Full-frame

Tradizione full-frame

Le dimensioni fisiche del sensore full-frame risalgono ai primi del ‘900, quando la pellicola 35 mm si affermò come standard universale per la produzione cinematografica e, successivamente, come pellicola 135 per la fotografia. Nella produzione cinematografica tradizionale, la pellicola si sposta in verticale attraverso la telecamera, offrendo svariati formati dell’immagine.

Uno di questi, il 3 Perf, sfrutta appena 3 perforazioni sulla pellicola per frame, l’equivalente di un frame widescreen singolo di 24,89 mm x 14 mm, comunemente chiamato Super35 mm. Per le fotografie, la pellicola si sposta orizzontalmente nella macchina fotografica, offrendo il più grande tra tutti i formati dell’immagine diffusi per la pellicola 35 mm, con un frame di 36 mm x 24 mm, sfruttando 8 perforazioni sulla pellicola per frame. Questo formato è comunemente definito full-frame.

All’inizio del XXI secolo, le telecamere digitali con sensori Super35 mm (inclusa la rivoluzionaria F35 di Sony) si sono dimostrate una valida alternativa alle telecamere da presa dando il via alla rivoluzione digitale di Hollywood e del resto del mondo. Per le telecamere per la produzione cinematografica di ultima generazione, tuttavia, i produttori hanno iniziato a pensare più in grande del Super35. Molto più grande.

Campo visivo più ampio

Poiché un sensore full-frame è più grande di un sensore Super35 mm, riesce a catturare un’immagine più ampia. Girando dalla stessa posizione e con la stessa ottica, una telecamera full-frame consente di vedere una scena più ampia: un aspetto molto utile in alcune situazioni di ripresa. Le immagini di seguito illustrano meglio questo concetto.

Profondità di campo creativa

I sensori full-frame consentono di sfruttare una profondità di campo ridotta moltiplicando le possibilità creative delle ottiche ad ampia apertura. Utilizzando un’ottica dall’apertura massima ampia abbinata a un sensore full-frame, è possibile ottenere immagini dalla profondità di campo molto ridotta. Una profondità di campo molto ridotta consente di mettere particolarmente in evidenza determinati soggetti nella scena, lasciando che gli elementi in primo piano e sullo sfondo dell’immagine restino fuori fuoco. Gli spettatori possono essere indirettamente indotti a soffermarsi su particolari soggetti della scena, in base alla sceneggiatura o al processo narrativo.

Flessibilità in termini di formato grazie al Full Frame

L’utilizzo di un sensore full frame, in particolare con 6K di pixel, consente alla telecamera di supportare una varietà di formati di ripresa selezionando diverse aree di scansione. Un sensore full frame 6K è in grado di fornire una risoluzione nativa Super 35 mm 4K e numerose modalità anamorfiche*¹, tra cui un open gate da 35 mm. Ciò significa che con un solo sensore puoi scegliere se riprendere con ottiche full frame dedicate, ottiche cinematografiche Super 35 mm tradizionali o lenti anamorfiche. Quando si utilizza una scansione Super 35 mm 4K, la telecamera offre prestazioni senza compromessi rispetto a qualsiasi altro modello Super 35 mm 4K convenzionale. La telecamera Venice di Sony supporta una gamma particolarmente ampia di rapporti di formato e modalità imager selezionabili dall’utente. Il modello FX9 supporta inoltre una modalità di scansione Super 16 mm 2K*².

*¹ Il firmware ver. 3.0 supporterà la funzione de-squeeze del viewfinder e la visualizzazione della linea dell’inquadratura per la lente anamorfica
*² Il firmware ver. 3.0 supporterà una modalità di scansione Super 16 mm 2K.

Riproduzione delle immagini estremamente dettagliata a partire da 6K di pixel Bayer

Range dinamico e Exmor R 

Normalmente, il range dinamico è quantificato in stop, una misura dell’apertura o dell’iris dell’ottica. Un sensore migliore è in grado di identificare più intervalli di stop di grigio tra il bianco e il nero. Ad esempio, l’occhio umano ha una range dinamico di circa 10-15 stop. 

I sensori full-frame offrono un range dinamico ottimizzato, con spazio di progettazione e photosite più ampi. Il sensore Exmor R di Sony, adottato nell’FX9, sfrutta questo vantaggio per riallineare completamente la struttura dei pixel, come illustrato di seguito. Di conseguenza, i sensori full-frame di Sony possono raggiungere range dinamici equivalenti o superiori a quello dell’occhio umano. 

Doppia base ISO

I sensori dell’immagine digitali offrono prestazioni ottimali se impostati sulla relativa base ISO. È a questo valore ISO di base che è possibile ottenere il perfetto equilibrio di rumorosità ridotta, il miglior rapporto segnale/rumore e, quasi sempre, il range dinamico più ampio possibile. Questo avviene perché all’impostazione ISO di base, non vi è alcuna amplificazione o guadagno (voltaggio) aggiunto al segnale proveniente dal sensore. L’aggiunta di guadagno per aumentare l’ISO, o per rendere l’immagine più luminosa, comporta maggior rumore e, spesso, riduce il range dinamico che può essere registrato. Se si aumenta il guadagno per far apparire un’immagine due volte più luminosa, si introduce anche il doppio del rumore al segnale con un impatto sulla qualità dell’immagine. Mentre la grana sulla pellicola analogica, come ad esempio con ASA 400, potrebbe risultare gradevole e migliorare l’aspetto di un’immagine, l’introduzione di rumore digitale in un’immagine raramente porta un risultato similmente piacevole.

Per evitare l’inconveniente, il sensore full frame delle telecamere VENICE e FX9 offre una funzionalità denominata doppia base ISO. La doppia base ISO significa che il sensore dell’immagine della telecamera ha due diverse sensibilità alla luce. Per ciascun ISO c’è una differenza minima nella qualità dell’immagine. Il range dinamico e il colore sono quasi identici e il rumore non è significativamente diverso.

VENICE offre un valore base ISO di 500 per fornire un range dinamico ottimale nelle applicazioni con illuminazione standard da set. La seconda base ISO più elevata di 2500 è ideale per ottenere immagini High Dynamic Range in condizioni di scarsa illuminazione. L’FX9 ha una sensibilità base ISO di 800, con un range dinamico ottimale per applicazioni come le riprese in esterni o in interni molto illuminati. La seconda base ISO con sensibilità più elevata di 4000 è ideale per le riprese in scenari con luce scarsa. Puoi tranquillamente utilizzare la base ISO più appropriata per i livelli di luminosità senza alcun cambiamento significativo nella qualità dell’immagine o alcuna necessità di modificare il tuo workflow.