Informacje ogólne
Odkąd narodziło się kino, podstawowym nośnikiem nagrań używanym przez filmowców była klisza filmowa. Stan ten utrzymał się aż do roku 1999, kiedy to wprowadziliśmy pierwszy na świecie system cyfrowej produkcji kinowej w formacie 24p. Łączył on jakość filmu 35 mm z wygodą cyfrowej organizacji pracy.
Dziś rodzina produktów Sony CineAlta jest symbolem najnowocześniejszych technologii. Zapewnia niespotykany dotąd zakres dynamiki, szerszy zakres barw i niesamowitą wyrazistość obrazu. Nasza flagowa pełnoklatkowa kamera filmowa VENICE nie tylko dorównuje jakością filmowi 35 mm, ale wręcz go przewyższa.
Od 1999 roku nasze rozwiązania z dziedziny kinematografii cyfrowej znacznie się zmieniły, ale cele pozostały takie same: uwalniać twórcze możliwości kina poprzez niestrudzone dążenie do doskonałości technicznej.
Korzyści
Filmowanie kamerami cyfrowymi Sony CineAlta daje szereg zalet.
Imponujący obraz w rozdzielczości od HD do 8K
Nasze przetworniki CMOS 8K/6K/4K — pełnoklatkowe i Super 35 mm — pozwalają uzyskać wyjątkowe obrazy o rozdzielczości 8K/6K/4K/QFHD/2K/HD, cechujące się wyjątkowo subtelnymi fakturami i niskim aliasingiem. Nawet jeśli postprodukcja i końcowe nagrania są realizowane w standardzie 2K/HD, wyższa rozdzielczość materiału źródłowego gwarantuje ich najwyższą jakość, niemożliwą do uzyskania przy użyciu zwykłej kamery HD.
Dwie bazowe czułości ISO
Cyfrowe przetworniki obrazu działają najlepiej przy tak zwanej bazowej czułości ISO, zależnej od przetwornika. Wtedy właśnie można uzyskać bardzo czysty obraz z minimalnym poziomem zakłóceń, największy odstęp sygnału od szumu i, w większości przypadków, najszerszy zakres dynamiczny. Dwie bazowe czułości ISO oznaczają dwie niezależne światłoczułości matrycy.
Kamera VENICE pozwala na wybór bazowej czułości ISO 500, zapewniającej optymalny zakres dynamiczny w zastosowaniach, w których standardem jest oświetlenie planu. Druga czułość bazowa, ISO 2500, doskonale sprawdza się przy rejestrowaniu materiałów HDR w słabym oświetleniu.
Poza możliwościami ludzkiego wzroku
Kamera VENICE ma imponującą, 15-stopniową tolerancję naświetlenia, która w połączeniu z wysoką czułością i niskim poziomem zakłóceń zapewnia fenomenalne obrazy — nawet przy filmowaniu we wnętrzach lub nocnych plenerach wyłącznie w świetle zastanym. Znakomicie spisuje się także przy rejestracji obrazu HDR, dając niespotykaną twórczą swobodę podczas korekcji kolorystyki.
Uchwycona dramaturgia sytuacji
Kamery CineAlta umożliwiają rejestrowanie obrazów o różnym klatkażu. Sięga on nawet 240 klatek na sekundę w standardzie 2K w modelach F55 i F5 (z rejestratorem AXS-R5)* i 120 kl./s w standardzie 4K w modelu F65 (z rejestratorem SR-R4). VENICE pozwala utrwalać pełnoklatkowy obraz z szybkością do 90 kl./s, a obraz Super35 4K — do 120 kl./s, bez obniżenia jakości. Rejestrując materiał z dużą liczbą klatek na sekundę, można tworzyć efekty zwolnionego tempa, nadające dramatyzm zwykłym scenom.
* Maksymalnie 180 kl./s w standardzie 2K/HD bez rejestratora AXS-R5.
Więcej barw niż na filmie
Kamery CineAlta pozwalają utrwalić imponujący, szerszy niż na taśmie filmowej zakres dynamiki — od głębokiego cienia po najjaśniejsze światło. Idealnie oddają też kolorystykę obiektów.
Praca z formatem ACES
Ze względu na szeroki zakres dynamiki i barw przetworniki obrazu kamer VENICE, F65 i F55 są obsługiwane w systemie kolorów ACES (Academy Color Encoding System). Gwarantuje to spójną reprodukcję barw i pozwala wiernie przekazać wizję twórcy filmu.
Wsparcie dla filmowców
Centrum Digital Motion Picture Centre Europe (DMPCE) jest otwarte dla wszystkich filmowców, którzy pragną doskonalić i rozwijać swój warsztat. Obiekt znajduje się na terenie słynnego londyńskiego ośrodka Pinewood Studios i jest doskonałym miejscem dla reżyserów, operatorów, montażystów i studentów, którzy chcą poznawać najnowszą generację narzędzi Sony CineAlta do produkcji 4K w towarzystwie podobnych sobie, twórczo uzdolnionych specjalistów.
Formaty zapisu
W przypadku produkcji jeden format zapisu często nie jest wystarczający. Nasze kamery CineAlta obsługują więc szereg formatów.
RAW
16-bitowy, liniowy format RAW zachowuje wszystkie informacje utrwalone w obrazie 4K/2K i zapewnia szesnastokrotnie szerszy zakres tonalny niż 12-bitowy format RAW. Format ten obsługiwany jest w systemie organizacji pracy F65RAW.
X-OCN
Format X-OCN to prawdziwa innowacja pozwalająca połączyć rozdzielczość do 6K i duży zakres dynamiki (HDR) z rozsądnymi przepływnościami. Idealnie sprawdza się on w najbardziej zaawansowanych systemach pracy, takich jak ACES, Rec. 2020, SMPTE ST 2084, rozszerzona przestrzeń barw Sony S-Gamut3 i odwzorowywanie odcieni HDR. 16-bitowy format X-OCN znacznie przewyższa formaty 10- i 12-bitowe. Pozwala oddać po 65 536 odcieni każdej barwy podstawowej — łącznie ponad 280 bilionów barw. W niezrównany sposób odwzorowuje także skalę szarości. Tworzy ogromną paletę, która zapewnia kolorystom i montażystom znacznie większą elastyczność i finezję.
Apple ProRes
Format Apple ProRes, obejmujący formaty proxy ProRes 422, cieszy się popularnością w postprodukcji. Obsługuje go także kamera VENICE. Eliminuje to konieczność przekodowania materiałów: kamera obsługuje je bezpośrednio.
XAVC
Nowa generacja wewnątrzklatkowego kodowania H.264/AVC tworzy ekonomiczny ekosystem do produkcji materiałów HD o dużej liczbie klatek na sekundę oraz materiałów 4K 60p. Obsługuje on rozdzielczości od HD do 4K, zapewniając doskonałą wydajność i 10-bitowe obrazy najwyższej jakości.
S-Log
Nasza technologia S-Log pozwala maksymalnie wykorzystać możliwości przetwornika obrazu i utrwalić dodatkowe informacje, zapewniając szerszy zakres barw, większy zakres dynamiki i bogatszy zakres tonalny niż na standardowym materiale filmowym.
VENICE: Emotion in every frame
Kamera filmowa nowej generacji firmy Sony ma teraz jeszcze większy potencjał. Nowo wydana wersja 6 wewnętrznego oprogramowania wprowadza między innymi dodatkowe możliwości HFR i obsługę plików ART (Advanced Rendering Transform).
