Luego de haber utilizado anteriormente la cámara FX9 para un video musical, la filmación de The God of Internet le brindó al director de fotografía Przemysław Jękosz la oportunidad de elegir nuevamente la cámara para la producción de un largometraje.

“Cuando elijo una cámara comienzo con el formato”, explica Przemysław. “Necesito un equipo con un sensor que se adapte a los lentes que he seleccionado. Me gusta la “plasticidad” que otorga un gran sensor combinado con un lente de gran apertura. La primera vez que trabajé con la cámara FX9 fue en la filmación de un video musical de la banda Tuza. Dado que aquel fue un proyecto de bajo presupuesto, redujimos el staff y la configuración de iluminación al mínimo.

“Rápidamente nos convenció el doble valor ISO base de la cámara que nos permitió usar lentes un poco más lentos. Eso fue genial, de repente teníamos sombras sin ruidos y sin movimiento”. Basado en la aclamada cámara cinematográfica de fotograma completo VENICE de Sony, el doble valor ISO base expande la capacidad de la cámara FX9 para capturar imágenes sumamente detalladas con bajo ruido, en condiciones que abarcan desde tomas con fuerte iluminación diurna hasta tomas en medio de la noche.

“Luego de filmar ese video me contacté con Joanna Satanowska, la directora con la que estábamos trabajando en The God of Internet, y le dije que había encontrado la cámara estilo “unipersonal” perfecta”.

A pesar de su herencia cinematográfica y sus contundentes credenciales en cuanto a las imágenes, el tamaño compacto de la cámara FX9 se presta perfectamente para las limitaciones creativas del proyecto.

“El truco de The God of Internet es que se trata de un formato híbrido, parte ficción y parte documental”, sostiene Alicja Jagodzińska-Kałkus, propietaria de Wonderland Pictures y productora de The God of Internet. “En algún punto estamos tratando de borrar los límites entre hecho y ficción. No sabíamos exactamente lo que iba a suceder en el set, por eso queríamos poder tener un poco de flexibilidad creativa. Principalmente estábamos filmando con la cámara en mano porque eso se adaptaba al concepto de esta producción”.

“En esta producción, las cámaras se mueven rápidamente por lo que no podemos afrontar una cámara muy grande en el set”, agrega Przemysław. “Combinamos la cámara FX9 con lentes ZEISS Superspeed Mk1, que físicamente son realmente pequeños. Gracias a los filtros ND incorporados de la cámara, resultó que no necesitamos usar una caja matte, entonces el tamaño general de nuestra configuración óptica se redujo. Gracias a la exposición automática de la cámara FX9, puedo filmar con una apertura fija; por ejemplo, si estoy corriendo con la cámara debajo de un puente hacia un plano abierto o desde el bosque hacia el interior de una casa”.