouvelle collection de styles Picture Shop pour VENICE permet à tous les utilisateurs de caméras VENICE de bénéficier du talent et de l’expérience des meilleurs coloristes du monde au sein de leurs productions. Les fichiers LUT (Look-Up Table) à télécharger gratuitement peuvent être utilisés pour le visionnage sur le plateau ou en post-production. Les fichiers .ART sont également inclus. Ce nouveau format de fichier développé par Sony offre des performances améliorées par rapport aux LUT 3D.
RAW Viewer est un logiciel gratuit au téléchargement pour l’étalonnage des couleurs et le transcodage, il fonctionne en lien étroit avec d’autres applications tierces d’étalonnage des couleurs et des systèmes de montage non linéaire.
L’outil de ligne du cadre de Sony est une application en ligne permettant de générer des lignes de frame personnalisées pour les caméras CineAlta.
Commandes Paint depuis des unités RM/RCP
La VENICE 2 prend en charge les commandes à partir d’un panneau RM/RCP qui peut être utilisé avec des caméras broadcast et des caméras système. Lorsque la connexion est établie, l’espace colorimétrique ITU-R Rec. 2020 et la fonction HLG peuvent être sélectionnés, et le réglage de divers paramètres Paint est possible.
Avec la Version 3.0 du firmware, lorsque la commande « Paint » RCP/RM est activée, le look peut être sélectionné comme LUT et appliqué à diverses sorties vidéo. L’utilisation de 3D LUT définie par l’utilisateur est également prise en charge. De plus, les fonctions « Saturation » et « Skin Detail » ont été ajoutées au menu Paint. Quand la commande « Paint » RCP/RM est désactivé (mode standard), vous pouvez maintenant choisir de contrôler la fonction de balance des blancs et la fonction d’obturation à partir d’une télécommande.
Contrôle Ethernet et Wi-Fi
Grâce à une connexion Wi-Fi ou Ethernet, il est possible d’importer directement les fichiers LUT, CDL et ART sur les caméras. Il n’est donc pas nécessaire de les télécharger physiquement via des cartes SD. Les fichiers CDL peuvent ensuite être contrôlés et ajustés via une interface Web et intégrés aux métadatas des clips.
Couverture PrimeSupport pour la gamme VENICE
