Эко-триллер Cromo снят в формате 4K на камкордер FS7

Cromo — это популярный аргентинский телесериал на экологическую тематику, который получил признание критиков и был высоко оценен на различных кинофестивалях: сначала в Торонто в 2015 году, после чего — на фестивале телесериалов во Франции, фестивале SeriesMania и мексиканском фестивале в Лос-Кабос. Коммерческому успеху способствовали хорошие продажи в Испании, Франции, Австралии и Индии. В Турции была выпущена полнометражная адаптация длительностью 90 минут. Узнайте, как снимался сериал Cromo.

Сюжет сериала основан на реальных событиях. Он повествует о расследовании убийства, в ходе которого раскрывается заговор вокруг экологической катастрофы в г. Корриентес. Cromo снят на камкордер FS7 от Sony в формате 4K, поэтому он не только поднимает важные экологические темы, но и задает ориентиры для современного видеопроизводства. Николас Пуэнсо, который режиссировал сериал вместе со своей сестрой Лусией и Пабло Фендриком, рассказывает о подробностях съемочного процесса.

Вы одним из первых воспользовались камкордером FS7 для съемки телесериала. Считали ли вы себя первооткрывателем на этом пути?

Да, однозначно. До нас этим камкордером почти никто не снимал сериалы. Всё было в новинку. И работать с камкордером было настоящим удовольствием. Он отлично справился с суровыми условиями и позволил получить замечательные видеоматериалы.

Какое преимущество FS7 было для вас основным?

Помимо всего перечисленного выше, стоит отметить одно важное сочетание, которое предлагает FS7: это высокое качество изображения и прочный, эргономичный дизайн. Сериал снимался в Антарктике, на леднике Перито-Морено в аргентинской Патагонии, в Пантаносе и других суровых местах. Благодаря камкордеру нам не пришлось возить с собой груду тяжелого оборудования, чтобы снять прекрасные кадры. О таком можно только мечтать. Мы снимали под дождем, используя навесы при необходимости, снимали днем и ночью, и всегда получали отличные результаты. FS7 ни разу не подвел. Когда мы снимали в Антарктике, оборудование покрылось шаром льда — монитор и видоискатель полностью заледенели. Тогда мы подумали, что нашему FS7 пришел конец. Но когда мы занесли камкордер в помещение и лед растаял, обнаружилось, что всё работает как часы. Тогда-то я и понял, что не ошибся в выборе камкордера.

Как опишите работу с камкордером?

Камкордер оказался очень практичным и эффективным. Мы снимали по 8–9 часов в день в формате 4K 4:2:2, используя при этом всего два аккумулятора и три карты памяти. Мы также обнаружили, что камкордер FS7 действительно предлагает 14-ступенчатый диапазон настройки гаммы. С ним мы могли снимать даже тогда, когда другим камерам попросту не хватало света. Матрица формата Super 35 обеспечивала отличный контроль за глубиной цвета, что тоже важно при съемке.

Во время съемок операторы держали FS7 в основном в руке или на плече?

Очень много материала снималось с рук. FS7 имеет идеальный вес: граммом меньше или граммом больше, и ощущения были бы уже не те.

Какие еще функции FS7 вы использовали? Может, замедленную съемку?

У камеры есть отличный режим SQ. Мы использовали его для создания заставки к Cromo. С помощью замедленного воспроизведения нам удалось получить действительно завораживающие подводные кадры с морской флорой.

Что вы посоветуете людям, которые снимают на FS7?

Думаю, важнее всего правильно подобрать объективы. FS7 отлично снимает изображение как с очень высокой, так и с обычной резкостью. Камкордер также хорошо сочетается с «винтажными» объективами. И еще один специальный совет, который могу дать после работы над Cromo. Когда я приступил к цветокоррекции отснятого материала, я попробовал добавить немного резкости глазам актеров, как будто они снимались крупным планом. В пейзажных сценах я добавлял резкость объектам, находящимся возле камеры. Поскольку мы снимали на винтажные объективы, которые создают мягкое изображение, добавление резкости при постпроизводстве позволило создать отчетливую картинку без лишнего размытия и смазанности. Ранее я никогда не работал с резкостью при постпроизводстве, но теперь вижу, что если аккуратно прибегать к подобным манипуляциям, в целом можно улучшить финальное качество изображения. Эффект почти такой же, как от усиления глубины резкости оригинального материала. Что касается цветов: когда я тестировал FS7, мне показалось, что 4:2:2 Slog-3 давал очень мягкие цвета со слегка сниженной насыщенностью. Поэтому я усилил цвета, как при освещении, чтобы добавить картинке яркости и жизни. Обычно я смешиваю цветовые температуры и даже «оттеняю» черные области в кадре, добавляя немного цвета заполняющему их свету. Потом я делаю цветокоррекцию, чтобы затемнить эти области и получить черноту с едва уловимым цветовым оттенком.

Какое ПО вы использовали во время съемок Cromo?

Я использовал Catalyst Browse — в нем я проверял отснятое в конце каждого съемочного дня. Это отличный инструмент, который позволяет быстро добавлять кривые, экспериментировать с цветами и проверять результат. Благодаря ему я смог наглядно представить, как будет выглядеть наша работа в итоге. Catalyst Browse помогает эффективнее организовать работу, делиться материалами с другими членами команды и поддерживать единообразие картинки.

Вы использовали камкордер FS7 после съемки Cromo?

Да, я много снимаю на него: документальные фильмы, рекламу… Даже в боливийской пустыне снимал. Также я часто использую его в качестве вспомогательной камеры, поскольку благодаря S-log 3 изображение с FS7 отлично сочетается с материалами, отснятыми на камеру другого известного бренда. FS7 — это отличный камкордер, который отличается малым весом и всегда готов к съемке.