Olly는 Zinc의 세트 감독인 Alan Thurston, 촬영 감독인 Andy Walker와 상의 끝에 새로운 카메라를 선택했습니다.

FS7으로 거둔 긍정적인 성과를 고려하면 소니의 PXW-FX9이 좋은 선택임은 분명했지만, 이 팀은 시장에 출시된 모든 방송 카메라를 살펴보았습니다. Olly는 실제 성능, 제품 기능 모음 및 사용자 친화적 작동법 정도를 비교한 후 가격을 측정하며 원하는 가치를 창출하는 기술에 투자합니다. “1년 동안 평균적으로 진행하는 모든 프로덕션과 해당 프로덕션에 사용되는 카메라를 종류별로 나열해 보았어요. 그리고 콘텐츠의 70%를 FX9으로 제작할 수 있다는 점을 알아냈죠. 그래서 딱히 고민할 필요도 없었어요.”

이러한 결과를 바탕으로 Zinc는 소니 PXW-FX9V 카메라 키트 5개를 구매했습니다. 각 카메라는 F2.8에서 16-35mm, 24-70mm, 70-200mm로 촬영 가능한 소니 G Master Cine 줌 렌즈 3개가 함께 제공됩니다. “카메라 오퍼레이터가 현장에서 필요로 하는 모든 프레임 옵션을 제공하는 거나 마찬가지죠.”

많은 프로그램에서 Zinc 팀은 자연스러운 일상을 보내는 피사체를 쫓습니다. 사건이나 인터뷰를 촬영할 기회는 대부분 단 한 번뿐이라 실수가 용납되지도 않습니다.

G Master Cine 줌 렌즈를 선택한 이유 중 하나는 FX9의 자동 포커스 때문입니다. “소니 렌즈에 결합되어 있는 기능인데, 작업 과정을 완전히 바꾸었어요. FX9을 사용하면 피사체가 끊임없이 움직이는 상황에서 인터뷰를 진행할 때 자동 포커스가 정확히 맞춰질뿐더러 쉴 틈 없이 이동하면서 촬영할 때도 피사체를 식별하고 트래킹해서 초점을 맞출 수 있죠.”

ITN에서 근무하던 시절부터 Olly는 항상 효율적인 작업 처리 시간을 중시했습니다. 촬영 팀은 촬영 시점에 프록시 파일 레코팅 옵션을 활용하여 Wi-Fi를 통해 방송국에 클립을 전송할 수 있습니다. 이렇게 하면 팀이 기본 자산을 가지고 돌아와 온라인으로 편집을 재시작하는 것보다 발 빠르게 오프라인으로 편집을 진행할 수 있습니다.

“수년간 소니 카메라로 환상적인 작업이 가능했던 요소 중 하나가 바로 프록시 파일이에요. FX9에도 들어 있죠. 프록시 파일은 별도의 SD 카드에 녹화되는데, 녹화를 마칠 때마다 각 클립이 종료되고 자체 MP4로 변환되죠. 이 MP4 파일을 소니 Ci 플랫폼에 업로드할 수 있습니다. 소니 Ci를 사용하면 이런 파일을 편집 가능한 형식으로 트랜스코딩해서 다른 Amazon S3 버킷으로 전송하고, Lucid Link와 같은 플랫폼으로 전달해 즉시 편집을 시작할 수 있어요. 한 마디로, 카메라를 들고 있다가 바로 편집실에 들어갈 수 있다는 거죠.”

Olly는 포스트 프로덕션 분야에서 쌓은 경력 덕분에 카메라의 최종 결과물이 효율적인 포스트 프로덕션 워크플로우에 미치는 영향을 깊이 이해하고 있습니다. 스크립트가 없는 콘텐츠 촬영 비율이 높아 각 카메라 오퍼레이터는 하루에 몇 시간씩 콘텐츠를 녹화해야 하고, 그만큼 많은 데이터가 쌓이게 됩니다. Olly는 많은 데이터 풀로 처리 시간이 늦춰지는 동시에 프로젝트 라이프사이클에서 전송 및 처리를 비롯해 그 이후에 이루어질 아카이브 등의 비용이 상당히 늘어난다고 생각했습니다. Olly는 늘 근사한 결과물과 효율성 사이에서 균형을 이루는 방법을 모색해 왔습니다.

ITN에서 보낸 시절 XAVC를 주로 사용했던 Olly는 현재 Zinc에서 FX9의 XAVC 레코딩 포맷으로 데이터 처리 문제를 해결했습니다. “지금은 주간 시리즈 작업량이 많아요. 50MB/s에 크기가 아주 작고 대용량 데이터에 적합하지만, 그럼에도 10비트 코덱인 Long GOP 코덱 XAVC-L이 저희에게 딱 맞죠.” 깊어진 비트 깊이, 높아진 비트 레이트가 필요할 때 대체 XAVC ‘포맷’을 통해 UHD, HDR 워크플로우용으로 촬영할 수 있는 ‘믿을 수 없을 만큼 최적화된’ 옵션을 사용할 수 있습니다.