Consejos de grabación para la videocámara FS5
Parte uno de los consejos profesionales de Alister Chapman sobre cómo obtener la mejor calidad de imagen de la videocámara PXW-FS5 de Sony.
La videocámara PXW-FS5 produce una imagen de altísima calidad con ajustes estándar de fábrica, pero ofrece, además, muchas opciones para ajustar la calidad de imagen a sus necesidades personales o para crear una apariencia diferente. La videocámara FS5 también puede grabar utilizando las funciones S-Log2 y S-Log3 para flujos de trabajo estilo película, cuyo objetivo es capturar el mejor “negativo digital” posible para poder llevarlo a posproducción y realizarle ajustes, gradaciones y correcciones de color para producir una gran variedad de apariencias estilizadas diferentes.
Perfiles de imagen
La videocámara FS5 ofrece 9 perfiles de imagen preprogramados. Son memorias integradas en la videocámara, y cada una le da una apariencia ligeramente diferente a los ajustes estándar. Puede utilizar los perfiles de imagen tal como están, o puede ingresar a ellos y ajustarlos y retocarlos en función de sus necesidades. Los perfiles de imagen 1 a 6 están todos configurados para grabación estándar del estilo “lo que se ve, se obtiene”, en el que la imagen que usted ve en el visor es la que verá el espectador final. Los perfiles de imagen 7, 8 y 9 están configurados para grabar con las funciones gamma logs de Sony (S-Log2, S-Log3 y RAW) en lass que gran parte del flujo de trabajo consiste en el ajuste o la gradación de color del material de video en una computadora. Para que le resulte más sencillo, primero me voy a ocupar de los perfiles de imagen 1 a 6. En la segunda mitad de este documento, cubriremos la grabación con S-Log2 y S-Log3 con los perfiles de imagen 7, 8 y 9. Es muy sencillo utilizar los perfiles de imagen, todo lo que debe hacer es presionar el botón de perfil de imagen ubicado en el lateral de la cámara, y luego utilizar la rueda de desplazamiento o el joystick de la empuñadura para pasar los perfiles y seleccionar el que desee.
NOTA: Si modifica cualquiera de los ajustes de alguno de los perfiles de imagen, puede restaurar los valores de fábrica abriendo los ajustes de perfil de imagen y utilizando la opción restablecer. Al hacerlo, se restablecerán los ajustes predeterminados de fábrica. Al modificar los ajustes de la videocámara FS5, es importante comprender que casi siempre, las mejores imágenes posibles se obtienen utilizando la videocámara FS5 en su sensibilidad nativa. La sensibilidad nativa se establece fácilmente configurando la opción Ganancia/ISO de la cámara (en el menú de la cámara) en Ganancia, y la ganancia en 0dB. Esto garantizará que la cámara esté siempre en su sensibilidad óptima para cualquier curva gamma seleccionada. Si decide utilizar ISO en lugar de ganancia, debe tener cuidado ya que los rangos de brillo y contraste varían según las distintas curvas gamma. Como resultado, el valor ISO que representa la sensibilidad nativa de las cámaras varía según la curva gamma seleccionada. Consulte la tabla que se incluye a continuación para comprender qué ISO utilizar para lograr el ruido más bajo y el rango dinámico más alto con cada curva gamma. A fin de evitar confusiones, recomiendo utilizar Ganancia en lugar de ISO.
Veamos qué ofrece cada perfil en su configuración estándar.
El perfil de imagen 1 es un espejo de los ajustes estándar de la videocámara.
El perfil de imagen 2 brinda una apariencia que imita las imágenes que se obtendrían de una cámara DSLR convencional. Las imágenes son de alto contraste, con tonos oscuros profundos y colores intensos vibrantes. Este perfil puede funcionar bien para videos de música, festivales y eventos, y para cualquier otra cosa a la que desee darle una apariencia vibrante y colorida.
El perfil de imagen 3 utiliza la curva gamma ITU709 junto con el modo color Pro. ITU709 es la curva gamma estándar para la televisión HD. Como resultado, esta combinación brinda contraste natural con buenos colores naturales que se pueden gradar y ajustar en posproducción, de ser necesario.
El perfil de imagen 4 utiliza gamma ITU709 en combinación con el modo color 709. Si bien el resultado final es muy similar al ajuste estándar, los colores son apenas un poco más saturados.
El perfil de imagen 5 utiliza uno de los 4 Cinegammas disponibles en la videocámara FS5. Las curvas gamma Cinegamma ofrecen un rango dinámico mejorado que ayuda a la cámara a lidiar con condiciones de escasa iluminación. Tienen un efecto de degradado de luces mejorado de estilo cinematográfico, por lo que la sobreexposición y las escenas muy brillante por lo general tendrán mejor aspecto. Los colores están levemente reducidos (menos saturados), para imitar nuevamente a la película y ofrecer una apariencia cinematográfica. El perfil 5 funciona muy bien para exteriores con luz del sol intensa o cualquier escena con áreas de luz brillantes. Además, es excelente cuando se desea obtener un aspecto más cinematográfico, levemente menos contrastante directo desde la cámara. NOTA: Para aprovechar al máximo las Cinegammas, deberían tener una exposición un poco más oscura de la que normalmente tendrían las curvas gamma normales. De ser necesario, se pueden realizar pequeños ajustes de brillo en posproducción. Con las curvas gamma convencionales, es común exponer los rostros y tonos de piel a un 70%. En cuanto a las Cinegammas, recomiendo exponer los rostros y los tonos de piel a un 60-65%, esto le ofrecerá un rango de sobreexposición extra y, como resultado, las zonas de luz tienden a verse mucho más lindas.
El perfil de imagen 6 es muy similar al perfil 5. La única diferencia es que utiliza Cinegamma 2 en lugar de Cinegamma 1. La Cinegamma 2 es prácticamente la misma curva gamma que la Cinegamma 1 con una diferencia clave. El nivel de grabación pico de la Cinegamma 2 está limitado al 100% (100IRE). Esto significa que esta curva nunca puede exceder el límite del 100% utilizado para transmisiones televisivas, por lo que el perfil de imagen 6 es una opción segura para cualquier tipo de señal de transmisión en vivo o todo lo que se va a transmitir sin gradación o corrección de color. Todas las demás curvas gamma (salvo S-Log3) de la videocámara FS5 pueden realmente grabar en niveles que superan el 100%. Esto es bastante normal con las videocámaras digitales modernas, ya que permite que la cámara utilice todo el rango de grabación.
Dentro de cada perfil hay muchos ajustes que se pueden modificar y regular, incluso nitidez de imagen, saturación (intensidad del color), modo color (matriz) y curva gamma. Los dos ajustes principales son la curva gamma, que afecta el contraste de la imagen y el rango dinámico que puede capturarse, y el modo color, que altera la intensidad de los colores y los matices de los colores capturados. Las curvas gamma se pueden mezclar y combinar con cualquiera de los modos color para crear un perfil de imagen personalizado.
Analicemos cada una de las curvas gamma.
Gamma estándar es la curva gamma estándar de la cámara. Ofrece un contraste realista bueno cuando se ve en la mayoría de los televisores normales.
Cinegamma 1 es una de las 4 Cinegammas de Sony. Todas las Cinegammas presentan un rango dinámico aumentado, por lo que manejan bien situaciones de escasa iluminación. Además, tienen un efecto de degradado de luces estilo cinematográfico, de modo que toda sobreexposición se ve más natural que la apariencia ‘electrónica’ que se obtiene a partir de la sobreexposición de las gammas convencionales. La Cinegamma 1 tiene el rango dinámico más amplio de todas las cinegammas y funciona muy bien con grabaciones de escenas brillantes o de exteriores. El rango dinámico más amplio significa que el contraste que se ve es levemente más bajo que el de las gammas estándar. Además, las Cinegammas están diseñadas para una exposición un poco más baja que las gammas normales. Con una gamma normal, sería común exponer los tonos de piel a un 70%. Las Cinegammas aprovechan una exposición un poco más oscura con tonos de piel a un 60%. Esta exposición levemente más oscura ayuda a mejorar el efecto de degradado de luces. Esto le permite aumentar un poco el brillo del material de video nuevamente en posproducción con una pequeña corrección de color o ajuste de gradación. Cinegamma 1 es la curva gamma que elijo para escenas de exteriores o brillantes. Cinegamma 1 es la misma que la Hypergamma 4 de Sony.
Cinegamma 1 es la curva gamma que elijo para escenas de exteriores o brillantes.
Alister Chapman
Filmmaker
Cinegamma 2 es la misma curva gamma que la Cinegamma 1, salvo que en este caso la curva se mantiene levemente más baja en el nivel de grabación, de modo que nunca excede el 100%. Las otras curvas gamma de la videocámara FS5 pueden grabar hasta al 109%, lo que brinda mayor flexibilidad en posproducción, pero significa que la Cinegamma 2 es la más adecuada para aplicaciones directas de transmisión en vivo o para cuando el material de video no se puede gradar ni ajustar antes de la transmisión.
Cinegamma 3 tiene un rango un poco menos dinámico que Cinegamma 1 y, por ende, la imagen tiene un poco más de contraste.
Las sombras de Cinegamma 4 son un poco más brillantes. Puede resultar útil al grabar escenas más oscuras en las que aún se necesita un buen rango dinámico y un buen efecto de degradado de luces.
ITU709 es la gamma estándar para producción televisiva HD de modo que al verla en un televisor HD normal, esta curva gamma le dará un contraste realista y natural, pero con rango dinámico limitado.
La gamma ITU709(800) es muy similar en las sombras y la gama media a la gamma ITU709 común, por lo que brinda un contraste de gama media de aspecto natural, con un rango dinámico ampliado (800%) con efecto de degradado de luces para abordar mejor escenas más brillantes o rangos dinámicos más grandes. S-Log2/S-Log3: Los explicaré en más detalle más adelante.
Niveles de exposición recomendados para gammas y cinegammas estándar:
Al utilizar curvas gamma normales como la ITU709, es normal exponer los tonos de piel a un 70% y el papel blanco o similar a un 90%. Podría utilizar cebras configuradas al 70% con un poco del patrón de cebra sobre el rostro, por ejemplo.
NOTA: Si va a utilizar las Cinegammas, comprenda que están diseñadas para gradarse o realizar corrección del color y, como resultado, deberían tener una exposición un poco más oscura. La exposición un poco más oscura le permite capturar un rango mayor de zonas iluminadas y obtener un mejor degradado de sobreexposición. Según mi experiencia, puedo obtener los mejores resultados de las Cinegammas exponiendo el papel blanco a un 75 y 80% o los tonos de piel a un 60 y 65%. Si el firmware de su videocámara FS5 está actualizado, puede configurar las cebras al 60% y utilizar esto para ajustar la exposición del tono de piel. Luego, si así lo desea, en posproducción puede aplicar una ganancia simple o corrección de brillo para iluminar la imagen si siente que lo necesita.
Al cambiar el modo color, se altera la forma en la que la videocámara reproduce los colores. Recuerde que puede mezclar y lograr cualquier combinación de curva gamma y modo color para crear su propio aspecto personalizado. El modo Color Estándar ofrece colores bastante vibrantes pero neutros.
El Modo Color Standard ofrece colores bastante vibrantes pero neutros.
El Modo Color Still está diseñado para combinarse con una cámara DSLR o de fotos. Los colores están un poco más saturados (vívidos) de lo normal y los rojos y azules son más profundos.
El Modo Color Cinema está principalmente diseñado para utilizarse con las Cinegammas a fin de darle un aspecto cinematográfico. El modo color Cine ofrece una imagen levemente desaturada con azules más azules, bastante similar a las películas.
El Modo Color Pro ofrece saturación levemente reducida, por lo que su aspecto es un poco menos vívido que el estándar, pero los colores son sumamente precisos y agradables. Es particularmente útil para imágenes que se gradarán o a las que se les aplicará corrección o ajuste de color en posproducción.
ITU709 está diseñado para funcionar con la curva gamma ITU709 para ofrecer colores realistas al verlo en un televisor HD normal. Es apenas más azul que el modo color estándar.
El modo blanco y negro genera una imagen en blanco y negro. Personalmente, no utilizaría este modo. En cambio, grabaría en color y luego lo eliminaría en posproducción. Esto le ofrece la opción de conservar el color en el caso de que la imagen en blanco y negro no sea lo que usted esperaba.
Si desea modificar lo vívido y vibrante de sus colores, además de cambiar el modo color también puede ampliar o reducir el nivel de color a través del control de saturación. Un valor positivo aumenta el color, mientras que uno negativo lo disminuye. Si está haciendo algo para transmisión televisiva en vivo, le recomiendo que no aumente la saturación. Si está filmando eventos o presentaciones que incluyen colores muy fuertes o luces de colores, quizás resulte conveniente reducir un poco la saturación (de -10 a -15) al grabar para ayudar a evitar el exceso de color (clipping de color).
Grabación con S-Log2, S- Log3 y RAW (perfiles de imagen 7, 8 y 9).
Los perfiles de imagen 7, 8 y 9 están configurados para grabar con S-Log y S-Log3, y estos perfiles también deberían utilizarse al grabar en RAW. Es importante comprender que al grabar con S-Log2/3 y RAW, el flujo de trabajo será bastante diferente del que se obtiene al trabajar con gammas estándar. El objetivo es grabar el mejor “negativo digital” posible y luego tomar el negativo digital para crear el aspecto definitivo en posproducción mediante corrección de color y gradación, según se desee. Como resultado, es posible que lo que se grabe en la cámara tenga un aspecto chato, lavado y poco interesante, la imagen recién toma vida cuando se realiza la corrección y gradación en posproducción. Al grabar en RAW, también se deberían utilizar los perfiles de imagen 7, 8 o 9 a fin de garantizar que la cámara esté correctamente configurada y le permita monitorear el rango dinámico completo de la cámara a través de S-Log2/3. El ajuste de exposición y balance de blancos para RAW es el mismo que para S-Log2/3, así que simplemente siga las directrices que se incluyen aquí para S-Log2/3 al grabar en RAW.
Tenga en cuenta que la opción RAW requiere la clave de firmware opcional CBKZ-FS5RIF.
Perfil de imagen 7 – S-Log2 con S-Gamut.
Perfil de imagen 8 – S-Log3 con S-Gamut3.cine.
Perfil de imagen 9 – S-Log3 con S-Gamut3.
Al grabar con S-Log2/3 y RAW, los niveles de brillo difieren mucho de cuando se graba con gammas estándar. Es importante que conozca estos niveles. Sony le ofrece lo siguiente como niveles de exposición base para S-Log2/3:
S-Log2 está expuesto a gris medio al 32% y blanco al 59% (tonos de piel al 45-50%).
S-Log3 está expuesto a gris medio al 41% y blanco al 61% (tonos de piel al 47-52%).
Sin embargo, al grabar con prácticamente cualquier cámara log, es preferible grabar con un poco más de brillo que en los niveles de exposición base. Es normal grabar el log entre 1 y 2 pasos más brillante en la producción de películas y de comerciales de televisión, y la videocámara FS5 no es la excepción. A diferencia de la gamma estándar, que no funciona bien con sobreexposición, las gammas log en realidad funcionan mejor al exponerlas a mucho brillo. Es mejor que haya sobreexposición antes que subexposición. A partir de la experiencia, me di cuenta que en la mayoría de las situaciones consigo los mejores resultados por grabar entre 1 y 1,5 pasos más brillante que los niveles de base. Por eso le recomiendo utilizar los siguientes niveles de exposición tanto para S-Log2 como para S-Log3:
Gris medio: 48-52%
Tono piel: 56 – 62%
Blanco: 68 – 72%
Una manera sencilla de conseguir estos niveles de brillo es ajustar las cebras de la cámara al 70% y luego exponer un trozo de papel blanco de modo que las cebras recién comiencen a aparecer sobre el papel. Con el último firmware, además puede ajustar las cebras al 58% y exponer los tonos de piel con un poco del patrón de cebra sobre ellos o, si cuenta con una tarjeta gris de buena calidad, ajustar las cebras al 50%. Otra manera sencilla de realizar una exposición 1,5 pasos (1.5EV) más brillante que la exposición base consiste en utilizar una compensación de exposición y exposición automática. Se puede lograr encendiendo la exposición automática y utilizando la función AE Shift del menú de la cámara para agregar una compensación de entre +1 y +1,5 EV (sugiero configurar todos los controles en manual y solo utilizar la función de iris automático o ND automático). Ahora la cámara realizará una exposición 1,5 pasos más brillante que las configuraciones base siempre que se utilice la exposición automática. Por lo general, yo configuro la cámara para exposición manual y luego utilizo el botón de control de iris de “una pulsación” para ajustar momentáneamente la exposición de forma automática. Es rápido y fácil de hacer, y sumamente práctico para filmar dondequiera que vaya.
Espacio de color y balance de blancos al grabar en S-Log2/3
Para obtener los mejores resultados, en especial si está utilizando la videocámara PXW-FS5 junto con otras cámaras S-Log, debería utilizar la gama de colores correcta.
Para S-Log2, utilice S-Gamut.
Para S-Log3, utilice S-Gamut3 o S-Gamut3.cine.
Con S-Log3, recomiendo utilizar S-Gamut3.cine ya que es la mejor combinación para el sensor que utiliza la videocámara FS5. El balance de blancos se preconfigura al grabar en S-Log2/3 y RAW para obtener el mejor rango dinámico bajo condiciones de iluminación cambiantes. Como resultado, debería seleccionar la combinación de gama y balance de blancos adecuada para la iluminación en la que realiza la grabación. Como guía, debería utilizar 5500 K para luz diurna y exteriores, 4300 K para cualquier tipo de iluminación por debajo de la luz fluorescente de oficina o similar y 3200 K para escenas iluminadas con luces de tungsteno. Todas las pequeñas correcciones al balance de blanco se pueden realizar durante el proceso de gradación o corrección de color en posproducción, lo que es normal para este tipo de flujo de trabajo.
Selección entre S-Log2 y S-Log3
Dado que la videocámara PXW-FS5 no cuenta con “Look Up Tables” (LUT), me resulta más fácil grabar con S-Log2 ya que ofrece una imagen más agradable con un contraste levemente mayor en el visor, más fácil de enfocar que el S-Log3. En la mayoría de los casos, con S-Log3 es más fácil realizar la corrección del color y la gradación, pero dado el modo en el que la cámara utiliza la grabación de 8 bits en UHD, me doy cuenta que S-Log2 muchas veces funciona mejor. Si está grabando en HD, entonces S-Log3 puede funcionar muy bien. Si está utilizando la videocámara FS5 junto con otra cámara S-Log2/3, entonces ambas cámaras deberían configurarse con la misma curva log y gama a fin de facilitar la gradación y la posproducción.
Vea la segunda parte de los consejos de filmación con la cámara FS5 >
Información adicional
Alister Chapman es un veterano camarógrafo de broadcast con 20 años de experiencia y dirige su propia compañía, Ingenious, que ofrece servicios integrales de producción de video, TV y multimedia. El contenido de este artículo refleja exclusivamente las opiniones personales del autor, que es independiente de las empresas del grupo Sony. Por lo tanto, no representa necesariamente las opiniones o la política de Sony Corporation o sus subsidiarias.
