Porównania i kontrasty: test materiałów 4K HDR z kamery F55
Filmowiec Christian Kühn przy współpracy specjalistów ze studia postprodukcji Pirates ‘N Paradise był inicjatorem unikatowego pokazu kompleksowej organizacji pracy nad materiałami 4K HDR: od filmowania w formatach X-OCN i RAW kamerą CineAlta PMW-F55 z rejestratorem R7 po korekcję kolorów i wyświetlanie.
W poszukiwaniu doskonałego obrazu
Mieszkający w Hamburgu operator i filmowiec Christian Kühn kręci znakomite materiały dla wielu klientów biznesowych. Christian szybko przeszedł na rozwiązania cyfrowe, a jego entuzjazm dla produktów Sony CineAlta zaczął się od pierwszego kontaktu z kamerą F65: „Pamiętam, że byłem porażony pięknem obrazu — monitory w tamtych czasach nie były w stanie mu dorównać!” Ostatnio do wielu projektów filmowiec intensywnie używa kamery F55. A gdy w kamerze tej dodano obsługę formatu X-OCN, Christian chciał sprawdzić, na ile dobrze ten nowy format wypada pod względem jakości obrazu — i elastyczności przy pracy z materiałem 4K HDR — na tle dobrze znanego formatu RAW. Aby przetestować nowy format, Christian zamontował na kamerze F55 rejestrator R7, który umożliwia zapis materiału RAW 4K w tempie do 120 kl./s. Rejestrator R7 obsługuje także format X-OCN w obu odmianach — Standard (ST) i Light (LT) — dzięki czemu operatorzy mogą dokonać optymalnego wyboru między jakością obrazu a rozmiarem pliku. „Uwielbiam małe wymiary i wagę tego rejestratora”, stwierdza Christian. „Mimo dodania R7 kamera oparta na ramieniu nadal jest dobrze wyważona”.
Christian skrupulatnie oceniał zestaw kamera/rejestrator w różnych sytuacjach i środowiskach. Aktorka Lydia Richter cierpliwie siedziała, podczas gdy Christian drobiazgowo testował zdolność kamery F55 — połączonej na potrzeby tego doświadczenia ze stałoogniskowym obiektywem 25 mm T2 — do utrwalania obrazu HDR w formatach F55 RAW oraz X-OCN przy szerokim zakresie ustawień ekspozycji. W uzupełnieniu rygorystycznych prób technicznych Christian użył także zestawu F55/R7 do nakręcenia materiał filmowego do projektu komercyjnego ze świata mody. Współpracując z reżyserem Sebastianem Egertem, Christian sfilmował modelki prezentujące odzież i obuwie w nastrojowej scenerii nieczynnej fabryki. „Staraliśmy się zawrzeć w obrazie maksimum zakresu dynamicznego”, zauważa Christian, który zdjęcia rozpoczął już wczesnym rankiem, by uchwycić jaskrawe światło słoneczne.
Unikatowy pokaz
Aby zaprezentować rezultaty, specjaliści z działającego w Düsseldorfie i Berlinie studia postprodukcji Pirates ‘N Paradise oraz firma Sony zorganizowali specjalny cykl pokazów, w których udział wzięło ponad 170 gości, w tym klienci z branży reklamowej i z agencji kreatywnych. Te intensywne sesje były okazją do bezpośredniego porównania obrazów HDR i SDR — oraz do oceny rezultatów uzyskanych przy użyciu wszystkich trzech formatów. Doświadczeni koloryści Berkan Ustalar i Rainer Bültert, posługując się systemem DaVinci, demonstrowali magiczne możliwości korekty materiału filmowego autorstwa Christiana. Goście mieli możność krytycznego porównania zestawionych obok siebie materiałów RAW, X-OCN ST i X-OCN LT. Do wyświetlania obrazu służył między innymi standardowy telewizor 4K BRAVIA, dający możliwość „rzeczywistego” porównania materiału HDR z SDR. Projektor SXRD 4K Sony VPL-VW5000ES demonstrował z kolei imponujące rezultaty korekcji materiału, której celem było pełne wykorzystanie rozszerzonej przestrzeni barw Rec.2020. Obraz pokazywano na ekranie 3,8 m w podziemnej strefie prezentacyjnej, którą stworzono z pomocą partnerów zarządzających projektem.
„Przyzwyczajenie do rozszerzonej dynamiki i zakresu tonalnego materiałów HDR następuje naprawdę szybko”, zauważa Christian. Jego opinię pośrednio potwierdzają Nils Voss i Christian Homburg z Pirates’ N Paradise: „Kto przyzwyczai się do HDR, nie ma ochoty się odzwyczajać. Widząc ten sam materiał filmowy w jakości SDR, pomyśli tylko »hmm…«”. Z punktu widzenia firmy postprodukcyjnej Pirates’ N Paradise najbliższych kilka lat przyniesie szybki wzrost zainteresowania materiałami HDR ze strony telewizji. „Nadawcy już wyczekują rozwiązań, które pozwolą im nadawać materiały 4K HDR do wyświetlenia na ekranach konsumentów”, mówi Nils. „A obecny duży popyt na materiały HDR tworzą internetowe platformy streamingowe, jak Amazon czy Netflix”. A co o samych formatach sądzi Christian Kühn? Wyczerpująca, dwudniowa sesja korekty materiału przed wydarzeniem potwierdziła jego pogląd na X-OCN: „Wszyscy oglądaliśmy ten materiał chyba z tysiąc razy — i szczerze mówiąc nie sposób znaleźć jakichś różnic między X-OCN a RAW”.
