JSAT modernizuje reżyserki w studiach
Modernizacja ukierunkowana na produkcję programów 4K z standardzie HDR
W Tokijskim Centrum Mediów SKY Perfect znajduje się łącznie sześć reżyserek. Trzy z nich są przypisane do studiów, a trzy służą do zdalnej produkcji i retransmisji. Modernizacja dotyczyła trzech reżyserek przypisanych do studiów.
Programy 4K nadajemy obecnie w trzech kanałach objętych pakietem SKY Perfect! Premium Service, a głównym celem modernizacji trzech reżyserek studyjnych było nadawanie w 4K. Ponieważ minęło prawie 10 lat, odkąd przeprowadziliśmy się do Toyo-cho (część Tokio), nadeszła pora na modernizację sprzętu. Uznaliśmy, że unowocześnienie obecnych reżyserek HD to okazja do zaplanowania przejścia na standard 4K HDR.
System oparty na mikserze XVS-8000 i kamerach HDC-4300
Głównymi elementami systemu są mikser 4K XVS-8000 z 4 bankami efektów M/E i 4 stałe, wieloformatowe kamery przenośne HDC-4300, które można uzupełnić sześcioma kolejnymi kamerami.
System ma być wyposażony w pięć jednostek sterujących do kamery HDCU-2500 i pięć procesorów sygnałowych BPU-4000, aby umożliwić użycie piątej kamery bez modyfikacji i sterowanie szóstą kamerą równolegle z jednostki sterującej i procesora BPU.
Uproszczenie systemu dzięki stałej pracy w standardzie 4K i możliwości produkcji w standardzie HD
Modernizowana reżyserka miała służyć w pierwszej kolejności do produkcji 4K. Nadal istniała jednak potrzeba realizacji produkcji HD, wówczas dominujących.
Dodatkowo, firma musiała brać pod uwagę kanały dystrybucji inne niż emisja telewizyjna. Poszukiwaliśmy więc systemu, który elastycznie obsługiwałby produkcje w standardach SDR i HDR oraz przestrzenie barw HLG, PQ, ITU-R BT.709 i BT.2020. Podstawowe pytanie brzmiało: na jakich głównych założeniach będzie oparta konfiguracja systemu?
Po przeprowadzeniu wielu analiz i rozważeniu propozycji Sony zdecydowaliśmy się na prostą konfigurację, w której reżyserka zawsze pracuje w standardzie 4K, a programy przeznaczone do emisji w HD będą poddawane konwersji w dół na końcowych etapach produkcji.
Pozwoliło to zwiększyć funkcjonalność i ograniczyć koszty. Ze względów czasowych zrezygnowaliśmy z łączy 12G-SDI i IP na rzecz 3D-SGI. Określiliśmy sygnały, które wymagały monitorowania w 4K (jakość/rozdzielczość obrazu), a wszystko inne było przesyłane pojedynczym łączem 3G-SDI 2SI (two-sample interleave), dzięki czemu sygnały wideo 4K trafiały do monitora bezpośrednio w jakości HD.
Teoretycznie mogło to powodować postrzępienie krawędzi, ale w praktyce nie było problemem, więc firma przyjęła tę metodę. Udało nam się ponadto stworzyć system pozwalający prowadzić transmisje na żywo równolegle w 4K HDR, 4K SDR i HD SDR.
Koncepcja umożliwiająca obsługę identyczną z HD
Ponieważ firma nie zatrudnia własnej kadry inżynieryjnej, tylko z usług podmiotów zewnętrznych, obsługa systemu musiała wyglądać tak samo jak obecnej reżyserki HD.
Ponieważ potrzebowaliśmy środowiska, które w każdej sytuacji pozwalałoby monitorować sygnały nawet niedoświadczonym operatorom, firma spełniła naszą prośbę o pakietową konfigurację wszystkich funkcji, automatyczne przełączanie tabel LUT poszczególnych monitorów 4K podczas pracy w standardzie 4K HDR i funkcję automatycznego powiązania monitorów 4K/HD podczas równoległych produkcji 4K/HD.
Musieliśmy nabrać praktyki w obsłudze systemu w nowym formacie, tak jak kiedyś przy przejściu z SD na HD. Jak dotąd nie napotkaliśmy żadnych problemów i wygląda na to, że udało nam się zapewnić znajomy operatorom sposób obsługi, czego od początku chcieliśmy.
Obsługa formatu HDR przy bardzo niewielkich dodatkowych kosztach
Często słyszymy pytanie, czy naprawdę trzeba było zapewnić w studiu obsługę standardu HDR. Wszystkie nasze dotychczasowe testy pokazały, że obraz HDR wygląda zdecydowanie inaczej, nawet jeśli program powstaje w studiu.
Nasze produkcje to w dużej mierze programy sportowe i na żywo, zależało więc nam na możliwości produkowania wszystkich programów w standardzie HDR, o ile z niego korzystamy. Co więcej, najważniejsze urządzenia 4K Sony są przystosowane do obsługi standardu HDR i mogliśmy uzyskać obsługę HDR bez znaczących dodatkowych wydatków. Zdecydowaliśmy się więc na stworzenie studia i reżyserki zgodnych z HDR.
Zgodnie z naszymi celami produkcji w reżyserce używamy standardu SDR (BT.709) lub HDR. Obecnie koncentrujemy się na pracy w SDR, bo go dobrze znamy. Kiedy nabierzemy więcej doświadczenia z HDR, będziemy chcieli aktywniej produkować programy HDR. Mamy nadzieję, że standard ten będą także wykorzystywać operatorzy innych kanałów.
Konfiguracja systemu możliwa do uzyskania dzięki konwerterom HDRC-4000
Uważam, że bez doświadczenia firmy Sony i jej bogatej oferty produktów do produkcji na żywo w standardzie 4K HDR nie zdołalibyśmy stworzyć tego systemu. Nie sądzę też, by mogła go zrealizować jakakolwiek firma inna niż Sony.
W szczególności, bez modułów konwertera HDR Sony HDRC-4000 nie dałoby się obsługiwać różnych rozdzielczości i przestrzeni barw oraz równoczesnego nadawania w 4K/HD. W programach 4K często wykorzystuje się źródła HD, ale jesteśmy zadowoleni z jakości obrazu interpolowanego przez konwerter HDRC-4000.
Możliwość integracji i szybkość budowy
Jeśli chodzi o modernizację reżyserki, powierzenie Sony całej integracji, w tym zapewnienia produktów innych producentów i wsparcia technicznego wysokiego poziomu, było bezwzględnie najlepszym wyborem.
To była specyficzna modernizacja, ukierunkowana na sprzęt do filmowania, a nie sprzęt audio czy komunikację. Firma Sony wykonała całą konstrukcję w ciągu zaledwie miesiąca, mimo utrudnień w postaci istniejącego i wymaganego sprzętu i okablowania, które musiały pozostać nienaruszone. Przeprowadziła też testy działania.
Firma Sony wspomogła nas sprzętem i integracją, a obecnie myślimy oprogramowaniu i aktualizacjach, które będą dodatkowym wsparciem naszej przyszłej działalności.
