Cuando se trata de elegir cámaras nuevas, Olly consulta con Alan Thurston, jefe de la sala de equipos, y Andy Walker, director de fotografía de Zinc.

La cámara PXW-FX9 de Sony era una opción obvia dada la experiencia positiva que había tenido la compañía con la FS7, pero el equipo evaluó todas las opciones de cámaras de broadcast del mercado. En lo que respecta a Olly, cualquier inversión tecnológica requiere de una evaluación de costos versus el rendimiento práctico, las funciones del producto y la familiaridad de los operadores con tales funciones para llegar a una propuesta de valor. “Hicimos un mapeo de todas las producciones que hacemos en un año promedio versus el tipo de cámaras que usaríamos para realizar dichas producciones. Así, dedujimos que el 70 % de nuestro contenido podríamos crearlo con una cámara FX9. Eso fue suficiente para nosotros”.

Gracias a esta investigación, Zinc adquirió cinco kits de cámaras PXW-FX9V de Sony. Cada cámara estaba equipada con tres lentes zoom G Master F2.8 de Sony, de 16-35 mm, 24-70 mm y 70-200 mm, que en su conjunto “ofrecían todas las opciones de encuadre que un operador de cámara podría requerir en una locación”.

En muchas de sus producciones, el equipo de Zinc sigue a los sujetos en el recorrido de sus vidas diarias. En general, tienen una sola oportunidad para capturar un evento o una entrevista; es decir, hay poco o ningún margen de error.

La elección de los lentes zoom G Master estuvo vinculada al enfoque automático de la cámara FX9. “Esta función, en combinación con los lentes Sony, ha significado un cambio radical para nuestras vidas. Cuando uno hace una entrevista a un sujeto en constante movimiento, no se trata solo de tener que fijar el enfoque automático. Al estar en un entorno de filmación “run and gun”, nos estamos moviendo constantemente, tenemos un sujeto y la cámara FX9 puede identificarlo y seguirlo para mantenerlo dentro del cuadro”.

Tras su paso por ITN, Olly siempre estuvo en la búsqueda de tiempos de entrega más eficientes. Al utilizar la opción de grabación de archivos proxy adicional en el momento de la captura, el equipo puede enviar clips al estudio base a través de wifi. De esa manera, se puede comenzar a realizar una edición offline antes de que el equipo vuelva con el activo nativo para ser revinculado en el material online.

“Una de las cosas increíbles que lograron las cámaras Sony en todos estos años, y que ha fluido con la FX9, tiene que ver con el manejo de los archivos proxy. Nosotros grabamos los archivos proxy en una tarjeta SD separada. Una vez que terminamos de grabar, cada clip se cierra y se transforma en su propio MP4. Luego podemos tomar esos archivos MP4 y cargarlos en la plataforma Ci de Sony. La plataforma Ci de Sony tiene la capacidad de transcodificar estos archivos a un formato de edición, que luego podemos pasar a una cubeta Amazon S3 diferente, y a una plataforma como Lucid Link donde podemos comenzar a editarlos inmediatamente. Eso significa que el material pasa de la cámara a una isla de edición de forma automática”.

La experiencia de Olly en posproducción le brinda un conocimiento profundo sobre cómo las copias finales de la cámara para distribución pueden soportar flujos de trabajo de posproducción eficientes. Las ratios de filmación sin guion son generalmente muy altos. Cada operador de cámara podría grabar horas de contenido por día, con un volumen conmensurablemente alto de datos. Olly considera que los grandes volúmenes de datos ralentizan los plazos de entrega y, además, suman costos significativos de procesamiento y transferencia durante toda la vida del proyecto (e incluso luego como archivo). Olly busca siempre la forma de equilibrar el deseo de obtener el mejor material para distribución en función de la necesidad comercial de eficiencia.

Cuando trabajó en ITN, Olly ha sido “un gran fanático del formato XAVC”, y, ahora, los dilemas de cómputo de datos de Zinc se resuelven con el formato de grabación XAVC de la FX9. “En este momento, estamos produciendo una serie diaria que genera un volumen realmente alto de datos, en el formato XAVC-L, un códec Long GOP – 50 MB/s, con un tamaño realmente pequeño, increíble para grandes volúmenes de datos y, aun así, un códec de 10 bits está funcionando realmente muy bien para nosotros”. Las “definiciones” XAVC alternativas brindan opciones “increíblemente bien optimizadas” para grabar con flujos de trabajo UHD y HDR cuando “se busca una mayor profundidad de bits y una tasa de bits más elevada”.