Netflix filma Cursed en HDR
Conozca el flujo de trabajo basado en X-OCN de VENICE para esta nueva y espectacular serie a través de entrevistas con el director de fotografía James Friend, el técnico de imagen digital Will Clements, el colorista Greg Fisher y el equipo de posproducción.
“Cursed” es una nueva y ambiciosa serie de fantasía lanzada en julio de 2020. La serie, que consta de 10 episodios y está basada en la leyenda del Rey Arturo, incluye un giro original ya que está protagonizada por una joven llamada Nimue, destinada a convertirse en la Dama del Lago. Acompañada de un mercenario llamado Arthur, se embarca en una búsqueda para devolverle al hechicero Merlin la espada mágica Excalibur.
La novela ilustrada original, escrita por Frank Miller y el artista Tom Wheeler, se convirtió rápidamente en una serie para TV cuando Netflix los contactó. La serie tuvo luz verde en 2018, con Miller y Wheeler como productores ejecutivos, pero sus ambiciosas visuales requirieron de un intenso trabajo de preproducción para determinar cómo lograr sus visiones.
El director de fotografía James Friend, ganador de un premio BAFTA TV por “Rillington Place” (2017) y un premio ASC por “Patrick Melrose” (2019), estuvo a cargo de probar diferentes cámaras y, finalmente, de la elección de la cámara VENICE.
Amo las imágenes de esta cámara. Las personas que desarrollaron la cámara y el sensor han hecho un trabajo extraordinario porque, sinceramente, creo que es la mejor cámara digital del mercado.
James Friend, Cinematographer
Durante las pruebas, la cámara VENICE se destacó por lo que ofrece a nivel creativo, la latitud y el rango dinámico, sus capacidades de fotograma completo y, además, la conveniente ergonomía para trabajar con ella en el set.
“Tiene muchos pasos, más pasos de los necesarios para el rango dinámico. Cada ruido que crea es un lindo granulado. En las sombras, son imágenes tan limpias”, dice Friend.
Asimismo, destaca que el éxito de VENICE no radica solo en sus visuales sino también en el flujo de trabajo.
“Probamos el flujo de trabajo completo. Algo verdaderamente importante con las cámaras digitales. No puedes simplemente mirar a través del visor y decir: “Que linda imagen”. Es importante saber cómo uno va a mover los datos que grabará”.
Friend trabajó codo a codo con el técnico de imagen digital Will Clements, el colorista Greg Fisher y todo el equipo de posproducción para garantizar un flujo de trabajo eficiente y creativo.
Estaba usando la corrección en vivo y mis cuadros LUT para aplicar la tabla LUT de la serie, creada con Greg Fisher y James Friend. Y generar listas CDL en base a cada escena y a cada toma. Medio terabyte serían cuarenta minutos de material 6K, lo que representa un gran cambio y marca una amplia diferencia de costos en la etapa de posproducción.
DIT Will Clements
La serie se filmó en 6K, 17:9 con formato -Log3/S-Gamut3.Cine. El material sería descargado en el set, con dos copias de seguridad, y luego enviado al laboratorio para que se apliquen las CDL y las tablas LUT de la serie para los dailies. Dado que la serie se filmó en formato 6K X-OCN, la velocidad y la robustez del flujo de trabajo fueron particularmente impresionantes, y esto permitió que los productores puedan revisar el contenido diariamente.
El colorista Greg Fisher estuvo involucrado en “Cursed” desde la etapa de pruebas, trabajó junto a James Friend para desarrollar la apariencia de la serie, desde la creación de las tablas LUT REC 709 y los parámetros HDR adecuados hasta la corrección de los primeros seis episodios. Desarrolló una tabla LUT HDR para la serie y luego una versión REC 709 para utilizar en el set y para efectos visuales (VFX). Todo era REC 709 hasta que se terminó y se puso en funcionamiento la corrección final. Toda la corrección se realizó en HDR, que fue el único render de masterización. Un pase Dolby Vision produjo los metadatos REC 709 a través de una CMU.
