Эмоции и драма деменции в фильме «Отец»
Оператор-постановщик Бен Смитхард из Британского общества кинематографистов рассказывает, почему выбрал камеру VENICE для съемки этого фильма, завоевавшего премии «Оскар» и BAFTA.
Очень немногие фильмы получают такие отзывы критиков, какие получила лента «Отец». Премьера фильма состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в январе 2020 г., а в 2021 г. фильм был выпущен в прокат. К этому времени он получил бесчисленное количество восторженных отзывов и обзоров.
Фильм «Отец» снят по оригинальной пьесе Флориана Зеллера. В нем рассказывается о стареющем мужчине, о его жизни и о том, как он борется с деменцией. Сэр Энтони Хопкинс получил премии «Оскар» и BAFTA за роль отца, а Зеллер, который является автором исходной пьесы и соавтором сценария фильма, привез домой несколько премий за лучшую адаптацию сценария.
Когда оператор-постановщик Бен Смитхард прочитал сценарий, эта захватывающая история «зацепила» его. Он рассказал, почему выбрал цифровую кинокамеру VENICE для съемки этой эмоциональной драмы.
Флориан Зеллер (режиссер) и Бен Смитхард (оператор-постановщик) о фильме «ОТЕЦ». Фотография Шона Глисона. Предоставлено Sony Pictures Classics
Быть продуктивным на съемочной площадке
Для Смитхарда самое важное — простота использования камеры и легкость съемки. Ранее он дважды работал с сэром Энтони Хопкинсом и знает, что исполнитель главной роли предпочитает тщательную подготовку, а не съемки с нескольких дублей. Поэтому Смитхарду нужна была очень удобная камера, чтобы можно было снимать все, что нужно, с первого дубля.
«Главное — скорость. Мне нужно использовать камеру очень быстро. Я не хочу суетиться перед Энтони Хопкинсом или другими актерами. Это не то, что нужно делать на съемочной площадке, и это непродуктивно».
После съемок на камеру VENICE в прошлых проектах, включая работу над фильмом «Аббатство Даунтон», Смитхард изучил камеру вдоль и поперек. Он также полностью доверял ее возможностям передавать детали и цвета, необходимые для творческого постпроизводства.
«Я прислушался к своему колористу, который сказал, что с материалом, снятым на эту камеру, работать легко и можно проделать больше манипуляций… С этой камерой я использую больше возможностей, и отснятый материал выглядит отлично. Просто отлично».
Энтони Хопкинс (актер), Флориан Зеллер (режиссер), Оливия Колман (актриса) в фильме «ОТЕЦ». Фотография Шона Глисона. Предоставлено Sony Pictures Classics
Большее разрешение, большая цветовая палитра и меньший объем данных. Это просто беспроигрышный вариант для меня.
Alan Hopkins, DIT
Таблицы LUT на съемочной площадке
Смитхард создал несколько таблиц LUT для мониторов на съемочной площадке, чтобы иметь представление о том, какими получатся окончательные изображения. Благодаря 16-битному формату записи Sony X-OCN работавший над фильмом специалист по цифровым изображениям Эл Хопкинс получил значительные преимущества в процессе редактирования. Каждый день снятый материал выгружался и передавался из Соединенного Королевства в Париж. К его редактированию можно было приступать не более чем через 24 часа после съемок. Файлы, записанные в формате X-OCN, имели вдвое меньший размер, чем ожидали участники съемочной группы, но в них было больше деталей и более насыщенные цвета.
Оливия Колман (актриса), Флориан Зеллер (режиссер) и Бен Смитхард (оператор-постановщик) о фильме «ОТЕЦ». Фотография Шона Глисона. Предоставлено Sony Pictures Classics
