PXW-FS7/FS7 II — organizacja pracy
Super35: maksymalna uniwersalność
Właściwe narzędzie do każdego zadania
Kamery PXW-FS7 i PXW-FS7 II dają wiele możliwości wyboru. Użytkownik może nagrywać obraz 4K lub HD na wewnętrzny nośnik. Spowalniać bieg czasu w trybie High Frame Rate. Używać różnych kodeków: najnowszego XAVC-I, oszczędnego XAVC-L lub dominującego w produkcji telewizyjnej MPEG-2 HD 422. Oferowany oddzielnie moduł rozszerzeń XDCA-FS7 umożliwia zapis w formacie Apple ProRes 422, a po dodaniu sprzedawanego oddzielnie zewnętrznego rejestratora także w formatach RAW 4K i 2K.
Nagrywanie na wewnętrzny nośnik materiału 4K w formacie do 59,94p
Migracja do standardu 4K i Ultra HDTV trwa, a modele FS7 i FS7 II doskonale sprawdzą się w różnorodnych produkcjach. Zapis wewnętrzny jest możliwy przy 23,98, 25, 29,97, 50 i 59,94 klatkach na sekundę — zarówno w rozdzielczości QFHD (3840 x 2160), jak i DCI 4K (4096 x 2160). Obsługiwany jest również format DCI 4K 24p. Tym, którzy nie planują produkcji w formacie 4K, opracowany przez Sony przetwornik obrazu 4K o rozdzielczości 8,8 megapiksela pozwala przekształcać rejestrowany materiał na obraz HD ze szczegółami i fakturami, jakich nie uchwyci żadna matryca HD.
Przetwornik 4K firmy Sony umożliwia zapis efektownego obrazu HD ze znacznie lepszymi fakturami, szczegółami i kontrastami w drobnych elementach, nieosiągalnymi przy użyciu matryc HD.
Wyprodukowany materiał można rozpowszechniać po przekształceniu na inny format, archiwizując oryginał do wykorzystania w przyszłości. Będzie on gotowy do wydania w standardzie 4K.
Kamkordery FS7 i FS7 II mogą być wykorzystywane w trzech atrakcyjnych strategiach dystrybucji.
[1] Filmowanie [2] Zapis [3] Końcowy materiał [4] Dystrybucja
Kolor, kontrast i kodek XAVC
Przy niedostatecznej dokładności korekcja kolorów może powodować powstawanie pasów, takich jak na niebie na lewym obrazie. Kodek XAVC zapewnia 10-bitowy obraz, który lepiej nadaje się do postprodukcji (po prawej).
Obrazy są symulacją na potrzeby ilustracyjne.
Z technicznego punktu widzenia kodek Sony XAVC jest rozwinięciem branżowego standardu H.264/MPEG-4, który firma Sony pomagała opracować. Wersje XAVC-I i XAVC-L rejestrują materiał wideo w kontenerze MXF OP-1a — również będącym standardem branżowym.
Na karcie z serii G o pojemności 256 GB mieści się około 45 minut materiału filmowego 4K 60p lub około 3,5 godziny materiału 2K 30p.
Odtwarzanie — dla każdego i w każdym miejscu
Sony dysponuje rozwiązaniem do wykorzystania w produkcji, gdzie sprawdzenie materiału powinno być równie proste jak naciśnięcie przycisku odtwarzania. Do użytku w systemach Digital Signage oraz w czasie targów i pokazów, gdzie odtwarzanie musi działać absolutnie bezbłędnie. Do pracy w terenie, nie zawsze z dostępem do gniazdka energetycznego. A także do obróbki materiałów 4K bez inwestowania znacznych środków w wielordzeniowy procesor, procesory graficzne i karty rozszerzeń. Oto Sony PMW-PZ1: prosty i niedrogi odtwarzacz na karty pamięci, który obsługuje szereg kodeków, szybkości rejestracji i rozdzielczości. Z tyłu urządzenia znajduje się wyjście HDMI do reprodukcji sygnału 4K, cztery wyjścia 3G/HD SDI oraz wyjście audio L/P. Z przodu umieszczono złącze USB 3.0 do odtwarzania z zewnętrznych urządzeń i drugi port USB do podłączenia myszy.
Najbardziej zaawansowany system rejestrujący kamery utrwaliłby każdy niuans świateł i cieni uchwycony przez przetwornik obrazu i zachował wszystkie szczegóły z każdego piksela w celu ich późniejszego wykorzystania w postprodukcji. Taka jest też koncepcja nagrywania w formacie Sony RAW. Dla zapewnienia maksymalnej elastyczności kamkordery FS7 i FS7 II umożliwiają zapis w formacie RAW 4K i 2K na podłączony zewnętrzny rejestrator (sprzedawany oddzielnie).
Aby móc nagrywać w formacie RAW, w pierwszej kolejności trzeba podłączyć sprzedawany oddzielnie moduł rozszerzeń XDCA-FS7. Następnie należy połączyć łącze FS RAW modułu rozszerzeń z modułem HXR-IFR5 i rejestratorem AXS-R5. Moduł rozszerzeń pozwala także nagrywać na zewnętrzne rejestratory innych producentów, o ile obsługują one format Sony FS RAW. Przykładami takich urządzeń są Convergent Design® Odyssey 7Q czy ATOMOS Shogun.
Pierwszym ogniwem w systemie do nagrywania materiałów RAW 4K jest moduł rozszerzeń XDCA-FS7 który podłącza się przewodem BNC do modułu przyłączeniowego HXR-IFR5, rejestratora AXS-R5 oraz akumulatora BP-FL75. Wszystkie te urządzenia trzeba nabyć oddzielnie.
Materiał RAW 4K
Podczas standardowego nagrania HD sygnał z przetwornika obrazu jest poddawany obróbce w procesie „de-mosaicing”, kodowaniu gamma i przetwarzaniu kolorystyki. Wymaga to podjęcia wielu decyzji, które lepiej byłoby odłożyć do fazy postprodukcji. Zapis w formacie RAW pozwala pominąć te etapy i pozostawić w nagraniu więcej oryginalnych danych z kamery. Zapewnia to najwyższą możliwą jakość obrazu i maksymalną swobodę w postprodukcji.
Pochodny materiał RAW 2K bez cząstkowego odczytu obrazu
Unikatową cechą tego procesu jest generacja obrazu bez pomijania linii czy cząstkowego odczytu danych z matrycy. Nie ma zatem problemów z mnożnikiem ogniskowej i zmianą kąta widzenia. RAW 2K w produkcie Sony to nie tylko parametr z danych technicznych, lecz także realne, praktyczne zastosowania. Format Sony RAW 2K zapewnia wszystkie zalety kinowego formatu Super 35 bez zwiększania ogniskowej obiektywów. Stanowi dobry wybór przy produkcjach HD i generuje czterokrotnie mniej danych niż RAW 4K.
12-bitowa dokładność
Rejestrator AXS-R5 liniowo koduje 16-bitowy materiał RAW z 12-bitową dokładnością. Taki zapis zapewnia 64 razy więcej kolorów niż nagrania 10-bitowe. Uzyskiwane pliki są obsługiwane przez narzędzia do organizacji pracy z materiałami RAW z kamer F65, F55, F5 i FS700. Format RAW firmy Sony jest ponadto ważnym uzupełnieniem w systemie organizacji pracy ACES (Academy Colour Encoding System).
Duża liczba klatek na sekundę
Zapis w formacie RAW umożliwia pełne wykorzystanie dostępnych w kamerze szybkości rejestracji obrazu — do 240 kl./s w formacie RAW 2K. Należy pamiętać, że gdy tempo rejestracji przekracza 59,94 kl./s, kamera nie rejestruje dźwięku.
4K, 12-bitowy format RAW: 23,98, 25, 29,97, 50 i 59,94 kl./s.
2K, 12-bitowy format RAW: 23,98, 25, 29,97, 50, 59,94, 100, 120, 200 i 240 kl./s
Równoczesny zapis materiału RAW i obrazu na wewnętrznym nośniku
Równoczesne nagrywanie materiału RAW na rejestrator AXS-R5 i zwykłego obrazu na kartę pamięci nie stanowi żadnego problemu, ponieważ firma Sony zapewnia w tym celu system organizacji pracy „off-line, on-line”. Kod czasowy, klatka początkowa, klatka końcowa, nazwy plików i inne metadane są ze sobą zgodne, co zapewnia kompatybilność na etapie postprodukcji.
Apple ProRes 422
Zdarza się, że organizacja pracy jest oparta na kodeku Apple ProRes 422. W takich przypadkach nasz moduł rozszerzeń XDCA-FS7 (sprzedawany oddzielnie) umożliwia nagrywanie obrazu 1920 x 1080 w formacie Apple ProRes 422 lub Apple ProRes 422 HQ na kartę XQD™ w kamerze. Obie wersje kodeka zapewniają rozdzielczość Full HD, bogate faktury powierzchni wynikające z próbkowania koloru w standardzie 4:2:2 oraz zniuansowane przejścia tonalne będące zasługą 10-bitowej dokładności nagrania.
Krzywa S-Log3 i maksymalne bogactwo poziomów szarości
Nowoczesne kamery mają coraz większą tolerancję naświetlenia. Konwencjonalne systemy nagrywania HD znajdują się więc pod silną presją, by im dorównać. Z tego powodu firma Sony opracowała krzywe S-Log, S-Log2, a obecnie S-Log3. Ta ostatnia jest najbardziej zaawansowaną z naszych logarytmicznych krzywych gamma. Przeznaczenie większej liczby poziomów na cienie i środek skali tonalnej przyspiesza i ułatwia korektę kolorystyki, a ponadto zapewnia nadzwyczajne odwzorowanie poziomów szarości. W rezultacie przy obróbce materiału szybciej uzyskuje się zadowalający rezultat, co pozostawia więcej czasu na twórcze eksperymenty. Kamkordery PXW-FS7 i PXW-FS7 II pozwalają także na wybór lubianej przez operatorów krzywej S-Log2.
Dwa gniazda na karty XQD
Dwa gniazda na karty pamięci XQD™ umożliwiają nagrywanie równoczesne i naprzemienne. Po wykorzystaniu całej pojemności karty w trybie nagrywania naprzemiennego rejestracja będzie automatycznie kontynuowana na drugiej karcie. Tryb nagrywania równoczesnego służy do zapisu tego samego materiału na obu kartach. Alternatywę stanowi zapis wybranych ujęć na jednej z kart i ciągłe nagrywanie na drugą w celu stworzenia kopii zapasowej. Niezawodna komunikacja między kamerą a sterownikiem karty umożliwia odczyt i zapis danych w oszałamiającym tempie 600 Mb/s.
S‑Gamut3 i S‑Gamut3.cine
Użytkownik kamery ma do dyspozycji rozległe przestrzenie barw S-Gamut3 oraz S-Gamut3.cine. Pierwsza z nich reprodukuje maksymalnie szeroki zakres barw i dobrze nadaje się do archiwizacji materiału. Druga jest dobrze dostosowana do opracowanej przez Digital Cinema Initiative (DCI) przestrzeni barw P3.
Catalyst Browse to wydajne narzędzie do zarządzania nagranymi ujęciami, które docelowo zastąpi program Sony Content Browser. Można je bezpłatnie pobrać w wersji na Mac OS lub Windows® z witryny Sony Creative Software. Catalyst Browse daje wiele nowych możliwości, nie zawiera natomiast pewnych funkcji programu Content Browser.
Produkcja multimediów staje się coraz bardziej skomplikowana. Terminy realizacji są coraz krótsze. Niezbędne jest więc narzędzie odciążające montażystę i gwarantujące dotrzymanie terminu. Catalyst Prepare — wydajne i niedrogie narzędzie oferowane przez Sony Creative Software — pozwala szybko wybrać potrzebny materiał i dostarczyć go w odpowiednim formacie z zachowaniem żądanej struktury folderów i nazw klipów, nawet przy korzystaniu z różnych kamer. Edycję i weryfikację można rozpocząć od utworzenia wstępnego scenorysu z pobieżnie skorygowaną kolorystyką, a następnie wyrenderować materiał bezpośrednio w programie lub wyeksportować listę montażową do systemu do montażu nieliniowego.
W produkcji wideo nie ma miejsca na przypadkowość. Program Catalyst Edit — specjalistyczne narzędzie do edycji materiału wideo w formacie 4K i Sony RAW — pozwala skoncentrować się na twórczych aspektach procesu. Dzięki niemu obrazy uchwycone przez obiektyw kamery mogą zmieniać się w najbardziej fascynujące produkcje wideo.