Filmowanie w namiocie cyrkowym na festiwalu Glastonbury
Co roku we wsi Pilton w angielskim hrabstwie Somerset odbywa się jeden z największych festiwali na świecie. Bilety na wydarzenie wyprzedają się w zaledwie kilka minut. Bierze w nim udział ponad 200 tys. osób, a obszerne relacje z muzyką na żywo docierają do jeszcze większego grona dzięki stacji BBC.
Jednakże w festiwalu Glastonbury chodzi nie tylko o muzykę. To także poezja, teatr, komedia i sztuka cyrkowa. Każdego roku odbywa się tu zwykle ponad tysiąc występów teatralnych i cyrkowych.
Pokazy w namiocie cyrkowym
Większość występów cyrkowych odbywa się w tradycyjnym namiocie cyrkowym. Codziennie można w nim podziwiać ponad 40 widowisk artystów z całego świata. Jest to prawdziwy pokaz umiejętności, nierzadko ubarwiony opowieścią, tańcem i humorem.
Wyjątkowe wyzwania
W skład naszej ekipy filmującej festiwal Glastonbury wchodzi nasze trio operatorów pod przewodnictwem producenta Steve’a Connora. Przez pięć dni mieszkamy razem w małych namiotach. Nasza baza znajduje się tuż za namiotem cyrkowym. Dzięki temu nie musimy się daleko przemieszczać każdego dnia, ale z tego samego względu trudno jest o dobry sen, ponieważ koncerty trwają do wczesnych godzin porannych.
Wybór kamer
Na potrzeby projektu wybrano kamery FX9, FX6 i FX3. W namiocie cyrkowym rolę głównej kamery odgrywa model FX9. Model FX6 ma za zadanie kręcić ujęcia w innych częściach teatru i cyrku, natomiast FX3 służy jako kamera zapasowa. Całość materiału nagrano na wewnętrzny nośnik pamięci z wykorzystaniem krzywej S-Log3 i ustawienia SGamut3.Cine w formacie XAVC-I. Projekt miał być kręcony z szybkością 23,98 kl./s, jednak podczas filmowania wykorzystano też inne szybkości przy okazji nagrywania ujęć w zwolnionym tempie lub tworzenia filmów poklatkowych.
Konfiguracja kamery FX9
Kamerę FX9 połączono z monitorem Atomos Ninja, aby zwiększyć kontrolę podczas filmowania. Sprzęt ten był skierowany głównie na scenę (od przodu). Do filmowania użyto obiektywu Sony 28–135 mm f4 Power Zoom. Kamerę FX9 wybrano do tego celu z kilku powodów. Po pierwsze, model FX9 oferuje różne tryby skanowania umożliwiające kręcenie węższych ujęć bez zmiany obiektywu. Po drugie, kamera ma dwie bazowe czułości ISO: 800 i 4000, które idealnie sprawdzają się w warunkach słabego oświetlenia w namiocie i przy interesującej nas liczbie klatek na sekundę.
Przy przejściu z podstawowej wartości liczby klatek na sekundę (23,98–60 kl./s) na ujęcia w zwolnionym tempie zmiana bazowej czułości ISO z 800 do 4000 pozwala utrzymać niemal taką samą wartość przysłony pomimo zmiany czasu otwarcia migawki. Ponadto dodatkowe przyciski programowalne kamery FX9 pozwalają bardzo szybko przełączać funkcje takie jak tryby automatycznej regulacji ostrości lub skanowania.
Występy akrobatyki powietrznej
W tym roku na festiwalu miało miejsce wiele występów akrobatyki powietrznej. Ich filmowanie z poziomu gruntu zapewnia perspektywę zbliżoną do tej, jaką ma publiczność. Miałem jednak poczucie, że przydałoby się nakręcić kilka ujęć z większej wysokości. Podczas rozmowy z montażystami sceny zaproponowali mi oni, że dadzą mi uprząż, dzięki której mógłbym pod ich nadzorem wspiąć się na rusztowanie. Nigdy nie odczuwałem lęku wysokości, więc postanowiłem spróbować.
Na pierwszą wspinaczkę zabrałem kamerę FX6: jest mała, lekka i umożliwia długi czas pracy na baterii. Użyłem obiektywu Sony 24–105 mm f4. W tym przypadku również dużą rolę odegrały wielkość i masa. Ponadto pozwala on filmować z dużym zakresem ogniskowych pomimo kompaktowych rozmiarów. Przy kolejnej okazji zabrałem ze sobą kamerę FX3 i ten sam obiektyw 24–105 mm.
Jak gorąco!
N namiocie cyrkowym panują wysokie temperatury. Nie da się tego uniknąć. W gorące letnie dni 32°C na poziomie gruntu oznacza 40°C, a nawet 50°C na rusztowaniu. I choć za jednym razem spędzałem na wysokości tylko 90 minut, musiałem mieć przy sobie duży zapas wody. Uczucie towarzyszące zawieszeniu na uprzęży w połączeniu z lejącym się ze mnie potem było dość nieprzyjemne. Ale, jak to mówią, bez pracy nie ma kołaczy.
Automatyczna regulacja ostrości na ratunek
Nakręcony przeze mnie materiał był zdecydowanie warty wysiłku. Spojrzenie od góry na występy na linie daje zupełnie inną perspektywę. Choć dzięki uprzęży miałem dwie wolne ręce, to liny wspinaczkowe utrudniały trzymanie kamery w prawej ręce i regulowanie ostrości lewą dłonią. Podobnie było, gdy chciałem trzymać kamerę w pozycji, która umożliwiłaby wygodne patrzenie na ekran LCD w celu zadbania o wymagany fokus. Przy tych ujęciach polegałem więc w pełni na funkcji automatycznej regulacji ostrości (AF) modelu FX6.
Po kilku eksperymentach wybrałem funkcję „Priorytet twarzy” z czułością zmiany punktu śledzenia ustawioną na wartość 2, aby uniknąć ciągłego przeskakiwania między obiektami poruszającymi się w kadrze. Szybkość automatycznej regulacji ostrości ustawiłem na wysoką wartość 6, aby umożliwić sprawną zmianę odległości wykrywanej przez AF podczas dynamicznego oddalania i przybliżania się artystów względem kamery. Często korzystałem z funkcji śledzenia dotykiem w celu wyboru filmowanego artysty, a całą resztę robił już za mnie autofokus. Gdy teraz przeglądam ujęcia z wysokości, które większości zostały nakręcone z szybkością 120 kl./s, to widzę, że większość z nich jest idealnie ostra. Naprawdę nie sądzę, abym poradziłbym sobie lepiej niż funkcja AF.
Obiektyw 28–135 mm Power Zoom
Po powrocie na ziemię pozostałem przy automatycznej regulacji ostrości w większości ujęć kręconych kamerą FX9. Funkcja AF w tych kamerach jest tak dobra, że samemu trudno byłoby osiągnąć lepszy efekt, zwłaszcza przy śledzeniu przedmiotów lub ludzi przemieszczających się z dużą prędkością lub w nieprzewidywalny sposób. Jedną ze wspaniałych funkcji obiektywu Sony 28–135 mm Power Zoom jest możliwość szybkiego przełączania między automatyczną i ręczną regulacją ostrości. Wystarczy przekręcić duży pierścień regulacji ostrości do przodu, aby ustawić funkcję AF, lub wstecz, aby wybrać tryb ręczny. Parafokalny charakter tego obiektywu zapewnia płynne przybliżanie i oddalanie obrazu podczas filmowania. Zdecydowanie uważam, że jest to niemal idealny obiektyw do tego rodzaju ujęć. Gdybym potrzebował szerszych ujęć, zamieniłbym obiektyw na model Sony 16–35 mm f4 Power Zoom, który też sprawdza się świetnie w tego rodzaju produkcjach.
Pobierz darmową tabelę LUT z festiwalu
Tabela LUT, której nadałem nazwę „Festival”, ma zapewniać żywe, ale realistyczne kolory oraz przyjemny zakres kontrastu. Moim zamierzeniem było wierne odwzorowanie szerokiej palety jaskrawych barw, którymi przykuwały wzrok stroje artystów, jednak nie chciałem przy tym przesadzić. Ta tabela LUT powinna przydać się zarówno podczas festiwali, jak i innych wydarzeń, imprez i obchodów. Jest dostępna w moim zaktualizowanym zbiorze LUT dla firmy Sony.
Efekt końcowy
W ciągu festiwalowego tygodnia Steve montował klipy z najciekawszymi fragmentami na Facebooka oraz inne portale społecznościowe, aby wypromować wydarzenia wśród liczniejszego grona odbiorców. Festiwal Glastonbury jest tak rozległy, że nietrudno przegapić dużą część imprez odbywających się na jego terenie. Dostarczamy również materiały filmowe dla BBC, które są wykorzystywane w relacjach stacji. Jakość oferowana przez kamery Sony jest tam powszechnie uwielbiana.
Mamy nadzieję, że w przyszłym roku zostaniemy ponownie zaproszeni do pracy przy festiwalu i raz jeszcze dołączymy do cyrkowej rodziny.
