Сериал The Gallows Pole от BBC, снятый на камеры Cinema Line с аудио DWX

Благодаря динамическому диапазону, фотографической широте и цветопередаче камера VENICE уже давно пользуется популярностью среди кинематографистов вроде Коена.

«Больше всего меня поразило то, насколько хорошо камера снимает при плохом освещении, — отмечает он. — Многие сцены, составляющие немалую часть истории, освещаются только свечами. Во время съемок можно не бояться впасть в крайность, ведь мы не прибегаем к каким-либо уловкам. Освещение в сцене можно максимально приближено к естественному».

Насколько хорошее качество съемки при плохом освещении обеспечивается на только более чем 15 ступенями фотографической широты, но и двумя значениями базовой чувствительности ISO. На камеру VENICE можно снимать красивые кадры при меньшем уровне освещения, чем требуется для других камер, не добавляя в изображение шумов. Ассистент кинооператора Ким Винегар вспоминает: «В первую неделю съемки мы вышли из одного из наших основных павильонов, и солнце уже садилось. Мы переключились на другое значение базовой чувствительности — 2500, и результат нас поразил. Изображение было просто великолепным».

Основные кадры снимались на VENICE, а оператор камеры Роуэн Стотард использовал FX6, FX3 и ряд дискретных объективов и вариообъективов Sony для съемок дополнительных материалов и ракурсов. Хотя во время съемок он в основном пользовался камерой FX6, благодаря компактному дизайну камеру FX3 было особенно удобно размещать на автомобилях и лошадях. Эти камеры сочетались друг с другом и с VENICE, упрощая рабочие процессы без ущерба для качества изображения.

Стотард по достоинству оценил преимущества работы с этим семейством камер: «Поскольку мы используем эти камеры в сочетании друг с другом, по сути, нам не нужен технический специалист по цифровому кинопроизводству, который бы занимался цветокоррекцией и подобными операциями. Разница в цветопередаче этих трех камер просто ничтожна. С таким динамическим диапазоном просто невозможно испортить кадр. Даже в случае отсечения светлых участков, на мой взгляд, получается замечательный эффект градиента. Мне это нравится».

И действительно, группе удалось получить настолько похожие изображения с разных камер, что Коен создал всего одну таблицу преобразования, которая применялась ко всему видеоматериалу, независимо от камеры.

Пока камеры серии Cinema Line выдавали потрясающие кадры, звукорежиссер Дэвид Митчелл решал свои задачи: «На площадках, где работает Шейн Медоуз, всегда много камер, которые создают много РЧ-сигналов, ведь практически все они беспроводные. Пробиться сквозь такую стену радиопомех — задача не из легких».

Однако за счет использования на площадке серии цифровых беспроводных аудиоустройств DWX от Sony Митчеллу не пришлось вручную искать доступные частоты. Установленный на тележке для звукового оборудования двухканальный приемник DWR-S03D автоматически сканировал доступные частоты, а затем с помощью функции Cross Remote™ Митчелл мог удаленно задать эти частоты для передатчиков на штативах и поясных передатчиков. Он обнаружил, что так можно устанавливать каналы близко друг к другу без взаимной модуляции или помех, увеличив количество каналов в стандартном частотном диапазоне.

«Устойчивость сигнала и качество звука были потрясающими, — отмечает Митчелл. — Кроме того, для регулировок не нужно было снимать с актера целый комплект устройств. Для этого можно было просто воспользоваться приемником. Это очень важно при работе над проектами Шейна Медоуза, где много импровизации. Никогда не знаешь, кто может заговорить в конкретный момент».

При этом устойчивость и качество аудиосигналов Митчелла сохранялись в любой точке большой съемочной площадки, за счет чего устройства серии DWX особенно хорошо подходили для синхронной звукозаписи. Он отмечает: «Диапазон, который нам обеспечивали эти устройства, поистине поражает».

Но что еще важнее, беспроводное звуковое оборудование Sony идеально сочеталось с рекордерами Митчелла: как с переносными, так и с установленными на тележке. Так ему удалось сделать свой комплект съемочного оборудования более гибким за счет беспроводных устройств без необходимости полностью его переделывать.

От гибкости в работе с камерами и звуковым оборудованием и способности приспосабливаться и справляться с непредвиденными ситуациями во многом зависел успех съемок The Gallows Pole. Как отмечает Митчелл: «Это дает возможность актеру в любой момент делать и говорить что угодно».