Introducción
Con el advenimiento de las cámaras de cine digital hace dos décadas, las opciones de previsualización de aspectos creativos en el set han aumentado constantemente. Los usuarios de VENICE ahora tienen probablemente las mejores opciones a través de la nueva colaboración entre Sony y Technicolor. La nueva Colección de aspectos de Technicolor para VENICE permite que cualquier usuario pueda añadir el aspecto artístico y la experiencia de los editores de color de Technicolor en sus producciones, a través de la descarga gratuita de archivos LUT (tablas de referencia) . Estos archivos se pueden usar para el monitoreo en el set, pero también se pueden aplicar en la etapa de posproducción. Especialmente para el monitoreo en el set, la Colección de aspectos de Technicolor para VENICE incluye el nuevo formato de archivo exclusivo de Sony: .art. Los archivos .art comenzaron a utilizarse en noviembre de 2020 con el lanzamiento del firmware versión 6.0 de VENICE. La colaboración entre Sony y Technicolor para desarrollar aspectos personalizados para VENICE fue una unión natural ya que la compañía de posproducción trabajó de cerca con Sony en la primera producción realizada con la cámara en 2017 (The Dig, Dir: Joseph Kosinski, DP: Claudio Miranda, ASC). La Colección de aspectos de Technicolor fue creada por un increíble y talentoso grupo de prestigiosos coloristas de Technicolor.
Descripción de los coloristas y los aspectos
Colorista Anne Boyle Películas destacadas: The Princess Switch: Switched Again, The Truth About the Harry Quebert Affair, The Little Prince.
- Technicolor_AB01_cool_fpe_r709: este aspecto, frío con explosiones de color cian y una saturación general inferior, mantiene el tono de piel con emulación de película en la curva tonal.
- Technicolor_AB02_cool_d65_r709: este aspecto, frío con explosiones de color cian y una saturación general inferior, mantiene el tono de piel.
- Technicolor_AB03_warm_fpe_r709: este aspecto, cálido con un sesgo amarillo y saturación suave, mantiene un tono de piel agradable. Contiene emulación de película.
- Technicolor_AB04_warm_d65_r709: este aspecto, cálido con un sesgo amarillo y saturación suave, mantiene un tono de piel agradable.
- Technicolor_AB05_aged_tinted_fpe_r709: este aspecto, envejecido y tintado, recuerda la fotografía con tinte manual. Contiene emulación de película.
- Technicolor_AB06_aged_tinted_d65_r709: este aspecto, envejecido y tintado, recuerda la fotografía con tinte manual.
Colorista Doug Delaney Películas destacadas: Your Honor*, Black Monday*, Captain Marvel
- Technicolor_DD01_classic_fpe_r709: este aspecto, informado con un poco de emulación de impresión de película, tiene un tono y un contraste de estilo natural.
Colorista Jason Fabbro Películas destacadas: Making a Murderer, Servant, Lost Transmissions.
- Technicolor_JF01_fogged_color_pull_fpe_r709: este aspecto, que eleva el extremo inferior de la señal y empaña los tonos negros, está sutilmente desaturado con mayor contraste de tonos claros.
- Technicolor_JF02_cool_color_push_fpe_r709: la tonalidad de color general de este aspecto se desplaza hacia el azul/cian con mayor saturación y contraste.
- Technicolor_JF03_silver_color_pull_fpe_r709: en este aspecto, la saturación del color se reduce sustancialmente, mientras el contraste se impulsa con fuerza.
- Technicolor_JF04_color_push_d65_r709: el contraste y la saturación del color aumentan de forma significativa para crear este llamativo aspecto.
- Technicolor_JF05_super_silver_color_push_d65_r709: en algunas áreas el color está desaturado, mientras que en otras está realzado. El contraste se aplica con la técnica conocida como “soft toe and shoulder”.
- Technicolor_JF06_cool_push_d65_r709: la tonalidad de color de este aspecto se desplaza hacia el azul/cian, mientras el contraste aumenta para crear un ambiente más frío.
Colorista Maxine Gervais Películas destacadas: Between Two Ferns: The Movie*, Richard Jewell, Pacific Rim
- Technicolor_MG01_golden_lush_fpe_r709: este aspecto tiene una calidez general romántica, con colores ricos y saturados. Contiene emulación de impresión de película.
- Technicolor_MG02_golden_lush_d65_r709: este aspecto tiene una calidez general romántica, con colores ricos y saturados.
- Technicolor_MG03_grit_cold_fpe_r709: este aspecto es dramático, tenso y estilizado con tonos negros cian, cálidos tonos medios y tonos claros fríos. Contiene emulación de impresión de película.
- Technicolor_MG04_grit_cold_d65_r709: este aspecto es dramático, tenso y estilizado con tonos negros cian, cálidos tonos medios y tonos claros fríos.
- Technicolor_MG05_silver_sat_fpe_r709: con alto contraste y colores fríos desaturados, este aspecto imita la técnica “ENR” de la época de las películas. Contiene emulación de impresión de película.
- Technicolor_MG06_silver_sat_d65_r709: Con alto contraste y colores fríos desaturados, este aspecto imita la técnica “ENR” de la época de las películas.
Colorista Sparkle** Películas destacadas: The Orville, Supernatural, The Big Bang Theory
- Technicolor_SA01_warm_fpe_r709: influenciado por la emulación de impresión de película, este aspecto ofrece un tono amarillo cálido.
- Technicolor_SA02_cool_fpe_r709: este aspecto transmite un poco de emotividad con un ambiente frío y un tono cian.
- Technicolor_SA03_golden_fpe_r709: un tono dorado distintivo le da a este aspecto un toque de “hora mágica” por excelencia.
*Filmado con la cámara VENICE de Sony ** Sparkle es el nombre que el colorista Steven P. Arkle ha utilizado la mayor parte de sus treinta años de carrera en Technicolor.
Preguntas frecuentes sobre la Colección de aspectos de Technicolor
Si utilizo uno de estos archivos para el monitoreo en el set, ¿el aspecto queda “incorporado”?
Al filmar en formato X-OCN o XAVC, el aspecto .art no queda incorporado en la imagen capturada. El nombre del archivo .art se almacena como metadatos en el archivo mxf, al que se puede acceder fácilmente durante el proceso de posproducción. Si lo desea, puede incorporar el aspecto en el archivo ProRes/MPEG50 para los dailies de la cámara.
¿Qué software de posproducción es compatible con la Colección de aspectos de Technicolor para VENICE?
Cualquier software que sea compatible con archivos .cube puede leer un archivo de la Colección de aspectos de Technicolor.
¿Puedo utilizar estos aspectos en mi máster final?
Sí, de manera similar a lo que sucede con el aspecto S-CinetoneTM en las cámaras FX9 y FX6, estos aspectos se pueden usar como gradaciones finales de proyectos en los que no haya tiempo o presupuesto para realizar una corrección de color personalizada.
¿Los archivos de la Colección de aspectos de Technicolor se pueden usar en otras cámaras Cinema Line?
Los archivos de cámara .art solo funcionan con las cámaras VENICE, pero los archivos .cube se pueden aplicar, en la etapa de posproducción, a cualquier cámara que use Slog3/SGamut3.cine. La reproducción de color no es totalmente igual a la de las cámaras VENICE, pero esto permite emparejar fácilmente el material de las cámaras VENICE, FX9, FX6 y Alpha en su flujo de trabajo de posproducción.
¿Qué es un archivo .art?
ART significa Advanced Rendering Transform. Los archivos .art personalizados de Sony utilizan el poder de procesamiento interno de las cámaras VENICE para mejorar la calidad del monitoreo en el set, en comparación con los archivos 3D LUT (.cube). Para utilizar archivos .art, es necesario contar con el firmware versión 6.0 o superior.
¿Qué salidas de la cámara VENICE son compatibles con los archivos .art?
Puede aplicar el aspecto .art a las salidas SDI 3 y 4, al visor y al monitor HD (antes no era posible con LUT)
¿Los archivos .art son de rango Full (completo) o Legal?
Los archivos .art incluidos en la Colección de aspectos de Technicolor ofrecerán una salida de rango “Legal”. Sin embargo, al crear sus propios archivos .art, podrá seleccionar la opción “Full”.
¿Cómo puedo convertir mis propios archivos LUT a .art para aprovechar esta tecnología?
Puede convertir los archivos 3D LUT (.cube) a archivos .art en la aplicación Sony Raw Viewer.
