Mam kamerę PXW-FX9 nieco ponad rok i w tym czasie stała się ona intensywnie eksploatowanym narzędziem codziennej pracy. Z powodu pandemii nie filmuję tyle, co zazwyczaj. Mimo to używałem FX9 w bardzo różnych zastosowaniach, za każdym razem uzyskując piękny obraz.

W środku zimy zabrałem FX9 na północ Norwegii. Sprawowała się bez zarzutu i to w skrajnie niskich temperaturach. Dzień trwał bardzo krótko, zaledwie kilka godzin, więc filmowaliśmy na ogół w bardzo słabym oświetleniu.

Dzięki dwóm bazowym czułościom ISO nie stanowiło to jednak problemu. Z kolei w nocy mogłem wykorzystać imponujące właściwości FX9 w słabym oświetleniu i nakręcić zorzę polarną. Nie jest to pierwsza kamera, którą kręciłem zorzę, ale na pewno jedna z najlepiej radzących sobie z tym zadaniem.

Po dojmującym arktycznym zimnie Norwegii wybrałem się do Dubaju. Tam panowały zgoła inne warunki. Realizowałem projekt, w którym nie było czasu na korekty, materiał miał być gotowy na następny dzień. Filmując na pustyni o zachodzie słońca, skorzystałem z cudownej krzywej gamma i matrycy kolorów S-Cinetone, żeby nakręcić piękne ujęcia lokalnej modelki w intensywnie czerwonej sukni w promieniach zachodzącego słońca.

S-Cinetone to standardowy, fabryczny wygląd obrazu z kamery FX9, który nie wymaga żadnych korekt kolorystycznych. Nagrywany obraz bardzo przypomina ujęcia z filmu i ma bogatą, miłą dla oka kolorystykę. Bardzo ładnie wyglądają w szczególności odcienie skóry. Filmowanie jest naprawdę łatwe. Kamera doskonale sprawdza się w projektach realizowanych „na szybko”, gdy nie ma czasu na intensywną postprodukcję. Po zdjęciach na pustyni przenieśliśmy się do miasta. Filmowaliśmy tam najpierw widoki supernowoczesnej metropolii za dnia, a później, wieczorem, użyliśmy funkcji nagrywania z interwałem i po nastawieniu długiego czasu otwarcia migawki stworzyliśmy animację poklatkową pokazującą nocny ruch uliczny.

Po powrocie do Wielkiej Brytanii, bliżej domu, chciałem dokładniej pokazać piękny wygląd obrazu S-Cinetone w materiałach wideo dla użytkowników FX9. Wynająłem więc grupę modeli w strojach z epoki edwardiańskiej na sesję filmową w lokalnym majątku z tamtego okresu. Uważam, że wszystko wyszło pięknie. Planuję kolejne sesje kostiumowe, gdy złagodzone zostaną restrykcje związane z epidemią i łatwiej będzie organizować takie nagrania.

Kręcąc te ujęcia, intensywnie korzystałem z niesamowitego systemu AF kamery. Ten znakomity autofokus autentycznie zmienił mój sposób pracy. Dawniej uznawałem wyłącznie ręczne ustawianie ostrości, bo nigdy nie mogłem mieć pewności, że automatyka używanej kamery poprawnie nastawi ostrość i ją utrzyma. Kamera FX9 to zmieniła. W większości przypadków ustawia ostrość lepiej ode mnie, zwłaszcza jeśli filmuję ruchomy obiekt lub sam się poruszam. Nabranie wprawy w dostosowywaniu ustawień AF do różnych rodzajów filmów zajmuje trochę czasu, ale teraz jestem zadowolony, że mogę powierzyć kamerze ustawianie ostrości 80–90 procent ujęć.

Systemu AF nie mogłem używać, filmując ujęcia anamorficzne w parku narodowym Lake District. Lake District nie istniałoby bez wody, a w tygodniu, który miałem na zdjęcia, matka natura bardzo starała się wypełnić jeziora aż po brzegi. Lało niemal przez cały czas. W tej upiornej pogodzie kamera nie pozostawiała nic do życzenia. Połączenie jej wspaniałej technologii przetwarzania koloru z obiektywami anamorficznymi 2× firmy Cooke i pięknymi kolorami jesieni zaowocowało cudownymi obrazami, mimo bardzo płaskiego światła pod zasnutym niebem. I chociaż kamera FX9 nie ma dedykowanego trybu anamorficznego, jej pełnoklatkowy przetwornik obrazu 6K pozwala utrwalać anamorficzny materiał filmowy o wysokiej rozdzielczości i bardzo wysokiej jakości.

Dla mnie FX9 jest kamerą, która zapewnia świetny obraz przy minimalnym nakładzie pracy, zarówno podczas filmowania z użyciem krzywej S-Cinetone czy S-Log3, jak i nagrywania 16-bitowego materiału RAW. Możliwość nagrywania obrazu filmowego 4K z odczytem pełnej klatki lub strefy Super35 (oraz pośredniej między nimi strefy FF 5K) oznacza niemal pełną dowolność w wyborze obiektywów. System mocowania typu E z blokadą łatwo jest dostosowywać do różnych innych systemów mocowania, na przykład kinowych zoomów Super 35mm z mocowaniem PL albo obiektywów do pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych. Ciekawe ujęcia mogę też uzyskać dzięki nagrywaniu obrazu z bufora, nagrywaniu z interwałem lub filmowaniu w zwolnionym albo przyspieszonym tempie. To kamera, którą chcę zabrać ze sobą i filmować.